古典诗词的结构技巧上

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:02:03

主导意象亦有其独立性，其存在方式多样，穷通意脉流贯之效。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:02:23

意脉从切入角度开始流转，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:02:41

其具现轨迹表现为由主导意象派生、

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:03:03

并体现主导意象流动趋向的意象组合系统。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:03:47

主导意象---意象组合体---意脉入角---意脉流通是一个层层递进、顺势呼应的关系。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:04:43

在意脉流通中，主导意象通过赖以浮现的诗眼以及由此演绎而成的具现形态---警句，直接或间接起着统率的作用。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:05:42

宋祁《玉楼春春景》“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”王国维《人间词话》

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:06:40

点评：“‘红杏枝头春意闹’，着一‘闹’字而境界全出。”因诗眼“闹”而演绎出警句“红杏枝头春意闹”，进而牵动全局构思，以致“一句之灵，全篇俱活”。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:07:53

古典诗词的构思，追寻远而及近、去而复返的意脉流通轨迹。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:08:16

清人江顺治《词学集成》：“词要放得开，最忌步步相逢;又要收得回，最忌行行逾远。必如天上人间，来去无迹方妙。”古典诗词创作，特别注重发语与结语的首尾呼应。胡仔《苕溪渔隐丛话》：“凡作诗词，要当如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。”贺贻孙《诗筏》：“古诗之妙在首尾一意。发语难得有力，有力故能挽起一篇之势;结语难得有情，有情故能锁住一篇之意。能挽起一篇，故一篇之情亦动;能锁住一篇，故一篇之势亦完，两相容也。”发语撒得开，结语收得拢，从撒开得其势至收拢而蓄意终，意脉流通显露为一条开合轮转轨迹，呈现出圆美流转之特征。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:09:00

（二）、造境

造境即创造意境，造境设计与情景关系至深，李渔《窥词管见》：“作词之料，不过情景二字”。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:09:19

景因情气韵生动，情因景曼衍悠扬。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:09:48

方东树《昭昧詹言》：“诗乃摹写情景之具，情融于内而深且长，景耀于外而真且实。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:10:32

”刘熙载《词概》：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:12:36

”清人张德瀛在《词征》卷一触及“情景交融”技法时说：“词之诀曰‘情景交炼’，宋词如李世英‘一寸相思千万绪，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:13:29

人间没个安排处’，情语也;梅晓臣‘落尽梨花春又了，满地斜阳，翠色和烟老’，景语也;姜尧章‘旧时月色，算几番照我，梅边吹笛’，景寄于情也;寇平叔‘倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草’，情系于景也。词之为道，其大旨固不出此。”情景技法，不外乎“交融之道”，其表现形态多样，各具其妙。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:13:45

造境设计，一般分为四种：情景互映、景因情设、情随景生、情景浑成。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:14:07

1、情景互映
情景互映即情景双绘造境，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:14:42

“情景双绘”最早由沈祥龙在《论词随笔》

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:14:57

中提及，例举秦观“落红万点愁如海”，先绘景“落红万点”，后抒情“ 愁如海”，情景两分又相互衬映。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:15:14

情景互映在古典诗词中被广泛采用，且为古典诗学大家所首肯。范仲淹《苏幕遮碧云天》--

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:15:30

-“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:15:44

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:16:08

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”堪称情景双绘互映之典范。当代词学大师唐圭璋先生在《唐宋词简释》有细致解析：“上片，写天连水，水连天，山连芳草;天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自远及近，纯是一片空灵境界，即画亦难到。下片触景到情，‘黯乡魂’四句，写在外淹留之久与相思之深。‘明月’一句陡提，‘酒入’两句拍合，‘楼高’点明上片为楼上所见。酒入肠化泪亦新。”词作以“景先情后，交相互映”之技法完成造境之“绝响”。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:16:25

情景双绘不单显示为相生关系，亦可相克互映。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:16:42

在造境中，情景相克甚至能强化互映关系。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:16:58

当情和景相反时，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:17:20

会在情景谐和中造成一股因物我冲突而内外反衬之张力，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:17:36

增强作品表现力。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-8-11 20:17:55

如周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》一词，

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