沧浪诗人诗趣长青首席版主兼奇文神韵执行首版
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发表于 2023-5-27 09:45:32
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本帖最后由 孤鹤 于 2023-5-31 09:38 编辑
崔氏《黄鹤楼》的诗体定位
此诗早已讨论烂了。要炒现饭，是永远可以永远炒下去的，因为只要你认为自己对，可以不理睬别人。所谓师心自用也。尤其是三羊、雨梦等，真佩服他们数年如一日，所以我曾发帖子夸奖他们：“这种人是不会做叛徒、做汉奸的，是个好汉。（暗笑）”
黄鹤楼 唐•崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
（一）句子分析
下面是详细的分析：
昔人已乘黄鹤去，---------大拗，246为平平仄，第四字乘该仄，第六字鹤该平，“失间”。乘，是动词，只能读平声，名词才读仄声。
此地空馀黄鹤楼。---------正确格律句，五字小拗可不论，做到了“相间”。本联第二字做到了“相对”，但由于上联拗句，因此无法做到处处“相对”，又“黄鹤”出现在同位上格律诗这样做是不应该的，也没见过这种格律诗。
黄鹤一去不复返，---------六仄句、三仄收。“失间”，这是一个纯粹的古风句。格律诗不主张三仄收，三仄收是古风句。上下联第二个字做到了“相粘”，但由于这句大拗，因此上下联做不到处处“相粘”。三羊层说“去”可读平声，这个句子便是格律句了。愿望虽好，但多音字未必都是两读字。多音字并不是随心所欲的去读，音必须对义，否则就是乱解乱读。去，丘於切，音墟。疾走。《正字通》同驅。这里能解疾走、驱吗？所以这里的“去”还是应该读去声。
白云千载空悠悠。---------做到了“相间”。三平收、非对偶句。三平收是古风句，在格律诗中为诗忌。本联第二字做到了“相对”，但由于上联拗句，因此无法做到处处“相对”。格律诗要求第二联要对仗，它没做到。
晴川历历汉阳树，---------正确格律句，做到了“相间”。平声字少了（五字小拗，三字没救），但不是大问题，可以不管。与上联“相粘”。
春草萋萋鹦鹉洲。---------正确格律句、对偶句。做到了“相间”。本联做到了“相对”。平声字很多，可以说是救上句平声字少的问题（说明上官仪的调声术影响很大。可惜后人错误理解到救大拗上。五字小拗，救上句的三字。所谓的救，是调整平仄的数量，与平仄246位置无关），其实也可以不去管它。这组对偶句对得还工整。只是“鹦鹉”是连绵词（即单纯词），“汉阳”是偏正结构。古人无今人严密，可以不论，按今对仗论则不行呢。
日暮乡关何处是，---------正确格律句，平仄严整。做到了“相间”。与上联“相粘”。
烟波江上使人愁。---------正确格律句，做到了“相间”。本联做到了“相对”。这里的三字小拗，可以不论。
（二）孤鹤的总结（刚刚补充）：
1.首句不押韵，平声韵，一韵到底---符合近体诗要求；
2.做到了“相粘”，但因为大拗句的原因，有一处粘得不紧---只能说勉强符合近体诗“相粘”要求；
3.由于有两个大拗句，因此有两处的“相对”不严格----只能说勉强符合近体诗“相对”要求；
4.一、三句非律句------近体中的“失间”，不符合近体诗“相间”要求；“相间”是近体诗最基本的要求，它违背了。
5.颈联对仗--------近体要求两联对仗，此只一联，属变式；
6.第三句只一个平声，其他全仄声字，拗得太厉害啦
7一二三句都有黄鹤一词，这在近体诗中恐怕是没有的事。诗中还有两个人字。
8.一个三平收句，一个三仄收句。都属于古风句式。
符合近体各项要素要求的情况：
字数（符合）；句数（符合）；押韵，偶句韵，一韵到底（符合）；相粘（勉强符合）；相间（不符合）；相对（勉强符合）；中二联对仗（不符合）；（注 所谓勉强符合者指246字三处符合两处或一处）
小结 七条中全符合的只三条，后五个要素是主要的，却有四个不达标。要素多不合的也能算近体诗的话，那近体诗还有威严可说么？
它的组合形式 前四句标准的古风，后四句标准的绝句。
那古人说它是最好的律诗，说错了？
答：没说错。唐代近体诗没成型，认知普遍比较模糊，对到底什么才算是格律诗还没有同意的认识，有大量的律句的都被当做律诗看待。唐末宋朝格律诗的概念才清晰了，因此用定性的概念来检查它，它就不合格，本质还属于古风，所以叫入律古风。
（三）、讨论
一、是律诗？广义律诗？是古风的范畴还是格律的范畴？（刚刚答 古风的范畴，广义的律诗都不是，只能算入律古风）
二、前四句古风，后四句绝句，这叫什么体？（刚刚答 合体）
三、对仗方面重字同位，这样对仗可以吗？（刚刚答 重字尽量避免，同位不可。）
四、对此诗看法，你认为那种对。
1.以犯律看待
2.以杂体看待
3以律诗的发展眼光看待
4.如果当代人也这样写，行不行？
此题（4）我的看法，这样写肯定可以，但得看你对标题怎样处理。题目不标诗体的不当律诗看；题目标律诗的当违规看。有人会反驳我，他崔颢写的是七律，我写的为什么不是？我说，他又没打广告说他的是七律。后人说他写的是七律，那是后人的问题，但不是他自己说的。
参考
滕王阁 唐•王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流！
这首诗平仄合律，粘对基本上合律，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。
与黄鹤楼相似点就是两首四句诗合为一首。都属于入律古风
滕王阁 特点
1.全由标准的律句组成；
2.相对；
3.一处失粘；
4.中间只有一组对仗符合近体诗要求。但最后一句也是对仗；
5.不一韵到底，还有仄韵；
6押韵是典型的古风转韵，两组韵，由平韵转仄韵。每组三个韵，共六个韵。因此奇句也押韵，这与近体诗是最大的不同。
因此这是一首古风，但由于一是律句，二又相对，三又多数能相粘，四是也有对仗。所以便叫它入律古风（关键处在于56条，古风的押韵，如果不是这一点，那便是古风式律诗）
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