匠气与诗味三

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:15
前篇讲到：汉语不完全靠声调平仄的交错来达到音律的和谐，而是还有其它的手段。如声调的抑扬（阴平、 ...

谢谢老师的批评和教诲，让我了解了对于读音的调节有很多种方法，只要读着抑扬顿挫就好，没有必要非死板教条诗词格律。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:15
一是“三平尾”或“三仄尾”都不是必然的可以容忍或不可以容忍的事，二是“避孤平”和“拗救”也是在 ...

谢谢老师的批评和教诲，让我了解到诗词格律是对人写诗的规范性的指引，而非不可改变的铁律，只有形式服务内容才是写诗的实质。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:16
所以，写诗不是在诗的格式里简单的绕圈圈，而是用这个圈圈来表现一块“地界”的优势，既要有坚定的不可 ...

谢谢老师的批评和教诲，让我理解了格律就是近体诗的形式特点和个性，可以以此为基础灵活机动的包容，形式和内涵统一当然是最好，如不能也要尊重写诗的实质形式服从内容。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:17
2、关于韵脚与非韵脚   韵脚是近体诗每联最后一个用于押韵的字，近体诗规定这个字一定要用平声。这一点 ...

谢谢老师的批评和教诲，我是新旧韵选择着用，因为了锻炼自己，以自觉遵守平水韵为主。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:17
先来看看平水韵的由来。隋代陆法言的《切韵》曾是隋唐时期通用的韵书，也是科举考试的标准韵书，有193韵 ...

谢谢老师的批评和教诲，让我了解到历朝历代《韵书》也在整合变化中，只是越来越趋向于有共识的106韵。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:18
从这里可以知道，近体诗的用韵，既有上层干涉的成分，又有受到过反复细分和合并的影响的成分，既有死的 ...

谢谢老师的讲解，让我了解了任何规定都要符合时代的发展，也要有对历史的传承，这又站在巨人肩上和永葆青春的双重意义，平水韵也应该更为科学合理的进步。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:18
对今人所写近体诗，今韵、旧韵是人们选择的自由，可以不必硬性规定。不过用旧韵，就应尽量符合今人的听 ...

谢谢老师的讲解，”写诗不是给古人看的，而是写给今人和后人看的，“这句话我会记住，作为自己以后写诗的指导性规范。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:19
李商隐《登乐游原》：   向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。。 ...

李商隐《登乐游原》：
   向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
前两句：登乐游原散心；后两句；寄情于景，充满了惋惜和悲观的色彩。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:19
按平水韵，“原”和“昏”同属于上平十三元，而今人却再怎么也找不到它们“同韵”的感觉了。

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谢谢老师的讲解，让我了解到了古今语音的变化，还是要以今人听读和谐为主。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:19
鲁迅《无题二首》之一：   故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。

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鲁迅《无题二首》之一：
   故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。

前两句，言故乡暗淡，遥夜隔绝了新春的氛围，即在异乡没有家的感觉。三句总括上两句而递进，言过年需高兴一点。尾句，谈宴饮，即通过这样的方式让自己稍微好过一点。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:20
这里的“云”、“春”、“豚”分别属于上平十二文、上平十一真、上平十三元，在平水韵里根本不是一个韵 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到平水韵不同韵部间只要今天读来听读和谐，也是可以通用的。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:20
其实，写近体诗不固守一个韵部而使邻韵通押，并非今人首创，古人早已有之。 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到古人用韵也是可以邻韵通押。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:21
李商隐《无题》：  凤尾香罗薄几重？碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷音语未通。  曾是寂寥金烬暗 ...

李商隐《无题》：
  凤尾香罗薄几重？碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷音语未通。
  曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。
首联，痴情的想象；颔联；偶遇心仪之人的音容笑貌，却难以搭话。颈联，难眠苦等无消息；尾联：期盼再相见的迫切心情。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:21
诗中“重”、“缝”属上平二冬，“通”、“红”、“风”却属上平一东，“重”且不算，因为首句可用邻韵 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到了唐人多不被格律束缚，没有像今人这样只拿格律要求写诗。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:22
清人袁枚《随园诗话》中说：   “余作诗，雅不喜叠韵、和韵及用古人韵。以为诗写性情，惟吾所适。一韵中 ...

谢谢老师的讲解，可见袁枚就不愿受一二韵约束，引人深思警醒。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:22
《庄子》曰：‘忘足，履之适也’。余亦曰：忘韵，诗之适也。”

谢谢老师的讲解，让我明白了韵不是铁令，是可以机动灵活使用的。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:22
王力先生也在他1977年出版的《诗词格律》中说：
   “今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。 ...

谢谢老师的讲解，让我了解了王力也是对韵建议灵活运用的，这本书我有，最初学诗词格律时买的。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:23
除了上面二位古今大家的态度，近体诗要求偶句用韵，一韵到底，中途不许转韵，首句可入韵也可不入韵，通 ...

谢谢老师的讲解，让我了解了近体诗七言五言的基本用韵规则。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:23
单就这些规定也可以看出近体诗不是没有松动的，对格律的控制并非是近体诗的首选，把格律和语言的和谐紧 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到了格律诗也有变通的法则，同样属于格律，就是不让人拘泥于正格。就如上面的首句入韵和尾句出韵之类的变通允许。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:23
这样就便于我们正确对待近体诗非韵脚的字了。

谢谢老师的讲解，非韵脚就是白脚，通常用仄声。我是这样用的。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:24
近体诗非韵脚字，除了首句外，一般没有特别的理会和要求，只是按通常的格式信守为仄声。如果说这个仄声 ...

谢谢老师的讲解，我了解到近体诗首句用韵是一种宽松灵活的规定，是为了减少创作的用韵压力，我是这样理解。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:24
如果说这是近体诗必守的格式要求，从近体诗的松动状况看，也是应该能够打破的。
...

谢谢老师的讲解，让我了解到格律有需要就可以打破，因为毕竟属于外在的方面，准确表情达意为上。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:24
其实，除了“八股”似的规定,这里还涉及到一个近体诗的章法处理问题，正如每联粘对一样是对格律的整体考 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到格律某种程度上就是为了避免格式单调重复的考虑。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:25
如，首联为“平平平仄仄，仄仄仄平平，下联如果不实行粘对，就是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，接下去又是 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到近体诗确实能够避免一定的格式单调问题。

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远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:25
非韵脚使用仄声，也是基于这种考虑。如首联为“平平仄仄平，仄仄仄平平”，下联如果还以出句为平声尾，就 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到什么是都要具体情况具体分析，也就没有绝对合理的格律。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-12-8 21:26
也不尽然。如果说粘对是为了避免单调重复，其实粘对本身何尝不是又一种形式的单调重复？  这么一说，非韵 ...

谢谢老师的讲解，让我了解到今人用韵应该具体情况具体分析，既不能墨守陈规，也不能失去传承，这其中有个形式服从内容的抉择。