沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴

娴雅幽静

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曲二期 学号-署名-同步


沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴：


一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

二、选做题
有精力的学员，可再填一首《叨叨令》
二、选做题
有精力的学员，可再填一首《叨叨令》

参照曲谱：无名氏的《正宫·叨叨令》
正宫·叨叨令曲谱：
×平×仄平平去，×平×仄平平去。×平×仄平平去，×平×仄平平去。仄仄×也么哥，仄仄×也么哥，×平×仄平平去。
曲例；【正宫·叨叨令 】溪边小径舟横渡  无名氏
溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。

也么哥；是表示感叹的语气词。在这两个重叠句句尾加上"也么哥"三字，是[叨叨令]的定格。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。





本次作业一周内完成，


交作业截至时间2024，4.25 .8点

醉舞可乐

曲二第五讲醉舞可乐作业：
元曲第五讲作业：

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂

二，.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

《塞鸿秋·春雨》
文/醉舞可乐
层层细雨空中袅，悠悠静水房前绕。时时春梦转头老，忧忧寂寞思家好。
当年理想多，今日成功少。铺笺孤影诗心燥。

青山笑看人生

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴
曲二36青山笑看人生

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲词对仗种类有10种1.合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
分述如下：
      1.合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。如三径秋香，万古苍波。
     2.鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。如有湖中月，江边柳，陇头云。
     3.扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。如裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。
    4.救尾对把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。如青猿藏火枣，黑虎听黄庭，山人参内景。
    5.首尾对 一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。例1:王实甫[叨叨令]长亭送别。见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。
     6.连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。如
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
    7. 联珠对曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。如花尚有重开日，人决无再少年。
    8.两韵对 ： 前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。如罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。
    9.衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。 如见了些夕阳古道，衰柳长堤。
    10.叠字对：在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。

二、元曲的对仗特点
它具有以下特点：
    1.曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。如：博带峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘。
    2.俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
     3.戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
     总之曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
    2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。

【正宫.塞鸿秋】连枝树
作者/曲二36青山笑看人生
何郎踏上桃源路，
吴娘迈出青霄步。
清晨日照披仙露，
黄鹂歌送扬乡故。
龙门锦鲤跃，
剑阁云鸿度，
功成名就连枝树。
（中原音韵押鱼模韵张可久体）

二、选做题有精力的学员，可再填一首《叨叨令》参照曲谱：无名氏的《正宫·叨叨令》正宫·叨叨令曲谱。

【正宫.叨叨令】梦见你
作者/曲二36青山笑看人生
三秋月下香丹桂，二郎夜里思贤妹。
湖边见面真柔惠，桥头分手流珠泪。
梦见你也么哥，梦见你也么哥。五更脑海浮娇丽。

东方书剑

元曲第五讲作业：

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂

二，.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕春游漓江
曲二60-东方书剑
漓江绿水春来赋，远山倒影花争妒。游轮游客人欢聚，夕阳夕照诗题误。
岸头车似水，水面霞侵鹭。眼前美景余生赋。


三、选做题。有精力的学员，可再填一首《叨叨令》参照曲谱：无名氏的《正宫·叨叨令》正宫·叨叨令曲谱。



〔正宫•叨叨令〕何日相会
曲二60-东方书剑
暮春三月来南桂，魏郎夜里思阿妹。江边牵手真幽愧，桥头挥袖争流泪。
舍不得你也么哥，舍不得你也么哥。
不知何日重相会。

娴雅幽静

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴
曲二26娴雅幽静

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答；1.合璧对〔双调•沉醉东风〕小令兼用。首二句对。首二句可为×仄平平厶上（平）△，×平×仄平平△。三、四句可作五字句，亦对。第五句可为×××、仄平平去。
谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
张可久〔双调•沉醉东风〕
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

2.鼎足对〔越调•天净沙〕小令兼用。
谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。
例1：马致远
枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
例2：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草，以上作平。）
B.〔正宫•醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。
谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。
例： 张可久
黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。

3.扇面对（隔句对）1：〔双调•驻马听〕次牌。小令兼用。幺篇同始调，用者极少。首四句须作扇面对。五、六句亦须对。第七句可为厶平平△。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
例：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
附曲谱2：【驻马听近】散套首牌。亦可联入套中。首六句同[驻马听]，结处小异。有[幺篇]换头，用否均可。亦可单用[幺篇]。
×仄平平，×仄平平平厶上（韵）。×平×仄，×平×仄仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），×平×仄平平仄（韵）。仄平平，平平厶，仄平平（韵）。
[幺篇]换头 较始调减去一、三两句。
×仄平平平仄仄，×平×仄仄平平（韵）。×平××仄仄平（韵），×平×仄平平厶（韵）。仄平平，平×厶，仄平平（韵）。

4.救尾对：〔中吕•红绣鞋〕小令兼用。又名朱履曲。首二句对。第三句可为×仄平平仄平平△。第四五句有作平仄仄，仄平平三字对句者。
谱：×仄×平×厶△，×平×仄平平（上）△，×平平仄仄平平△。×平平仄仄▲，×仄仄平平△。×平平去上（平）△。
例：冯子振
东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷,山小暮天青，苏公堤上景。

5、首尾对〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。
例：无名氏
  黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。
〔双调•折桂令〕小令兼用。又名蟾宫曲、步蟾宫、天香引、秋风第一枝。首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。
谱：×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。
例：卢挚
笑征西伏枥悲吟，才鼎足功成，铜爵春深。敕勒歌残，无愁梦断，明月西沉。算只有韩家画锦，对家山辉映来今。乔木空林，几度西风，感慨登临。

6、连壁对
〔仙吕•后庭花〕小令兼用，小令必须按谱用平韵。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
例：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频


例：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
附曲谱2：〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
例：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。
例：无名氏
    黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。

7、联珠对：〔仙吕•寄生草〕小令兼用。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。
谱：平平仄▲，×仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。
例：同前例2
曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。

8.两韵对
〔正宫•脱布衫〕小令兼用。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。脱布衫带小梁州合为带过曲。无独用。
谱：×××、×仄平平△，×××、×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、仄平平去△。
例：王实甫(王德信)
  下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签著坐的，蹙愁眉死临侵地。

9.衬字对：〔正宫•醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。例： 张可久   黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。

10.叠字对：〔越调•天净沙〕小令兼用。 谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。
如：乔吉〔越调•天净沙〕即事
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕别叙
曲二26娴雅幽静
〔正宫•塞鸿秋〕别叙
倚窗拟把归期数，临池便为乡思句。且将心事轮回顾，自怜何须离别叙。
千言客梦无，一寸春心去，孤灯只影随焦虑。

心似水

元曲第五讲作业：
言虑所终
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂

二，.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕春夕
玉笛声里凭春榭。露寒花瘦凝青叶。
相思到了难抛却，尊前白发愁明月。
竹轩归去眠，梦入江南夜。
梅花枕上香心谢。

曲二83史密斯

沧浪曲课作业 对仗种类：  1.合璧对〔双调•沉醉东风〕小令兼用。首二句对。首二句可为×仄平平厶上（平）△，×平×仄平平△。三、四句可作五字句，亦对。第五句可为×××、仄平平去。 谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。 张可久〔双调•沉醉东风〕 林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。 2.鼎足对〔越调•天净沙〕小令兼用。  谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。 例1：马致远 枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 例2：白朴 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草，以上作平。）  B.〔正宫•醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。 谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。 例： 张可久 黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。  3.扇面对（隔句对）1：〔双调•驻马听〕次牌。小令兼用。幺篇同始调，用者极少。首四句须作扇面对。五、六句亦须对。第七句可为厶平平△。 谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。 例：罗本 黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。 附曲谱2：【驻马听近】散套首牌。亦可联入套中。首六句同[驻马听]，结处小异。有[幺篇]换头，用否均可。亦可单用[幺篇]。 ×仄平平，×仄平平平厶上（韵）。×平×仄，×平×仄仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），×平×仄平平仄（韵）。仄平平，平平厶，仄平平（韵）。 [幺篇]换头 较始调减去一、三两句。 ×仄平平平仄仄，×平×仄仄平平（韵）。×平××仄仄平（韵），×平×仄平平厶（韵）。仄平平，平×厶，仄平平（韵）。  4.救尾对：〔中吕•红绣鞋〕小令兼用。又名朱履曲。首二句对。第三句可为×仄平平仄平平△。第四五句有作平仄仄，仄平平三字对句者。 谱：×仄×平×厶△，×平×仄平平（上）△，×平平仄仄平平△。×平平仄仄▲，×仄仄平平△。×平平去上（平）△。 例：冯子振 东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷,山小暮天青，苏公堤上景。  5、首尾对〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。 谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。 例：无名氏   黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。 〔双调•折桂令〕小令兼用。又名蟾宫曲、步蟾宫、天香引、秋风第一枝。首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。 谱：×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。 例：卢挚 笑征西伏枥悲吟，才鼎足功成，铜爵春深。敕勒歌残，无愁梦断，明月西沉。算只有韩家画锦，对家山辉映来今。乔木空林，几度西风，感慨登临。  6、连壁对 〔仙吕•后庭花〕小令兼用，小令必须按谱用平韵。 谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。 例：吕止庵 湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频   例：吕止庵 湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。 附曲谱2：〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。 谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 例：张可久    断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。 〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。 谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。 例：无名氏     黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。  7、联珠对：〔仙吕•寄生草〕小令兼用。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。 谱：平平仄▲，×仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。 例：同前例2 曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。  8.两韵对 〔正宫•脱布衫〕小令兼用。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。脱布衫带小梁州合为带过曲。无独用。 谱：×××、×仄平平△，×××、×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、仄平平去△。 例：王实甫(王德信)   下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签著坐的，蹙愁眉死临侵地。  9.衬字对：〔正宫•醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。例： 张可久   黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。  10.叠字对：〔越调•天净沙〕小令兼用。 谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。 如：乔吉〔越调•天净沙〕即事 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人  【正宫·塞鸿秋】自题 曲二83史密斯  闲来好做陈抟睡，忙来惯领黄牛辔。倦来喜好刘伶醉，乐来享受田头累。饭来食菜根，冷至加棉被，问心也道从无愧。  曲谱：（依元人小令格律） ×平×仄平平去△， ×平×仄平平去△。  ×平×仄平平去△， ×平×仄平平去△。  ×平×仄平， ×仄平平去△， ×平×仄平平去△。

鹰击长空再

元曲第五讲作业：
曲二73鹰击长空

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1、合璧对：两句相对，称合璧对。2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对。
10、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫•塞鸿秋】公园即景
文/曲二73鹰击长空
     小船湖上飞如箭，柳丝幹外飘如线。儿童园内欢如燕，丝绸远处挥如练。歌声笑语传，朋友同时见，太极队舞翩翩扇。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

谢谢点评老师！

风拂微雨

元曲第五讲作业：
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲词对仗的主要形式，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
  对仗特点：
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
8、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

【正宫.塞鸿秋】观戏台
曲二19风拂微雨

青衣水袖清音唱，老生迟暮喧声荡。净身彩釉咿呀望，丑花勾韵叮咚撞。棒敲锣鼓喧，打做京白忘，人生百味书中放。

正宫•叨叨令曲谱：
×平×仄平平去，×平×仄平平去。×平×仄平平去，×平×仄平平去。仄仄×也么哥，仄仄×也么哥，×平×仄平平去。
曲例；【正宫•叨叨令 】溪边小径舟横渡 无名氏
溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲

【正宫•叨叨令 】路遇
曲二19风拂微雨

文邹邹冒认书生样，娇滴滴装作青衣相。直勾勾难掩春心漾，酸溜溜抛却轻薄瘴。怕只怕也么哥，怕只怕也么哥，小冤家摘花成性把奴奴忘。

清竹相依

曲二77清竹相依作业
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：
1.合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3.扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4.救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5.首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6.连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7.联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8.两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9.衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10.叠字对：通俗词语，清新易懂。

2.【正宫•塞鸿秋】幽居春思
清竹相依
窗轩绿意随风聚，案台毫墨余香注。坐思薄俸成虚度，难争半职多忧虑。前途余几许，之子归何处？不如五柳门前路。

怀谷

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业
曲二22怀谷

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲词对仗的主要形式，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
  对仗特点：
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
8、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫·塞鸿秋】听友忆曾经有感
文/怀谷
曾经苦涩难追忆，数回落寞谁当寄。煎熬内卷何言弃，苦撑守望寒孤寐。尚存念可期，犹在情相慰，几番系我能安济。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

凡川滢滢

曲二11/凡川

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：
1.合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3.扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4.救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5.首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6.连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7.联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8.两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9.衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10.叠字对：通俗词语，清新易懂。



〔正宫•塞鸿秋〕狂风暴雨来临
曲二11/凡川
长光一闪天边电，凡间几见长虹练。炸声数响雷公战，老僧独坐心神变。门窗摇泼浪，树木摇风扇，匆匆行客飞如箭。

正宫•塞鸿秋〕曲谱：
（依元人小令格律）
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

正午阳光

第五讲作业：
曲二期03春霖

一、必做题
（一）简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
A、元曲的对仗种类
据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

B、元曲的对仗特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
      总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

（二）参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕一首

试答题：
〔正宫·塞鸿秋〕闹春风
文/春霖

清江水缓鱼儿跳，小园风暖花开俏，高空雁唱乡音调，南枝鹊跃人欢笑。年年旧事情，处处新生貌，青山绿水春来闹。

选用萧豪韵 去声
笑 跳 调 闹 貌

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

二、选做题：无名氏的《正宫•叨叨令》

选答题：（二首）
[正宫·叨叨令]人在旅途
文/春霖

适逢水患船停渡，又闻桥毁车无路。风高夜冷心儿怵，口干舌燥肠饥辘。（过路客）苦的烈也么哥，苦的烈也么哥。（急煞人）千言万语愁倾诉。

[正宫·叨叨令]话禁烧秸秆
文/春霖
焚烧秸秆烟成雾，清除杂草虫歼戮。
霾随浊气侵门入，官宣禁令难防住。
怎个好也么哥，怎个好也么哥。
春耕环保能兼顾？


参照曲谱：

×平×仄平平去，×平×仄平平去。×平×仄平平去，×平×仄平平去。仄仄×也么哥，仄仄×也么哥，×平×仄平平去。

曲例；【正宫•叨叨令 】溪边小径舟横渡  无名氏
溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。

敬新谱

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴
曲二33东江渔夫

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答；1.合璧对〔双调•沉醉东风〕小令兼用。首二句对。首二句可为×仄平平厶上（平）△，×平×仄平平△。三、四句可作五字句，亦对。第五句可为×××、仄平平去。
谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
张可久〔双调•沉醉东风〕
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

2.鼎足对〔越调•天净沙〕小令兼用。
谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。
例1：马致远
枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
例2：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草，以上作平。）

3.扇面对（隔句对）1：〔双调•驻马听〕次牌。小令兼用。幺篇同始调，用者极少。首四句须作扇面对。五、六句亦须对。第七句可为厶平平△。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
例：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
附曲谱2：【驻马听近】散套首牌。亦可联入套中。首六句同[驻马听]，结处小异。有[幺篇]换头，用否均可。亦可单用[幺篇]。
×仄平平，×仄平平平厶上（韵）。×平×仄，×平×仄仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），×平×仄平平仄（韵）。仄平平，平平厶，仄平平（韵）。
[幺篇]换头 较始调减去一、三两句。
×仄平平平仄仄，×平×仄仄平平（韵）。×平××仄仄平（韵），×平×仄平平厶（韵）。仄平平，平×厶，仄平平（韵）。

4.救尾对：〔中吕•红绣鞋〕小令兼用。又名朱履曲。首二句对。第三句可为×仄平平仄平平△。第四五句有作平仄仄，仄平平三字对句者。
谱：×仄×平×厶△，×平×仄平平（上）△，×平平仄仄平平△。×平平仄仄▲，×仄仄平平△。×平平去上（平）△。
例：冯子振
东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷,山小暮天青，苏公堤上景。

5、首尾对〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。
例：无名氏
黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。
〔双调•折桂令〕小令兼用。又名蟾宫曲、步蟾宫、天香引、秋风第一枝。首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。
谱：×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。
例：卢挚
笑征西伏枥悲吟，才鼎足功成，铜爵春深。敕勒歌残，无愁梦断，明月西沉。算只有韩家画锦，对家山辉映来今。乔木空林，几度西风，感慨登临。

6、连壁对
〔仙吕•后庭花〕小令兼用，小令必须按谱用平韵。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
例1：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频


例2：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
附曲谱2：〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
例：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。
例：无名氏
黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。

7、联珠对：〔仙吕•寄生草〕小令兼用。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。
谱：平平仄▲，×仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。
例：同前例2
曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。

8.两韵对
〔正宫•脱布衫〕小令兼用。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。脱布衫带小梁州合为带过曲。无独用。
谱：×××、×仄平平△，×××、×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、仄平平去△。
例：王实甫(王德信)
下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签著坐的，蹙愁眉死临侵地。

9.衬字对：〔正宫•醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。例： 张可久 黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。

10.叠字对：〔越调•天净沙〕小令兼用。 谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。
如：乔吉〔越调•天净沙〕即事
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

（正宫.塞鸿秋）咏桂林
曲二 33东江渔夫

〔正宫•塞鸿秋〕咏桂林
曲二  33东江渔夫
平湖烟水如明镜，栖霞古寺闻清磬。
江风渔火相辉映，瑶山龙脊绵延亘。
朝闻花气郁，夜枕泉蹊静。
画廊百里飞舟竞。

醉舞可乐

曲二12苍桑树第五讲作业

【正宫•塞鸿秋】无题

南湖烟雾溪桥见，东篱花柳诗书眷，
酒壶茶盏亭轩恋。斜阳古渡凝眸遍，
长河如素练，乱岳犹青绢。
心思已越天边线。

青藤

曲二44青藤第五讲作业：  1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点? 答：元曲的对仗种类有合璧对、鼎足对、扇面对（隔句对）、救尾对、首尾对、连璧对、联珠对、两韵对、衬字对、叠字对。 元曲的对仗有以下特点：    ①、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。    ②、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。     ③、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。    总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。  2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。   〔正宫•塞鸿秋〕乡野春色  清晨村野阳光照，幽林时鸟欢声叫，栅栏鹅鸭翩翾跳，老夫柳下垂竿钓。农家春景图，黎庶言情笑，太平盛世咱骄傲。  曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

一池清凉

沧浪曲二元曲第五讲作业：
曲二27-一池清凉

一必做题
1、简要回答元曲的几种对仗，其对仗特点？
答:元曲的对仗有以下十种:其特点是：
〔1〕合璧对。其特点是两句相对。
〔2〕鼎足对。其特点是三句一组，互为对仗。如鼎之三足并立，故名鼎足对。
〔3〕扇面对。其特点是凡第一句对第三句，第二句对第四句，称为扇面对。
〔4〕救尾对。其特点是把鼎足对的形式用来强化结尾，是为救尾对。
〔5〕首尾对。其特点是一支曲中，首句和末句对。又称鸾凤和鸣对。
〔6〕连璧对。其特点是凡曲中有四句相对。
〔7〕联璧对。其特点是曲中更多的句子相对。有两种说法:a.曲中通篇句子都作对仗;b.一句式的多句相对称为联璧对。
〔8〕两韵对。其特点是两句(甚至三句)可既对仗又押韵。
〔9〕衬字对。其特点是就是在某一曲牌规定的字数而外。
〔10〕叠字对。其特点是两字重叠相对。

创作题:
曲谱一：【正宫•塞鸿秋】
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

曲谱二：参照曲谱：无名氏的《正宫•叨叨令》
正宫•叨叨令曲谱：
×平×仄平平去，×平×仄平平去。×平×仄平平去，×平×仄平平去。仄仄×也么哥，仄仄×也么哥，×平×仄平平去。
曲例；【正宫•叨叨令 】溪边小径舟横渡 无名氏
溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。

也么哥；是表示感叹的语气词。在这两个重叠句句尾加上"也么哥"三字，是[叨叨令]的定格。

创作题：（一）
〔正宫•塞鸿秋〕莲花湖湿地公园
曲二27-一池清凉

飞龙光影波中现，乐园莲塔山巅建。桃红李白园中绚，草青柳绿湖边见。云中飞燕斜，水上沙鸥远。踏春快把修身健。

创作题（二）
〔正宫•叨叨令〕寨园曲径通幽处
曲二27-一池清凉
寨园曲径通幽处，蔷薇架上香如故。佳人相约春颜驻，俊郎留恋柔声附。诉与你思不见也么哥，思不见也么哥，最难禁凉亭一别春无数。

花海飘香

沧浪元曲（二）第五讲作业：曲（二）13-花海飘香

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂

二，.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。


【北曲-正宫】塞鸿秋
作曲-花海飘香
春花秋月丹心碎，白山黑水诸君退。晨钟暮鼓师生对，翻书读史明清晦。风云变幻中，岁月真情内；而今独我悲前辈。

2024-04-20日作于贵阳（甲辰年三月十二周六）

三、选做题。有精力的学员，可再填一首《叨叨令》参照曲谱：无名氏的《正宫·叨叨令》正宫·叨叨令曲谱。



【北曲-正宫】叨叨令
作曲：花海飘香
谋深智厚安天下，夫人今日明天话。春风不误秋风嫁，父年没有姑爷大。真的也么哥，真的也么哥？雷鸣电闪谁惊怕。

2024-04-21日作于贵阳（甲辰年三月十三周日）

2039小憩片刻

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴：
曲二-66-小憩片刻
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
曲词对仗的主要形式，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
曲词对仗的特点主要有：
1、既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语可入对
3、可加衬字，所加衬字，可对，可不对。
总之：曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕西游记
文/小憩片刻
西行万里求经路，中途百劫惊心渡。朝行夜宿千般恶，妖魔鬼怪随时觑。初心习大乘，盛德终完护。惟祈百姓晴阳沐。
押韵：鱼模
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

二、选做题
〔正宫•叨叨令〕兰花
文/小憩片刻
千年野草青仙范，九溪流水佳人盼。春风百卉何需赞，斜阳一抹清香散。瞧瞧看也么哥，瞧瞧看也么哥，摘回一束留前案。
押韵：寒山

曲谱：×平×仄平平去，×平×仄平平去。×平×仄平平去，×平×仄平平去。仄仄×也么哥，仄仄×也么哥，×平×仄平平去。

昆明湖。

曲二期第五讲作业：
曲二49_昆明湖
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：共计十种，
①合璧对，两句相对。
②鼎足对，三句互对。
③扇面对，也叫隔句对，第一句与第三句相对，第二句与第四句相对。
④救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，强化结尾气势。
⑤首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。
⑥连璧对  ，凡曲中有四句相对者称为连璧对。
⑦联珠对，曲中通篇句子相对，或同一句式相对。
⑧两韵对，两句，甚至三句，既对仗又押韵。
⑨衬字对，在规定的字数外，为更加口语化、唱起来更加动听而增加的对字。
⑩叠字对：由叠字组成的句子并且对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调）
〔正宫•塞鸿秋〕暮春
软风桃李香庭院。柳烟堤岸拂人面。
落花流水携残片。绣楼玉手留红线。
柳梢明月升，芳草天涯远。鸳鸯蝴蝶何时见。

二、选做题
[叨叨令]伤春
曾经倩影花溪处，今朝流水飞红处。
繁华梦里潇湘处，不知梦醒归何处。
念不得也么哥，念不得也么哥，丝弦独对空窗处。

紫荷

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴
曲二01紫荷

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲词对仗种类有10种1.合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
分述如下：
      1.合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。如三径秋香，万古苍波。
     2.鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。如有湖中月，江边柳，陇头云。
     3.扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。如裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。
    4.救尾对把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。如青猿藏火枣，黑虎听黄庭，山人参内景。
    5.首尾对 一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。例1:王实甫[叨叨令]长亭送别。见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。
     6.连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。如
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
    7. 联珠对曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。如花尚有重开日，人决无再少年。
    8.两韵对 ： 前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。如罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。
    9.衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。 如见了些夕阳古道，衰柳长堤。
    10.叠字对：在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。

元曲的对仗特点
它具有以下特点：
    1.曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。如：博带峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘。
    2.俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
     3.戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
     总之曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
    二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕郊游清晨迈出盈盈步，轻松踏上弯弯路。山头日出悠悠顾，崖旁花艳香香怒。莺歌燕舞来，蝶闹蜂飞去。生机盎盎骚人赋。曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

闻溪

曲二00闻溪元曲二第五讲作业
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：共计十种，
①合璧对，两句相对。
②鼎足对，三句互对。
③扇面对，也叫隔句对，第一句与第三句相对，第二句与第四句相对。
④救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，强化结尾气势。
⑤首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。
⑥连璧对  ，凡曲中有四句相对者称为连璧对。
⑦联珠对，曲中通篇句子相对，或同一句式相对。
⑧两韵对，两句，甚至三句，既对仗又押韵。
⑨衬字对，在规定的字数外，为更加口语化、唱起来更加动听而增加的对字。
⑩叠字对：由叠字组成的句子并且对仗。
2【正宫.塞鸿秋】
吟春
曲二00闻溪
垂条岸柳柔春意，
穿帘海燕飞香砌。
犁田野老争豪气，
采蒿稚子寻青味。
江南三月奇，
处处萦佳瑞，
风和日暖千川丽。

残荷覆雪

曲二14残荷细雨
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：共计十种，合璧对；鼎足对；扇面对；救尾对；首尾对；连璧对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对。
〔正宫·叨叨令〕叹
残荷细雨
初学新曲心神惧，不知白发凋残数。难言情趣花飘诉，应酬态度情长误。气怎弄也么哥，恨意切也么哥，残红老柳夕阳暮。

【正宫·塞鸿秋】李老师生日快乐
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
相识笔悦诗词好，何曾意忘一青校。师生相守同欢笑，逍遥书墨由词乐。又添岁月蹉，休问风霜寞，长存隽永佳篇妙。

静影沉璧

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业
曲二10-静影沉璧

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲词对仗的主要形式，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
  对仗特点：
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
8、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫•塞鸿秋】曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

【正宫•塞鸿秋】自遣     文/静影沉璧
教书敬业倾心烛，吟诗作对敲词句，洗衣煮饭持家务，爱童扶老为人妇。如今鬓已斑，昔日光如炬。浮生一梦青春去。

醉舞可乐

曲二84马金中第五讲作业

【正宫·塞鸿秋】奎木狼携侍香下凡

且瞧红袖兰心动，
森严禁令天庭弄。
不闻狼宿真情共，
百苛律法仙班控。
双飞尘世行，
一了相思痛。
明厮夜守鸳鸯梦。

123腾骏

沧浪元曲二期第五讲作业：
曲二06-腾骏

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1合璧对。小令兼用。首两句对，三四句可作五字对，亦对。
2鼎足对。小令兼用。①前三句鼎足对。②又名凌波曲。首两句须对，五六七句鼎足对。
3扇面对（隔句对），小令兼用。前四句须作扇面对，五六句亦须对。
4救尾对。小令兼用。首两句对，四五六句多为五字鼎足对，亦有四五句再三字对者。
5首尾对。小令兼用。前四句多作对句。五六两句叠。
6连壁对。小令兼用。前四句为五字对，后两句为三字对。
7联珠对。小令兼用。首末两句对。中间三句鼎足对。
8两韵对。前三后四句式。
9衬字对。小令兼用。首两句须对，五六七句鼎足对。
10叠字对。小令兼用。前两句叠字对。

2.
〔正宫•塞鸿秋〕四季景观
文/腾骏
春兰最喜东风渡，夏荷偏向南方驻。秋枫不恨霜侵步，冬梅无惧冰封路。不求四季荣，但得千人顾。一生只想真心付。

微雨10-水木清华

元曲第五讲作业：
曲二85水木清华

一、必做题

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

【正宫•塞鸿秋】感怀
曲二85水木清华
少时得意一无惧，中年愁怅三百虑。老来适兴寻佳句，半生快乐凭清趣。山川有古今，岁月如朝暮，人生没个商量处。

豁然

元曲第五讲作业 一  简要回答元曲的对仗种类及对仗特点 答一：元曲的对仗种类有如下10种： 1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对； 6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。 答二：元曲具有以下特点： 1、既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。 2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。     3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。    总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。  二  【元曲 正宫 塞鸿秋】 残鬓乞怜 文/曲二16豁然  登高独揽峰尖处， 山林苍翠拂青树。 还家更有屋中怒， 风尘感慨踏无路。 此生梦亦多， 垂老嗟惟恕， 方知子辈须相助。

秋润

沧浪书院曲二期第五次作业
         ~曲二51秋润

一.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗种类有十种。
1、合璧对：
两句相对，称合璧对。
2、鼎足对：
三句一组，互为对仗如三足鼎立。
3、扇面对（隔句对）：
第一句对第三句，第二句对第四句。
4、救尾对：
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，来强化结尾。
5、首尾对：
首句与末句相对，常出现在“叨叨令”中。
6、连璧对：
一曲中有四句相对。
7、联珠对：
曲中更多句子相对。
8、两韵对：
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对：
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起更动听，而增加的字。
10、叠字对：
字面相叠重复，但是应清新熨帖，有条理，不繁杂紊乱。

二.〔正宫•塞鸿秋〕观落花有感

风霜一月梅花贵，迎春二月金银蕙。桃花三月争春媚，玉兰四月幽香醉。
花无百日红，吾有千行泪，枯荣谢落何人慰。

2024.04.22

海纳百川巢湖

曲二25 海纳百川巢湖
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂
二，.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
《正宫•塞鸿秋》春游
曲二25 海纳百川巢湖
春风吹拂云飘荡，桃花绽放香如酿，屏山耸立疏烟障，平湖荡漾轻波浪。柳枝春意浓，野外风筝放，路蹊游客欢歌唱。