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楼主: 远山绿叶

匠气与诗味一

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发表于 2022-12-8 14:12:04 | 显示全部楼层
谢谢老师的讲解,我绝不以辞害意,坚持实事求是为写诗原则,灵活机动的表情达意,从而避免自身的雕琢之气。
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发表于 2022-12-8 14:14:29 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:42
1、近体诗的一般格式
  近体诗到唐代始盛,又因科举考试的“八股”推动,其格律法则谨严备至,俨然如雷 ...

谢谢老师的讲解,让我了解了格律形成和发展的历史。
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发表于 2022-12-8 14:18:50 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:42
五律:A、以平起平收开始:平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。(下阕转C)B、以仄起仄收开 ...

谢谢老师的讲解,让我看到了五律的四种基本形式和三种延申变化,我会记住并熟练使用。
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发表于 2022-12-8 14:20:54 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:43
七律:  格式是分别在五律的每句前增加二字,故可称七律的头。在声调上,这个七律的头要与上面五律的头正 ...

谢谢老师的讲解,让我了解到七律就是五律格式的延申。
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发表于 2022-12-8 14:31:52 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:44
A、以仄起平收开始:仄仄平平仄仄平,……B、以平起仄收开始:平平仄仄平平仄,……C、以仄起仄收开始:仄 ...

谢谢老师的讲解,让我看到了七律的四种基本格式,即仄起平收;平起仄收;仄起仄收;平起平收。
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发表于 2022-12-8 14:35:16 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:44
至于五绝、七绝,一般认为是对五律和七律的截取,格式没有新的约定,在此略。 ...

谢谢老师的讲解,让我了解了绝句就是“截句”。
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发表于 2022-12-8 14:38:21 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:45
2、近体诗的变通  上述通常都是固定的格式,即所谓“定式”,是近体诗的原则,也是和古体诗的主要区别, ...

谢谢老师的讲解,让我理解了这就是形式服从内容。
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发表于 2022-12-8 14:40:21 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:45
后人对这些打破格式的情形又做了归纳,似乎也就成了对近体诗的补充规定。如“避孤平”、“拗救”、忌“三 ...

谢谢老师的讲解,让我理解到这些都是律诗的格律补充,也是格律的一部分。
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发表于 2022-12-8 14:43:17 | 显示全部楼层
远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:45
先来看这个补充规定是怎么形成的。我们发现上面的格式里,平声字和仄声字分别是两两一起的。而在实际写诗 ...

谢谢老师的讲解,让我理解到写诗表情达意为上,形式要服从内容。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:46
这叫“取义为上”,不算舞弄格式,因为诗是说话的工具,不是把文字当棋子似的摆布着玩。所以,人们对这样 ...

谢谢老师的讲解,让我了解到了什么是“取义为上”,即意思表达永远是第一位。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:46
大体上,人们的违例情形还是有一定规律的,如都很重视韵脚字的声调、都很重视“两两”中的最后一个字的声 ...

谢谢老师的讲解,让我了解到了“一三五不论,二四六分明”的形成原因,是人们对声律总结的结果。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:46
“避孤平”,就是说近体诗每个句子除了韵脚字,中间平声字要连续。如果孤零零的一个平声字前后被仄声字夹 ...

谢谢老师的讲解,让我清晰的了解了什么叫犯孤平,我写诗中会避免犯孤平。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:46
“拗救”,是指对不符合格式要求的做法要挽救一下,也就是事后补救。所谓“拗”,就是拗口,因为持这种观 ...

谢谢老师的讲解,我写诗也会尽量避免拗口,不可避免还是取义为上。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:47
忌“三平尾”和“三仄脚”,是指每个句子最后三个字,不能连续都是平声字或仄声字。

...

谢谢老师的讲解,我会避免三平尾和三仄尾,实在避无可避,还是以取义为上。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:47
到这里,我们知道了这些补充规定的由来。我们认为这些补充规定是合理的,因为它们都重视到了汉字声调的和 ...

谢谢老师的讲解,让我了解了这些规定的合理性,也理解了写诗不能机械于格式,还是要具体情况具体分析。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:47
因为汉语的和谐美不是孤立在字、孤立在句子上的,除了这些地方,汉语更讲究句与句子之间,篇章整体的声调 ...

谢谢老师的讲解,我会客观灵活的看待这些补充规定,不会拘泥于格式。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:48
白居易《赋得古原草送别》:  离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。  远芳侵古道,晴翠接荒 ...

谢谢老师的讲解,让我看到了“野火烧不尽”并没有遵照格律,也一样是名篇,唐人并不在意这些。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:49
第二联出句就是“仄仄平仄仄”,显然是“孤平”而且“不”字是仄声。此句除了和上句“一岁”粘对外,根本 ...

谢谢老师的讲解,让我理解了写诗于形式上不能死板教条,始终要以取义为上。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:49
杜牧《江南春》:  千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
...

谢谢老师的讲解,”千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。“眼前之景;”南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。“心中之景;以小见大,以具体引向普遍,春暖花开之际警醒人忧患意识。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:49
第三句“南朝四百八十寺”,后五字皆为“仄仄仄仄仄”,除了粘对,毫不在乎什么“仄仄平平仄”。 ...

谢谢老师的讲解,让我理解到对于出句,唐人随意的很,根本没有什么讲究,也就没有拘泥于格律教条。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:50
黄庭坚《寄黄几复》:  我居北海君南海,寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。  持家但有四 ...

黄庭坚《寄黄几复》:
  我居北海君南海,寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
  持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。想见读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。
首联,言朋友天南海北难以想见,书信也不通;颔联,回忆当年共饮,诉说十年未见的思念之情;颈联,言友人清贫坎坷;尾联,合理想象,内心为朋友的艰难处境而透露心酸。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:50
其中颔联和颈链的出句都是“拗句”,“春风一杯酒”将“平平平仄仄”变成了“平平仄平仄”,“但有四立壁 ...

谢谢老师的讲解,让我了解了宋人也是写诗出句很随意,这种形式应该有传承,而非是不遵守格律。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:50
“拗救”有谓“本句自救”者和“用对句去救出句”者。对于本句自救者,来看这两首诗的“拗救”又救得了什 ...

谢谢老师的讲解,我平时拗救也是遵循这两种方法。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:50
“拗救”因要求“避孤平”而将平声延续,这样就得将其后的仄声字改用平声,如上面“远芳侵古道”一句,因 ...

谢谢老师的讲解,这也是我最常用的一种,对句拗救我就不怎用。
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远山绿叶 发表于 2022-12-6 18:54
不过,从我们上面对近体诗每一联出句的分析知道,这种出句的讲究已无多大意义了。即便说成“远芳渗古道” ...

谢谢老师的讲解,让我了解了出句拗口可救可不救。
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