古典诗词的结构技巧上

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:56:08

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:56:23

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:56:35

”堪称情景双绘互映之典范。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:56:56

当代词学大师唐圭璋先生在《唐宋词简释》有细致解析：“上片，写天连水，水连天，山连芳草;天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自远及近，纯是一片空灵境界，即画亦难到。下片触景到情，‘黯乡魂’四句，写在外淹留之久与相思之深。‘明月’一句陡提，‘酒入’两句拍合，‘楼高’点明上片为楼上所见。酒入肠化泪亦新。”词作以“景先情后，交相互映”之技法完成造境之“绝响”。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:57:14

情景双绘不单显示为相生关系，亦可相克互映。在造境中，情景相克甚至能强化互映关系。当情和景相反时，会在情景谐和中造成一股因物我冲突而内外反衬之张力，增强作品表现力。如周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》一词，上阙状写江南初夏景色，下阙抒怀流客漂泊之哀，景之暖色与情之冷色，反差至极。陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“美成词，有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳》上半阙云：‘ 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。’正拟纵乐矣，下忽接云‘年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。’是鸟鸢虽乐，社燕自苦，九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处，或是依人之苦，或是患失之心。但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴借。”所谓“顿挫之妙”，正是主体在造境中追求情景相克之张力的一种布局策略。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:57:31

2、景因情设
景因情设，即因情设景，是立足于景的“情中景”设计。主体情感渗透进过程性事象，主体情思感发凝定性景象，由景获得感兴，完成以景造境活动。吴乔《围炉诗话》：“景物无自发，唯情所化，情哀则景哀，情乐则景乐。”周颐《蕙风词话》云：“宇内无情物，莫如山水。古今别离人，何一非山水为之阻隔，明王泰际《浪淘沙》：‘多应身在翠微间，归看双鸾妆镜里，一样春山。’由无情说到有情，语怨而婉。”宇内无情之山水，几被“古今别离人”控变为有情之物，实为词人移情使然。在以景造境活动中，诗词创作之景物，已非客观自在之景物，“万象皆为我用（沈祥龙《论词随笔》）”，造境之景实已演绎为主观之景。主观之景可细分为“目接之景、虚拟之景”两类。与之对应，在因情设景、化实为虚的造境中，其情景设计亦分为“借景言情、情化景物”两类，尤以前者为甚，颇受历代诗人词家青睐。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:57:48

（1）借景言情，是情寓于景的设计。所借之景为目接之景，虽受主体融情于景之主观控制，但有一定客观性，具有借景言情之功效。《词说》曰：“词亦融情于景”;贺裳《皱水轩词筌》：“凡写迷离之况者，止须述景。如‘小窗斜日到芭蕉，半床斜月疏钟后’，不言愁而愁自见;‘时复见残灯，和烟坠金穗’，景中自含情无限。”“景中有情”是古典诗词造境设计中一条美学原则，其景在诗词中并非纯粹自然之景，而是融合主体情感之景。清周颐《蕙风词话》：“填词景中有情，此难以言传也，元遗山《木兰花慢》云：‘黄星，几年飞去，澹春阴，平野草青青。’平野纯青，只是幽静芳倩，却有难状之情，令人低徊欲绝。善读者约略身入景中，便知其妙。”沈祥龙《论词随笔》：“凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其中，斯寄托遥深，非沾沾于一物矣。”提出“借物以寓性情”之美学要求，即咏物当暗透情感意志，通过寓情含志潜藏意蕴，创造优美之意境。

借景言情设计技巧分为两类：动态叙事言情与静态素描言情。

动态叙事言情，是对人事的过程性叙写，是创作主体作定向联想的一种暗示设计。如《诗经蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。……”主体采用对人事的过程性动态叙写，反复描绘抒情主人翁对伊人刻骨铭心的寻踪感怀。贾岛《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”清人徐增《而庵说唐诗》评曰：“夫寻隐者不遇，则不遇而已矣，却把一童子来作波折，妙极！有心寻隐者，何意遇童子，而此童子又却是所隐者之弟子，则隐者可以遇矣。问之，‘言师采药去’，则不可以遇矣……曰‘只在此山中’，‘此山中’见其近，‘只在’见不往别处，则又可以遇矣。岛方喜形于色，童子却又曰：‘是便是，但此山中云深，卒不知其所，却往何处去寻？’是隐者终不可遇矣。此诗一遇一不遇，可遇而终不遇，作多少层折！”主体对人事的过程性叙写顿挫生姿，委婉莫测，造境设计一波三折，曲尽其妙。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:58:18

静态素描言情，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:58:31

此类设计排除景象、

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:58:53

事象的过程性表现，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:59:06

直接以语言素描透现主体情意。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:59:20

分为两种，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:59:39

一种是先作静景呈现，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 21:59:55

后用情语提点，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:00:09

汉魏六朝诗作设计多出此类。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:00:25

如阮籍《咏怀》：“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:00:37

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:00:52

徘徊将何见，忧思独伤心。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:01:09

”前三联取实景事象、意象组合，以深宵氛围凸显孤独哀婉之境况，尾联言情点化“忧思之心，夜永难寐，”就果释因，首尾呼应。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:01:23

另一种静态素描言情从始至终借景言情，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:01:35

贯彻如一，此种技法于唐宋词家尤为擅习。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:01:47

如李煜《望江南闲梦远》：“闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，卢花深处泊孤舟。笛在月明楼。”从“闲梦远”起景，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:02:07

到“笛在月明楼”景语终结，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:02:18

抒发人世间游子、思妇共有的那份无法团聚的旷远哀感。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:02:31

全篇借景言情首尾应合，浑然一体，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:02:44

其圆美流转的造境设计在词中得到充分体现。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:02:58

后继词家冯延巳《清平乐雨晴烟晚》、晏殊《踏莎行小径红稀》、秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》、姜夔《点绛唇燕雁无心》等创词技法同出一辙，实为情景设计之高格。

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:03:08

（2）景因情设的另一类造境设计，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:04:38

是情化景物，即景物随诗人的情感变化而变化，

鹤语写春秋 · 发表于 2023-7-12 22:04:51

实景高度主观化以致变形，

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