《文镜秘府论》述“二十九种对”

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“12、平对
平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。其他皆效此。”
可見平對就是平常的詞性相對，学习问好。

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“13、奇对（无情对）
奇对者，马颊河对熊耳山。此马、熊是兽名，颊、耳是形名，既非平常对，故曰奇对。他皆效此。”
这就是真实表达之对，非为了对仗而对仗，因有个性而奇特。

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第十五，字对。
或曰：字对者，若桂楫，荷戈，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对；不用义对，但取字为对也。
或曰：字对者，谓义别字对是。诗曰：“山椒架寒雾，池篠韵凉飚。”
“山椒”，即山顶也；“池篠”，傍池竹也：此义别字对。
又曰：“何用金扉敞，终醉石崇家。”
陈。
又曰：“原风振平楚，野雪被长营。”
即“菅”与“楚”为字对。

这种对法似乎不妥，““菅”与“楚””未必相对，““金扉”“石家”中的后者少了一个字，“石崇家”三个字，偏正结构。

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“16．声对
声对者，若晓路（对）秋霜，“路”是道路，可与“霜”对，以其与“露”同声之故。”
让我体会到这是借声对，谐音对。

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“17、侧对（利用字的偏旁成对，或称字侧对）
元氏曰：侧对者，若冯翊（对）龙首。此为“冯”字半边有“马”与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”与“首”为对。”
让我体会到以字首偏旁为对，可以减轻对仗的难度。

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18、邻近对
诗曰：死生今忽异，欢娱意不同。又曰：寒云轻重色，秋水去来波。
上是义，下是正名。此对也大体似的名，的名窄，邻近宽。

让我体会到属于宽对的一种，原文“上为义，下为正名”确实不太理解。

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19、交络对（也名“蹉对”，因有参差成对之像，又名参差对。）
赋诗曰：出入三代，五百余载。
或曰：此中“余”属于载，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。

让我体会到古人达意为上，这是机动灵活的一种对仗体式。

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“20、当句对（又叫自对）
赋诗曰：薰歇烬灭，光沉响绝。”
让我体会到这就是通常说的的句中对。

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“21、含境对
诗曰：修远长怀，寂寥无声”
这是一种情境对，学习问好。

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22、背体对
诗曰：进德智所拙，退耕力不任。
让我体会到这是一个人为学为农时的矛盾心理，属于反对，反对为优。

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“23、偏对
诗曰：萧萧马鸣，悠悠旆旌（谓非极对也）。”
也就是宽对，以达意为上，变通之格。

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24、双虚实对
诗曰：故人云雨散，空山往来疏。
双虚可以实对，也是一种变通，古人并不像今人这样古板。

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“25、假对
诗曰：不献胸中策，空归海上山”
这就是借音对，今人很少有人用，可见今人不敢越雷池，唐人则能不拘一格。

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“26、切侧对。
切侧对者，精异粗同是”
让我体会到这是不囿于骈文对仗死规，以词性相同对仗，即“文同”。

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27、双声侧对
双声侧对者，谓字义别，双声来对是。
让我体会到双声侧对，即双声对非双声，和双虚对实有相似的地方。

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28、叠韵侧对
叠韵侧对者，谓字义别，叠韵来对是。诗曰：平生披黼账，窈窕步花庭。“平生”、“窈窕”是。
诗曰：自得优游趣，宁知圣政隆。“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。
按：此格与叠韵的差别是成对的词语，不属正对，但都属叠韵，所以可对，因而加个侧字。
让我体会到这是韵母相对。

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29、总不对对
如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰落，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思。”
让我体会到，相错也是一种对，不对之对，只要有规律就是格律。唐人诸多对法都是为了表情达意，今人也不必教条主义而跟着格子跑，学习问好。

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“23、偏对
诗曰：萧萧马鸣，悠悠旆旌（谓非极对也）。”
也就是宽对，以达意为上，变通之格。