声律浅说

红酥琼玉

包括音节的组合、平仄的协调、对仗的整齐、用韵的规定等。

红酥琼玉

这种格律形式主要体现在律绝等近体诗中，

红酥琼玉

词曲虽然打破了整齐的句式，但其基本句式，仍是从五七言中变化来的。
　　

红酥琼玉

（一）音节组合　　

汉语一个字为一个音节，四言诗每四个音节组成一句，

红酥琼玉

五言诗每五个音节组成一句，七言诗每七个音节组成一句，每一句的音节都是固定的。

红酥琼玉

但在一句之中音节和音节之间并不是孤立的，通常是两个音节一组，组合为顿。

红酥琼玉

【顿（／）】表示一个节奏单位（它不一定是声音停顿的地方，通常吟诵时倒需要拖长声音），

红酥琼玉

顿的划分要兼顾音节的整齐和意义的完整。

红酥琼玉

四言两顿，每顿两个音节（二二）；

红酥琼玉

五言三顿每顿或为二二一或二一二；

红酥琼玉

七言四顿，每顿或为二二二一或为二二一二。

红酥琼玉

例如：
春眠‖不/觉晓，处处‖闻/啼鸟。（孟浩然《春晓》）

红酥琼玉

白日/／依山/尽，黄河‖／入/海流。（王之涣《登鹳鹊楼》）

红酥琼玉

沉舟/侧畔‖千帆/过，病树/前头‖万木/春。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

红酥琼玉

万里/悲秋‖常/作客，百年/多病‖独/登台。（杜《登高》）
　　

红酥琼玉

音节的组合不仅形成顿，还形成逗。【逗（‖）】，是指一句中最明显的那个顿。

红酥琼玉

古典诗歌一句中必有一个明显的逗，这个逗把一句诗分为前后两半，

红酥琼玉

四言诗二二，五言诗二三，七言诗四三。由四言的二二，

红酥琼玉

渐变为五言的二三或七言的四三，逗的前后音节组合出现了明显的音节变化，

红酥琼玉

这就大大提高了诗歌的音韵美，读起来较为活泼，便于吟咏。

红酥琼玉

而四言和极少数六言诗因为音节前后等分，缺少变化，节奏显得单调呆板，所以也就不能与五七言相媲美了，

红酥琼玉

如上例诗句即可以逗划分，读来朗朗上口，流利顺畅。
　

红酥琼玉

　（二）平仄　　

平仄是诗词格律中的术语，用来给四声分类。

红酥琼玉

四声是指古代汉语的四种声调，包括平声、上声、去声、入声（其中上去入合称仄声）。

红酥琼玉

为了便于理解，我们只依据普通话的四种声凋来区分平仄。

红酥琼玉

现代汉语声调有四种：阴平、阳平、上声、去声。

红酥琼玉

声调的作用是为了区别词义，它是由声音的高低、强弱、长短构成的。

红酥琼玉

我们把音高平衡的阴平调、阳平调规定为平声，把音高曲折起伏的上声调和去声调规定为仄声。

红酥琼玉

仄就是不平的意思。由此可见，平仄是一种声调的关系。

红酥琼玉

【入声】古汉语中是有入声的，在普通话中派入四声之中。