挤韵

大眼怪归来

兰台居士 发表于 2023-7-30 17:23
挤韵只存在于押韵句，白脚句没有要求。

白脚不押韵，哪来的挤？挤，是指冲撞了韵脚。本来人家后面声韵一异一同，遥相呼应，你突然在前面提前放气，坏了大事了。所以不提倡。但白脚就不是了。

兰台居士

大眼怪归来 发表于 2023-7-30 17:52
白脚不押韵，哪来的挤？挤，是指冲撞了韵脚。本来人家后面声韵一异一同，遥相呼应，你突然在前面提前放气 ...

包含白脚的句子里有挤韵字，依然算挤韵。但白脚字永远不会挤韵，只可能出现撞韵。

大眼怪归来

兰台居士 发表于 2023-7-30 19:49
包含白脚的句子里有挤韵字，依然算挤韵。但白脚字永远不会挤韵，只可能出现撞韵。 ...

你这是肃反扩大化了。合着除了韵脚可以同韵之外，其他任何一处都不允许有同韵的字？没理由。

兰台居士

大眼怪归来 发表于 2023-7-30 19:56
你这是肃反扩大化了。合着除了韵脚可以同韵之外，其他任何一处都不允许有同韵的字？没理由。 ...

自古到今都有挤韵之说，挤韵是现代的称呼，古时叫犯大韵。

大韵是指两句之内有与韵脚同一韵部的字。用今天的话说，就是一联之内用了与韵脚同韵的字。例如：
     胡姬年十五，春日独当垆。
     胡与垆同韵部，犯了大韵的毛病。 　

惠济春早

文笔细腻，遣词生动，意蕴悠长，欣赏佳作，感受文采，精彩点赞，学习，遥祝夏祺笔健！！

惠济春早

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金筑子

挤韵，纯属胡说八道！五言首联入韵者，算什么？杜甫：莽莽万重山，孤城山谷间，山和间不同韵？？？

兰台居士

金筑子 发表于 2023-8-7 09:36
挤韵，纯属胡说八道！五言首联入韵者，算什么？杜甫：莽莽万重山，孤城山谷间，山和间不同韵？？？
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金筑子

沈约四声八病中有犯大韵一说，但到底何为犯大韵，沈约的论述已失传，《文镜秘府论》中所记之大韵病者乃是后人的猜述，不一定准确！

兰台居士

金筑子 发表于 2023-8-7 09:51
沈约四声八病中有犯大韵一说，但到底何为犯大韵，沈约的论述已失传，《文镜秘府论》中所记之大韵病者乃是后 ...

金筑子

兰台居士 发表于 2023-8-7 09:55

又如杜甫：桑麻深雨露，燕雀半生成。生与成同韵。

兰台居士

金筑子 发表于 2023-8-7 10:09
又如杜甫：桑麻深雨露，燕雀半生成。生与成同韵。

与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

金筑子

兰台居士 发表于 2023-8-7 18:18
与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

生成这个词不是叠韵！

兰台居士

金筑子 发表于 2023-8-7 18:41
生成这个词不是叠韵！

叠韵是汉语音韵学中的一个术语。两个字的韵母或主要元音和韵尾相同。例如"荒唐"，"螳螂"，"徘徊"等就是叠韵的词。

刚刚

金筑子 发表于 2023-8-7 09:36
挤韵，纯属胡说八道！五言首联入韵者，算什么？杜甫：莽莽万重山，孤城山谷间，山和间不同韵？？？
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金老，您把两个问题混为一谈了。一是什么叫挤韵？因此山和间就是挤韵。这是个术语，只要是这种情况，不管谁写的都叫挤韵。
二是可不可以挤韵，挤韵是不是诗忌。这点属于公说公有理婆说婆有理，我不偏袒谁。是个值得研究的话题。
你混做一起谈，我看没谁能与你谈得下去。因为我说东，你说西，各打各的鼓，各敲各的锣。因此建议分开来谈

无名色

古典诗可以吟唱的，挤韵是有碍吟唱。今人不忌乃因吟唱渐绝。

金筑子

"荒唐"，"螳螂"，"徘徊"是叠韵词。但“生成”不是！

金筑子

刚刚 发表于 2023-8-7 21:16
金老，您把两个问题混为一谈了。一是什么叫挤韵？因此山和间就是挤韵。这是个术语，只要是这种情况，不管 ...

你先把现代人发明的挤韵说搞清楚！他说的是犯了什么大韵！

刚刚

金筑子 发表于 2023-8-8 07:47
你先把现代人发明的挤韵说搞清楚！他说的是犯了什么大韵！

又不是我的帖子，也不是我发明的，我为什么要帮你去搞清楚。我只是提醒你，你们这样议论，方法错了，所以数年来你们理论版除了争吵就是争吵，因为你们总是一锅糊的讨论，不争吵才有鬼呢

刚刚

竹节韵对
属于挤韵。所谓“挤韵”，是指诗文中用了与韵脚同韵母的字,干扰了韵美效果，格律诗,一般来讲可以错律但不允许错韵。诗中叫犯韵、句中韵、暗韵、腹韵、藏韵、赘韵。词曲中则多见，于句中节奏点加暗韵(只能加在小停顿处，其它部位加之，则失去音节韵味)，曲家萧自熙先生称之为“竹节韵”（注意这“节”字，不是随便随处可加的）。相邻两句或三句韵脚及句中节奏点均用同一韵部的不同韵字，相互形成对仗，便叫“竹节韵对”。此类对仗，散曲中特有，量较小。曲中的短柱体也是用竹节韵，为顺时秀、虞集所创，节奏密集，所以叫短柱体，短柱体与竹节韵对的区别在于一为文体一为对仗。
沈义父《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不叶。”暗韵在词和曲谱中是有规定的，比如龙榆生《唐宋词格律》中《沁园春》一调注明：一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。李文溪《沁园春》下片起句“平生黄卷青灯”，“生”字暗韵。在元曲中更是有六字三韵，王实甫《西厢记》中“忽听一声猛惊”六字中，“听”“声”“惊”押韵。这在元曲中是随手可找到例证的，沈德符《顾曲杂言》引周德清话：“此类凡元人皆能之，不独西厢为然。如春景时曲云：‘柳绵满天舞旋’、冬景云：‘醉烘玉容微红’、私情时曲云：‘玉娘粉妆生香’，俱六字三韵。”散曲中的【仙吕】・金盏儿，【越调】・庆元贞中皆有暗韵，作曲时当注意。
【太平令】小令兼用。亦入【正宫】。可代尾声用。第五、六、七句为三个两字句，文义独立或连贯均可，谓之短柱体。短柱体偶有增至四句或减为两句者。
鸾舆/三顾/茅庐，汉祚/难扶，日暮/桑榆。深渡/南泸，长驱/西蜀，力拒/东吴。美乎/周瑜/妙术，悲乎/关羽/云殂，天数/盈虚，造物/乘除。问汝/何如，早赋/归欤。（元/虞集《折桂令•席上偶谈蜀汉事因赋短柱体》）短柱体词。“深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴”为短柱鼎足对。“美乎周瑜妙术，悲乎关羽云殂”、“天数盈虚，造物乘除”分别为合璧对。
锦江头/一掬/清愁，回首/盟鸥，杨柳/汀洲。俊友/吴钩，晴秋/楚岫，退叟/齐丘。赋远游/黄州/竹楼，泛中流/翠袖/兰舟。檀口/歌讴，玉手/藏阄。诗酒/觥筹，邂逅/绸缪，醉后/相留。（元/张可久《【双调】折桂令•湖上即事叠韵》）短柱体词。其中“俊友吴钩，晴秋楚岫，退叟齐丘”为短柱鼎足对。“赋远游黄州竹楼，泛中流翠袖兰舟”、“檀口歌讴，玉手藏阄”分别为合璧对。
客多才/无奈/愁怀，春隔蓬莱，冻解/秦淮。眼擘/金钗，情裁/柳带，粉改/桃腮。待月来/云埋/凤台，爱花开/人在/天台。香霭/书斋，绿界/苍苔；半折罗鞋，懒蓦瑶阶。（元/张可久《【双调】折桂令•高邮即事叠韵》）短柱体词。其中“眼擘金钗，情裁柳带，粉改桃腮”为短柱鼎足对。“春隔蓬莱，冻解秦淮”、“待月来云埋凤台，爱花开人在天台”、“香霭书斋，绿界苍苔”、“半折罗鞋，懒蓦瑶阶”分别为合璧对。
至/当时/处士/山祠，渐次/南枝，春事/些儿。枫渍/殷脂，蕉撕/故纸，柳死/荒丝。目寒涩雄雌/鹭鸶，翅/参差/母子/鸬鹚。再四/嗟咨，捻此/吟髭，弹指/歌诗。（元/乔吉《【双调】折桂令•拜和靖祠双声叠韵》）句中的“至、时、士、次、事、渍、撕、死、雌、翅、差、子、四、此、指”等字为句中韵（按：乔吉曲之双声叠韵之谓与今之双声叠韵不同，谓短柱为双声叠韵，而元/张可久只谓之叠韵。）共26个韵字，句句押韵，又是排韵体（柏梁体）。其中“枫渍殷脂，蕉撕故纸，柳死荒丝”为短柱鼎足对。“目寒涩雄雌鹭鸶，翅参差母子鸬鹚”为合璧对。
柳屯云/护城闉/两岸黄金嫩，杏酣春/映山村/万树胭脂喷，草铺茵/绕湖滨/一片绿绒新。（元/汤式《【仙吕】醉太平•约游春友不至效张鸣善句里用韵》）除句尾韵外，句中的“云、闉、春、村、茵、滨”等字为句中韵。又为鼎足对。
俺如今改腔/换妆，俺如今变娼/做娘。弟所为替虎伥/阱羊，兄所为把马缰/捆獐。这滋味蔗浆/拌糖，那滋味蒜秧/捣姜。避炎途趁太阳/早凉，设计较如海洋/斗量。（徐渭《翠香梦》【收江南】）
佐朝堂/三纲/一匡，显家声金章/玉榼。假神仙云庄/月窗，真配合鸳鸯/凤凰。颓行者敲榼/打梆，苦头陀柴扛/碓房。（徐渭《翠香梦》【收江南】）三个合璧对。又兼当句对。
捷机锋刀枪/斗铓，钝根苗蜣螂/跳墙。肚疼的假孀/海棠，报怨的几霜/鸹鸧。（徐渭《翠香梦》【收江南】）两个合璧对。
溯空行/小艇/风轻，万顷/潮平，清兴/堪乘。山迥/云生，林青/雨映，一帧/金陵。景阳井/苔崩/旧京，石头城/烟冷/新亭。茶鼎/禅灯，竹径/江声，酒圣/诗盟，少摒/尘缨。（清/厉鹗《【北双调】折桂令》）（按：《全清散曲》帧字作 ，依意和《康熙字典》简化为帧）短柱体词。其中“茶鼎禅灯，竹径江声，酒圣诗盟”为短柱鼎足对。“山迥云生，林青雨映”、“景阳井苔崩旧京，石头城烟冷新亭”分别为合璧对。
横塘/一望/空凉，梦向/莼乡，无恙/渔庄。画舫/琴堂，文窗/书幌，俯仰/羲皇。话沧浪/龙冈/门巷，卧沧江/元亮/柴桑。绛帐/笙簧，金榜/文章。怎样/思量，一晌/都忘。（近代/吴梅《【北双调•折桂令】题谢平原逢源读书图戏效虞伯生短柱韵》）短柱体词。其中“茶鼎禅灯，竹径江声，酒圣诗盟”为短柱鼎足对。“画舫琴堂，文窗书幌”、“话沧浪龙冈门巷，卧沧江元亮柴桑”“绛帐笙簧，金榜文章”分别为合璧对。
草儿卧/风儿暖和，坎上坐/鸥儿戏波；叶儿裹/腌鸡卤鹅，调儿左/他弹我歌。直吃得碗儿破/盘儿梭/酒儿浊，醒一伙/醉半坡/跌三个，堪笑他/滚草窝/体似田螺。（萧自熙《那吒令》）“卧、和”，“坐、波”，“裹、鹅”，“左、歌”，“破、梭、浊”，“伙、坡、个”，“他、窝、螺”，前四句每句中设两韵，后三句每句设三韵，七句中共有十七韵，将韵文之韵味，随意发挥到极致，充分显示出散曲韵密的独有特色。（他：【廣韻】託何切【正韻】湯何切，音拖。與佗它通。彼之稱也，此之別也。tuō,是第三人称代词的又音。刚刚按，tuō，是他做第三人称代词的正读音，tā音本是方言音，见【正字通】：“方言呼人曰他。讀若塔平聲。”今鸠占鹊巢，tā音反而成正读音了。）前四句为两个合璧对，兼肩头对，第二个合璧对又兼当句对。
（更多的例子可看鼎足对中“暗韵鼎足对”）

刚刚

金筑子 发表于 2023-8-7 09:36
挤韵，纯属胡说八道！五言首联入韵者，算什么？杜甫：莽莽万重山，孤城山谷间，山和间不同韵？？？
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“挤韵，纯属胡说八道”，这样说是不当的。挤韵是客观存在的。但关于挤韵的评论则未必全对。不注意出现的挤韵，从修辞角度上说，的确尽量要避免。但有一些特意使用的的挤韵，我收集了有五六种，各有特殊的叫法，可造成特殊的效果。所以任何一种事物，用之得当是宝，用之不当是毒。你说是不是这么回事？

兰台居士

金筑子 发表于 2023-8-8 07:36
"荒唐"，"螳螂"，"徘徊"是叠韵词。但“生成”不是！

兰台居士

刚刚 发表于 2023-8-10 08:20
“挤韵，纯属胡说八道”，这样说是不当的。挤韵是客观存在的。但关于挤韵的评论则未必全对。不注意出现的 ...