格律诗的炼字及动词的运用

红酥琼玉

只有炼出具体生动的富于美学内容和启示性的字，才能使“意”具有感染人的力量。

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我们只有加强练习，才可熟能生巧。

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三是炼数量词能增添丰富隽永的诗情。

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数量词大约和讲究概念与逻辑的数学、物理有某种密切的关系，

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因此，从文学特别是诗歌的角度来看，它似乎是枯澡乏味的。

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其实不然，我们看李商隐的《锦瑟》，开篇就是"锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年"，

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尽管元遗山慨叹"独恨无人作郑笺 "在前，

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王渔洋表示"一篇锦瑟解人难"于后，

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"五十弦"、"一弦"、"一柱"这些并非富于诗意的数量词，

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在高明的诗人的笔下，却获得了一种朦胧之美与多义之美，却是不争的事实。

   

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  "前村深雪里，昨夜数枝开"，

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郑谷把僧齐己的《早梅》诗中的"数枝开"，改为"一枝开"，

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齐己因此而拜郑谷为"一字师"，这故事是人们耳熟能详的了，不必赘述。

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据元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记载，张桔轩有诗云"半篙流水夜来雨，一树早梅何处春"，

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元遗山认为既指明了"一树"，就不能又说表疑问的"何处"

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同时，一树梅花也绝非早梅，

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于是他就把"一树"改为"几点"，"几点"本身井没有什么奇特之处，

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但用在这里描绘逐水而流的梅花，却符合生活的真实，也使全诗气机流畅

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四是炼形容词化抽象为具体，变无形为有形，

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使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。

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诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状。

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这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。

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我国古典诗词中炼形容词，有两种情况值得特别注意，

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一种是形容词的重叠运用，

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一种是表颜色的形容词于句首与句末的运用。

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王维的《积雨辋川庄作》中"漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄莺"，

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郭彦深就说"漠漠阴阴，用叠字之法，不独摹景之神，而音调抑扬，气格整暇，悉在四字中"。

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只有篇中炼句，句中炼字，炼字不单是炼声、炼形，同时也是炼意，

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只有切合题旨，适合情境，做到语意两工，这样炼出来的字才能真正金光四射。

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赏学佳作！受益匪浅。