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匠气与诗味一

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发表于 2022-12-6 18:39:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
本文原址http://blog.niwota.com/a/3078143.htm   2011-7-1 15:56)





匠气与诗味一


   前言:写诗的人因熟背格律而登堂入室,又因被格律牵扯而匠气十足,久而久之雅室便充满匠气,以匠为美,以冒匠气为酷。殊不知古人们早有预见,并斥以“贵公子孙”、“膏腴子弟”:“耻文不逮,终朝点缀,分夜呻吟。独观谓为警策,众睹终沦平钝”(钟嵘语)。
   写近体诗是要遵守格律的,大凡知道近体诗的人也都知道这一点。如何遵守却不一定都知道,往往公说婆说,人人有理,导致诗如功利市场,鱼目混珠,所以诗才有“匠气”和“诗味”之分。

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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:41:52 | 显示全部楼层
  一、人们对近体诗格律的一般规定
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:42:36 | 显示全部楼层
   1、近体诗的一般格式
  近体诗到唐代始盛,又因科举考试的“八股”推动,其格律法则谨严备至,俨然如雷池,不可逾越半步。一般归纳为四种格式和一个“平水韵”。四种格式分别为:


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谢谢老师的讲解,让我了解了格律形成和发展的历史。  详情 回复 发表于 2022-12-8 14:14
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:42:58 | 显示全部楼层
五律:
A、以平起平收开始:平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。(下阕转C)
B、以仄起仄收开始:仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平。(下阕重复)
C、以平起仄收开始:平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。(下阕重复)
D、以仄起平收开始:仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。(下阕转B)

点评

谢谢老师的讲解,让我看到了五律的四种基本形式和三种延申变化,我会记住并熟练使用。  详情 回复 发表于 2022-12-8 14:18
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:43:46 | 显示全部楼层
  七律:
  格式是分别在五律的每句前增加二字,故可称七律的头。在声调上,这个七律的头要与上面五律的头正好相反,因此上面的格式依次就变为了这样(以第一句为例):


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谢谢老师的讲解,让我了解到七律就是五律格式的延申。  详情 回复 发表于 2022-12-8 14:20
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:44:00 | 显示全部楼层
A、以仄起平收开始:仄仄平平仄仄平,……
B、以平起仄收开始:平平仄仄平平仄,……
C、以仄起仄收开始:仄仄平平平仄仄,……
D、以平起平收开始:平平仄仄仄平平,……

点评

谢谢老师的讲解,让我看到了七律的四种基本格式,即仄起平收;平起仄收;仄起仄收;平起平收。  详情 回复 发表于 2022-12-8 14:31
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:44:11 | 显示全部楼层
  至于五绝、七绝,一般认为是对五律和七律的截取,格式没有新的约定,在此略。

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谢谢老师的讲解,让我了解了绝句就是“截句”。  详情 回复 发表于 2022-12-8 14:35
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:45:10 | 显示全部楼层
  2、近体诗的变通
  上述通常都是固定的格式,即所谓“定式”,是近体诗的原则,也是和古体诗的主要区别,一般不允许打破。但事实是,诗最终不是语言毫无意义的游戏,诗是要传达一定意义的,那么为了顾全意义这些格式就不得不被打破。这样,诗就变成了以意义为主而不是以格式为主的一种样式。


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谢谢老师的讲解,让我理解了这就是形式服从内容。  详情 回复 发表于 2022-12-8 14:38
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:45:26 | 显示全部楼层
  后人对这些打破格式的情形又做了归纳,似乎也就成了对近体诗的补充规定。如“避孤平”、“拗救”、忌“三平尾”和“三仄脚”,还有所谓“一三五不论”。


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谢谢老师的讲解,让我理解到这些都是律诗的格律补充,也是格律的一部分。  详情 回复 发表于 2022-12-8 14:40
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:45:43 | 显示全部楼层
  先来看这个补充规定是怎么形成的。我们发现上面的格式里,平声字和仄声字分别是两两一起的。而在实际写诗的过程中,这又是很难做到的。要么顾全格式而委屈一下意义,要么顾全意义而委屈格式,通常人们会选择后者,不然人们写诗干嘛?


点评

谢谢老师的讲解,让我理解到写诗表情达意为上,形式要服从内容。  详情 回复 发表于 2022-12-8 14:43
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:46:00 | 显示全部楼层
  这叫“取义为上”,不算舞弄格式,因为诗是说话的工具,不是把文字当棋子似的摆布着玩。所以,人们对这样的格式既重视,又为我所用,故出现了很多实际是“违例”的情形。

点评

谢谢老师的讲解,让我了解到了什么是“取义为上”,即意思表达永远是第一位。  详情 回复 发表于 2022-12-8 14:50
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:46:18 | 显示全部楼层
  大体上,人们的违例情形还是有一定规律的,如都很重视韵脚字的声调、都很重视“两两”中的最后一个字的声调。又因为格式本身有的地方就不能保证“两两”,所以人们根据近体诗的节奏样式,认为“两两”中的第一个字本就不重要,故有了“一三五不论”的判断。可是又不好完全这么说,因此人们在纷杂的违例情形中归纳出了这些补充规定。

点评

谢谢老师的讲解,让我了解到了“一三五不论,二四六分明”的形成原因,是人们对声律总结的结果。  详情 回复 发表于 2022-12-8 14:53
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:46:42 | 显示全部楼层
  “避孤平”,就是说近体诗每个句子除了韵脚字,中间平声字要连续。如果孤零零的一个平声字前后被仄声字夹住就犯了“孤平”。


点评

谢谢老师的讲解,让我清晰的了解了什么叫犯孤平,我写诗中会避免犯孤平。  详情 回复 发表于 2022-12-8 14:57
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:46:55 | 显示全部楼层
  “拗救”,是指对不符合格式要求的做法要挽救一下,也就是事后补救。所谓“拗”,就是拗口,因为持这种观点的人认为不符合格式的句子是拗口的。


点评

谢谢老师的讲解,我写诗也会尽量避免拗口,不可避免还是取义为上。  详情 回复 发表于 2022-12-8 15:00
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:47:07 | 显示全部楼层
  忌“三平尾”和“三仄脚”,是指每个句子最后三个字,不能连续都是平声字或仄声字。


点评

谢谢老师的讲解,我会避免三平尾和三仄尾,实在避无可避,还是以取义为上。  详情 回复 发表于 2022-12-8 15:07
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:47:21 | 显示全部楼层
  到这里,我们知道了这些补充规定的由来。我们认为这些补充规定是合理的,因为它们都重视到了汉字声调的和谐美,但是也只能说到此处。

点评

谢谢老师的讲解,让我了解了这些规定的合理性,也理解了写诗不能机械于格式,还是要具体情况具体分析。  详情 回复 发表于 2022-12-8 15:11
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:47:35 | 显示全部楼层
  因为汉语的和谐美不是孤立在字、孤立在句子上的,除了这些地方,汉语更讲究句与句子之间,篇章整体的声调美,甚至意义也会给声调带来比某个字声调本身更美的感觉。因此,这些补充规定不是终结性的,而是形成性的,要客观对待。

点评

谢谢老师的讲解,我会客观灵活的看待这些补充规定,不会拘泥于格式。  详情 回复 发表于 2022-12-8 15:16
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:48:06 | 显示全部楼层
  二、对上述规定的分析


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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:48:22 | 显示全部楼层
  1、关于平仄
  其实,从“拗救”的角度来看,近体诗每一联的出句声调是随意的,它与古体诗的区别仅在于是否粘对,并不怕“孤平”。所谓“避孤平”也就和每一联的出句没什么关系了,要不然也不会产生“拗救”的说法。这样,写近体诗时在这一句上也就不必担心犯不犯“孤平”的问题。


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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:48:47 | 显示全部楼层
  白居易《赋得古原草送别》:
  离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。
  远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。


点评

谢谢老师的讲解,让我看到了“野火烧不尽”并没有遵照格律,也一样是名篇,唐人并不在意这些。  详情 回复 发表于 2022-12-8 15:24
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:49:04 | 显示全部楼层
  第二联出句就是“仄仄平仄仄”,显然是“孤平”而且“不”字是仄声。此句除了和上句“一岁”粘对外,根本不在乎近体诗的格式要求。


点评

谢谢老师的讲解,让我理解了写诗于形式上不能死板教条,始终要以取义为上。  详情 回复 发表于 2022-12-8 15:27
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:49:21 | 显示全部楼层
  杜牧《江南春》:
  千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

点评

谢谢老师的讲解,”千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。“眼前之景;”南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。“心中之景;以小见大,以具体引向普遍,春暖花开之际警醒人忧患意识。  详情 回复 发表于 2022-12-8 15:41
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:49:32 | 显示全部楼层
  第三句“南朝四百八十寺”,后五字皆为“仄仄仄仄仄”,除了粘对,毫不在乎什么“仄仄平平仄”。

点评

谢谢老师的讲解,让我理解到对于出句,唐人随意的很,根本没有什么讲究,也就没有拘泥于格律教条。  详情 回复 发表于 2022-12-8 15:45
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:50:03 | 显示全部楼层
  黄庭坚《寄黄几复》:
  我居北海君南海,寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
  持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。想见读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。


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黄庭坚《寄黄几复》: 我居北海君南海,寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。想见读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。 首联,言朋友天南海北难以想见,书信也不通;颔  详情 回复 发表于 2022-12-8 16:16
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:50:24 | 显示全部楼层
  其中颔联和颈链的出句都是“拗句”,“春风一杯酒”将“平平平仄仄”变成了“平平仄平仄”,“但有四立壁”将“仄仄平平仄”变成了“仄仄仄仄仄”。除了分别与上联粘对,字的声调极随意。


点评

谢谢老师的讲解,让我了解了宋人也是写诗出句很随意,这种形式应该有传承,而非是不遵守格律。  详情 回复 发表于 2022-12-8 16:20
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:50:36 | 显示全部楼层
  “拗救”有谓“本句自救”者和“用对句去救出句”者。对于本句自救者,来看这两首诗的“拗救”又救得了什么。


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谢谢老师的讲解,我平时拗救也是遵循这两种方法。  详情 回复 发表于 2022-12-8 16:22
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:50:55 | 显示全部楼层
  “拗救”因要求“避孤平”而将平声延续,这样就得将其后的仄声字改用平声,如上面“远芳侵古道”一句,因为“远”是仄声,“芳”字有可能犯“孤平”,所以将其后的仄声处改用平声“侵”字,整个句子就变成了“仄平平仄仄”。

点评

谢谢老师的讲解,这也是我最常用的一种,对句拗救我就不怎用。  详情 回复 发表于 2022-12-8 16:29
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 楼主| 发表于 2022-12-6 18:54:26 | 显示全部楼层
  不过,从我们上面对近体诗每一联出句的分析知道,这种出句的讲究已无多大意义了。即便说成“远芳渗古道”或“远芳漫古道”这样的“孤平”句也是可以的。

点评

谢谢老师的讲解,让我了解了出句拗口可救可不救。  详情 回复 发表于 2022-12-8 16:31
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本帖最后由 远山绿叶 于 2022-12-6 19:09 编辑

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