律诗如何布局谋篇

鹤语写春秋

那么我们必须以例诗说话，
如（唐）白居易 赋得古原草送别

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那么我们必须以例诗说话，
如（唐）白居易 赋得古原草送别

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离离原上草，=起破题

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一岁一枯荣。=引起下联

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野火烧不尽，=承“枯”。

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春风吹又生。=承“荣”

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远芳侵古道，=继  续写“草”，重点落到“古原”。

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晴翠接荒城。=继  续写“草”，引出“离别”题意。

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又送王孙去，=转写送别

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萋萋满别情。=合抒情作结、首尾呼应，关合全篇、合章点题。

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我们看：诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目，也就是 “古原草” 三字。

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第二句“一岁一枯荣”，进而引起一联原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律。

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三四句“野火烧不尽，春风吹又生”。一句写“枯”，一句写“荣”。

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是“枯荣”二字意思的发挥。不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。

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开始学（3）

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开始学（3）

晓客

鹤语写春秋 发表于 2024-6-30 18:52
是“枯荣”二字意思的发挥。不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地 ...

多谢老师点评鼓励！夏安文琪，期待指正！

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（3）、起、承、展、转、合法。

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在一首律诗中，第一句为起，第二句为承，中间四句是展开、铺叙、注意了 中间四句是展开、铺叙、第七句为转，第八句为合，即所谓的“起承展转合法”。

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这就打破了以一联为单位的布局惯例。

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这种布局的特点,是中间四句分别地并列描写四样景物,铺叙的手法很明显。

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从形式上看,好像把一首绝句分为两半，中间放入四句，每句各写一个景物似的。那继续用例诗说话：

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如王维《过香积寺》
不知香积寺，=起句扣题。
数里入云峰。=承首句“不知”。
古木无人径，=展写“木”，视觉。
深山何处钟。=展写“钟”，听觉，再承“不知”。
泉声咽危石，=展写“泉”，听觉。
日色冷青松。=展写“日”，视觉。
薄暮空潭曲，=转到佛教，禅意“空”。
安禅制毒龙。=合归结主题，安禅来抑制世俗的欲望

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我们继续看
第一句，“不知香积寺”，直接切入诗题，写诗人徒步去访问深山密林中的香积寺。 “不知”是讲出了只知香积寺之大概方位，不知其具体所在。

第二句承，“数里入云峰”，则极写香积寺所处之高远、幽深、难觅：才走了几里路，就已经重峦叠嶂，云封雾绕，而寺院还遥不可见！
诗人的迷惘心境，香积寺的深藏幽远，俱可在字里行间窥知。

三、四句 写了诗人看到的景物：古树、钟声在深山空谷中回响，
使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、显得越发安谧。
“何处”二字，这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。

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五六两句，表面仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句大大有了不同，诗人以倒装句，突出了入耳的泉声、日色，逼真如画。

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七八两句转到古寺，但仍然不写寺中景物，而写寺外清潭的空旷幽寂，

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潭岸的曲折深僻，从而安禅来抑制世俗的欲望。赞颂佛法无边，心向往之。因此以“安禅制毒龙”作结，可谓水到渠成，深化诗旨。

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看了例诗   我们再复习一下这句：
在一首律诗中，第一句为起，第二句为承，中间四句是展开、铺叙、第七句为转，第八句为合，即属“起承展转合法”。

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（4）、 起、承、直下法

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一首律诗中首句起后，从次句开始承而直下，没有转合，或略有“合”的意思，即属于“起承直下法”。