律诗如何布局谋篇续

鹤语写春秋

（5）、起承转承转承转合法

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关于这种复杂布局 我们顺便做个了解吧

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在一首律诗中第一句起，第二句承，第三句转，第四句承，第五句再转，第六句再承，第七

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句再转，第八句合。
例： 唐李商隐《无题》

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相见时难别亦难，=起：点出“别”、“难”为通篇主眼。

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东风无力百花残。=承：承上句，渲染“别”的痛苦。

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春蚕到死丝方尽，=转：转说蚕，满腹情丝，生为尽吐。

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蜡炬成灰泪始干。=承：承蚕，说绛蜡自煎，流干成烬。

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晓镜但愁云鬓改，=转：转晓妆对镜，抚鬓自伤。

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夜吟应觉月光寒。=承：承“改”，如此良夜，独自苦吟。

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蓬山此去无多路，=转：再转到“蓬山”，“不远”实则上是“远”。

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青鸟殷勤为探看。=合：烦王母信使—青鸟代为探看，以期待作结。

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以上五种是律诗布局比较典型的形式。但布局谋篇也是灵活多变的，我们在创作中可以借鉴，不可拘泥。下面咱们就具体来分析一首诗，看看它的起承转合是如何安排的。

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例诗  杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

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读诗分析；
题目是蜀相，写杜甫往游成都武侯祠拜祭诸葛亮。
第一联是起。以自问自答开头。
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

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这样的起法属于起的哪一种？
学过的都交给老师了 问答式起。

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这两句中，人是杜甫，事是往游，地是锦官城外武侯祠，时与物，借柏森森来表达，暗示是晚春天气。从「何处寻」到「柏森森」所暗示的行进路线，以及次联的及门、上阶、步庭。起中包含了地点、时间。因为这个问句，也暗示了人物。祠堂、晚春、作者杜甫。

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第二联是承。写眼见之景。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

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因为是以「行」为主动作，游览的目的地是武侯祠，所以诗人不拖泥带水，立即走到了武侯祠前，开始写入祠所见。
首先，他往下看，地面的碧草，色映台阶，然后他抬头，观察到黄鹂，藏鸣深叶。
承是细写。是对“祠堂”的深入，对“柏森森”的扩展，对“寻”的提升。

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第三联是转。对“丞相”一生的概括，跳出了起承的话题和意境。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

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作者进入沉思，因为主动作是「行」，我们可以认为他是走过庭院，进入殿堂，站在神像前面。
杜甫没有描写武侯祠内的摆设或神像，他采取写出自己的思考这种方法，把思考的内容分配在两句中，

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上句想着诸葛亮初仕前的事件，
下句想着诸葛亮入仕后的事件，
合起来是诸葛亮一生大节的回顾。

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当然，杜甫一方面在谈诸葛亮，一方面也在写抒写自己的心境，这种映射手法是自然存在的，不须特别强调。
这一联写丞相生前事，为“合”里的“死”做了充分的铺垫。

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第四联是合。写感慨。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

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杜甫想着想着，最后不禁老泪纵横了。
本来此诗是以「行」为主动作，以「武侯祠」为目的地，现在走到武侯祠遗像前，「行」的事已尽，因此在第四联以一个小动作「流泪」，来结束本诗。

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总结一下：

第一联（起）：以问答提出与本题目相关的各种信息，如人、事、时、地、物。目的是把本诗题的主要事件及其周边条件，简要地予以说明。
其中不可忽略的一件事，就是在「行、立、坐、卧」四种身体基本动作中，选定一项，设定

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为本诗的主要动作；
这个设定可以是明示的，也可以是暗示的。
在这首诗里主要动作是“行”（游武侯祠）。
起，启下，领起下文。

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第二联（承）：本联以目视所见为诉求。
在主要动作的支配下，写出他眼前所看见的景物。
承，对起的话题或意境进行扩展、提升或深入。

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第三联（转）：停止目视，进入沉思，
主要是思考诗人本身由过去到现在，或由现在到将来所发生的事件，写出其思考内容或予以评论。
走到神像前，“游”到了终点，所以这一联的动作是“立”。
转，跳出景物描写，进入抒情。

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注意这里起连接作用的字眼“三顾”。顾，有看的意思，更有回头看的意思。这里用“三顾”作为字面上的连接点。并且三顾的时间点，已越过了前文的景物， 这时回顾景物，自然。而对下文又非常贴切。
其实这个“三顾”的内容又和前文不是一层意思，已经换了话题。这就是老杜用字之妙。