声律浅说

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:48:44

在诗歌吟诵中，用发音时值区分，阴平、阳平为二拍，称缓音，

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:48:57

上声、去声一拍，称舒音；

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:49:16

而入声为半拍，出口却断，称促音，广泛存在于吴、粤、闽、客家方语之中。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:49:26

因此，入声在区别声音长短中起着重要作用。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:49:40

在宋词中，有些词牌（如《念奴娇》《忆秦娥》《满江红》等）明确要求入声押韵。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:49:52

要想成为一个优秀的古典诗词创作者必须掌握入声字。
　

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:50:08

　中国古典诗词的音调主要是由平仄组织起来的，

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:50:22

平仄有规律的交替和重复，可以使音调多样化，构成声调的和谐，使之抑扬顿挫，形成诗词的节奏。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:50:37

平仄再加上押韵和对仗，就渐渐地形成了有固定字数和句数的律诗、绝句等近体诗。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:50:57

关于近体诗的平仄，初学者往往觉得难以掌握，其实，只要懂得它的基本规律，就可以把平仄格律掌握起来。

晓客 · 发表于 2023-6-26 22:51:24

红酥琼玉发表于 2023-6-26 22:50
关于近体诗的平仄，初学者往往觉得难以掌握，其实，只要懂得它的基本规律，就可以把平仄格律掌握起来。

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多谢老师赏评鼓励！敬茶问好，夏安文琪！期待指正！

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:51:27

其基本规律是：一句中平仄交替相间，一联内平仄上下两句相对，

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:51:40

两联之间，下联的上句与上联的下句平仄相粘，

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:51:52

句末不能出现三连平和三连仄。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:52:04

关于近体诗的平仄规则，我们后面还有讲解，此不赘言。

　　

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:52:19

（三）对仗　　

诗词中的对仗，是词性相对（对偶）基础上加上平仄相对。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:52:40

古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个词语的来历。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:52:51

对仗也是构成近体诗格律的要素。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:53:04

那么，对仗的基本要求是什么呢？

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:53:27

就是把同类的概念或对立的概念并列起来，它可以句中自对，又可以两句相对。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:53:41

如“春花秋月”是句中自对，

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:53:51

如“墙上芦苇，山间竹笋”是两句相对。
　　

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:54:07

一般讲对仗，指的是上下两句组成对联，上句叫出句，下句叫对句。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:54:23

其一般规则是字数相等，平仄相对，词性相对，

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:54:42

即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:54:55

对仗的名目很多，但我们大体上可以分为“工对”和“宽对”两大类。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:55:07

它的作用是使诗句形成整齐的美，

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:55:29

如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”属于工对

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:55:44

，“才饮长沙水，又食武昌鱼”是宽对。

红酥琼玉 · 发表于 2023-6-26 22:56:02

近体诗的对仗规则是：一是出句和对句之间的平仄是相互对立的，

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