律诗如何布局谋篇

鹤语写春秋

首联着重刻画眼前具体景物；天、猿、渚、沙、鸟。

鹤语写春秋

颔联着重渲染秋天气氛；

鹤语写春秋

颈联抒发感情，由异乡飘泊写到多病残生；

鹤语写春秋

末联写白发日多，因病断酒，映衬时世艰难。

鹤语写春秋

全诗八句皆是对偶，句句押韵。
这首诗就是以一联为一个起承转合的单位。

鹤语写春秋

七律、五律一般是以两分句为一单位，12句起、 34承、56转、 78合。

鹤语写春秋

这是基本的形式。 这是我们大家所最熟悉公认的形式。
但是，也不尽如此！！！
那么我们今天重点来给大家介绍下面几种特殊布局

鹤语写春秋

（2）、起承继转合法
在一首律诗中首联为起，颔联为承。颈联为继 ，注意了 这四个字，尾联为转合，即属“起承继转合法”。

鹤语写春秋

所谓“继”，就是颈联接着颔联的意思，继续发挥而不转折。这样写，往往把转、合的功能放在尾联了。

鹤语写春秋

那么我们必须以例诗说话，
如（唐）白居易 赋得古原草送别
离离原上草，=起破题
一岁一枯荣。=引起下联

鹤语写春秋

野火烧不尽，=承“枯”。

鹤语写春秋

春风吹又生。=承“荣”
远芳侵古道，=继  续写“草”，重点落到“古原”。
晴翠接荒城。=继  续写“草”，引出“离别”题意。
又送王孙去，=转写送别
萋萋满别情。=合抒情作结、首尾呼应，关合全篇、合章点题。

鹤语写春秋

我们看：诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目，也就是 “古原草” 三字。
第二句“一岁一枯荣”，进而引起一联原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律。

鹤语写春秋

三四句“野火烧不尽，春风吹又生”。一句写“枯”，一句写“荣”。

鹤语写春秋

是“枯荣”二字意思的发挥。不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。

鹤语写春秋

五六句“远芳侵古道，晴翠接荒城”，用“侵”和“接”刻画春草蔓延，所以，五六两句，是继续写草， 而没转是吧。

鹤语写春秋

第七八两句“又送王孙去，萋萋满别情”，点明送别的本意。
用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情，真正达到了情景交融，韵味无穷。

鹤语写春秋

所以 这首 我们说，又送王孙去，=转写送别。萋萋满别情。=合抒情作结、首尾呼应，关合全篇、合章点题。

鹤语写春秋

（3）、起、承、展、转、合法。
在一首律诗中，第一句为起，第二句为承，中间四句是展开、铺叙、注意了 中间四句是展开、铺叙、第七句为转，第八句为合，即所谓的“起承展转合法”。

鹤语写春秋

这就打破了以一联为单位的布局惯例。
这种布局的特点,是中间四句分别地并列描写四样景物,铺叙的手法很明显。
从形式上看,好像把一首绝句分为两半，中间放入四句，每句各写一个景物似的。那继续用例诗说话：

鹤语写春秋

如王维《过香积寺》
不知香积寺，=起句扣题。
数里入云峰。=承首句“不知”。
古木无人径，=展写“木”，视觉。
深山何处钟。=展写“钟”，听觉，再承“不知”。
泉声咽危石，=展写“泉”，听觉。
日色冷青松。=展写“日”，视觉。
薄暮空潭曲，=转到佛教，禅意“空”。
安禅制毒龙。=合归结主题，安禅来抑制世俗的欲望

鹤语写春秋

我们继续看
第一句，“不知香积寺”，直接切入诗题，写诗人徒步去访问深山密林中的香积寺。 “不知”是讲出了只知香积寺之大概方位，不知其具体所在。

鹤语写春秋

第二句承，“数里入云峰”，则极写香积寺所处之高远、幽深、难觅：才走了几里路，就已经重峦叠嶂，云封雾绕，而寺院还遥不可见！
诗人的迷惘心境，香积寺的深藏幽远，俱可在字里行间窥知。

鹤语写春秋

三、四句 写了诗人看到的景物：古树、钟声在深山空谷中回响，
使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、显得越发安谧。
“何处”二字，这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。

鹤语写春秋

五六两句，表面仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句大大有了不同，诗人以倒装句，突出了入耳的泉声、日色，逼真如画。

鹤语写春秋

七八两句转到古寺，但仍然不写寺中景物，而写寺外清潭的空旷幽寂，
潭岸的曲折深僻，从而安禅来抑制世俗的欲望。赞颂佛法无边，心向往之。因此以“安禅制毒龙”作结，可谓水到渠成，深化诗旨。

鹤语写春秋

看了例诗   我们再复习一下这句：
在一首律诗中，第一句为起，第二句为承，中间四句是展开、铺叙、第七句为转，第八句为合，即属“起承展转合法”。

鹤语写春秋

（4）、 起、承、直下法
一首律诗中首句起后，从次句开始承而直下，没有转合，或略有“合”的意思，即属于“起承直下法”。
这种布局 有一首特别熟悉的例诗给大家看：
杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

剑外忽传收蓟北，=起：起句提事，如春雷乍响。
初闻涕泪满衣裳。=承：紧承“忽传”，喜极而悲。

鹤语写春秋

却看妻子愁何在，=转：以转为承，承而直下。
注意了以转为承，承而直下。
漫卷诗书喜欲狂。=承：连续两个动作。
白日放歌须纵酒，=承：承而直下，进一步抒写。
青春作伴好还乡。=承：承而直下，进一步抒写。
即从巴峡穿巫峡，=承：承而直下，进一步抒写。
便下襄阳向洛阳。=承合：承而直下，进一步抒写。

鹤语写春秋

这首诗一气直下，全非起承转合手法。
除第一句叙事点题外，其余各句，都是写情。
抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。于神理妙在逼真，于文势妙在反振。
第三、四转承。颈联承“喜欲狂”，而尾联承“好还乡”，也是具体写“喜欲狂”，全诗自首句至尾句，一气贯注，一气呵成。

一首律诗中首句起后，从次句开始承而直下，没有转合，或略有“合”的意思，即属于“起承直下法”。