三羊声律论

林金建

三羊 发表于 2022-11-2 17:41
金池长老的说法，符合闻一多的节奏理论！
    闻一多在《律诗底研究》中说：“在英诗里，一个浮音同一个 ...

学术面前人人平等，王力值得尊重，但并非不能质疑。

三羊

林金建 发表于 2022-11-4 08:32
学术面前人人平等，王力值得尊重，但并非不能质疑。

在下三羊热泪谢谢首版的光临！
在下三羊热泪谢谢首版的支持！

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-3 21:25
这是诗句吗？

叶子彤解读《联律通则》丑闻摘要：
（五）、“平仄对立”，是指上下联语句节奏点平仄声调相反。具体来讲，这一基本规则有三个层面上的含义。一是，单句联及多句联的分句，一句之内的若干节奏点上要平仄交替；而上下联对应的节奏点上要平仄相反。二是，多句联的各分句之句脚要平仄交替，一般情况下，其声调按顺序形成两平两仄的交替。但，需要阐明的是，句脚按顺序形成两平两仄的交替，即所谓的“马蹄格”，不失为较佳的格式，但它绝不是唯一的，例如，朱氏规则也是主要的格式之一，其特征是上联各句之句脚，除尾句收于仄声外，其余都是平声。所以，对三句及三句以下的多句联而言，朱氏规则与马蹄格是相通的、统一的。在楹联创作实践中还有一些其它的变格格式，如三句联上下联句脚分别为仄平仄、平仄平；四句联上下联句脚分别为平仄平仄、仄平仄平等。从总结楹联创作规律性的角度来讲，不管是马蹄格、朱氏规则，或其它变格形式，坚持“每句句脚之平仄形成音步递换”的基本要求，是具有共识的。三是，上联尾字用仄声，下联尾字用平声。虽然历史上出现过个别相反的例证，但从当代楹联创作实践看，这已形成一种最基本的定则。
例如，严寅亮题四川江油匡山书院联：
望远特登楼，分明几座村庄，红杏丛中沽酒旆；
感怀凭倚槛，遥忆先生杖履，白云深处读书台。
联语即景生情，以“登楼”、“倚槛”作喻，感怀寄意，勉励学子求知须更上一层，切教育之宗旨。上下联分别由五言、六言、七言三个分句构成，各分句句内节奏点依循正格安排平仄交替，而上下联之相应节奏点平仄相反，即上联依循“仄仄仄平平，平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄”之格式，下联依循“平平平仄仄，仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”之格式；上下联分句句脚平仄分别为“平平仄”、“仄仄平”，令节奏和谐，酣畅可诵。
又如，柴逸题三门峡中流砥柱联：
浩浩黄河，惊心动魄泻三门，波澜壮阔飞巨瀑；
巍巍砥柱，立地顶天擎万世，气宇轩昂屹中流。
仄仄平平？平平仄仄仄平平？平平仄仄平仄仄？
平平仄仄？仄仄仄平平仄仄？仄仄平平仄平平？
中流砥柱乃中华民族精神的象征。千百年来，无论狂风暴雨的侵袭，还是惊涛骇浪的冲刷，它一直力挽狂澜，如怒狮雄踞，立地顶天，气宇轩昂，巍然屹立于浩浩黄河之中。这就是联语所表达的主题，读来令人感奋。“万世”与“三门”，时空相对，也见作者遣词功底不凡。“巨瀑”，当指三门峡水库泄流时所形成的壮丽景观。上下联由四言、七言、七言三个分句构成，前两句分别依循“仄仄平平，平平仄仄仄平平”之格式，以及“平平仄仄仄平平”之格式安排平仄声律。末句，上下联平仄格式为“平平仄仄平仄仄”、“仄仄平平仄平平”，可视为变格，即按语意节奏，其节奏点为“波澜/壮阔/飞/巨瀑”、“气宇/轩昂/屹/中流”，满足了句内节奏点平仄交替的要求。

潭州雨梦

三羊 发表于 2022-11-4 10:19
叶子彤解读《联律通则》丑闻摘要：
（五）、“平仄对立”，是指上下联语句节奏点平仄声调相反。具体来讲 ...

联不可以诗律论

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-4 11:21
联不可以诗律论

223节奏的七言句，格律文体【诗词曲赋骈对联】声律原理是一样的！

潭州雨梦

自题·孙中山
愿-----乘风——破——万里浪；
甘------面壁——读——十年书。

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-4 20:59
自题·孙中山
愿-----乘风——破——万里浪；
甘------面壁——读——十年书。 ...

自题·孙中山
愿乘风——破——万里浪；
甘面壁——读——十年书。

313节奏，没必要如王力多此一举非要拆违21或12不可！
前【3】一分为二，后【3】为何不一分为二呢？！
愿……乘风——破——万里……浪；
甘……面壁——读——十年……书。

三羊

金筑子 发表于 2022-11-2 17:34
七律音节为二二三。意节则根据词意任意变化，但中两联各自对，上下联相对句式不能合掌！

...

未必：
杨柳岸——晓风——残月。
你能作为律句223来使用吗？！

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-3 21:36
       应当注意，中国诗歌发展史的事实是： 五言、七言句式的定型远远早于平仄声的运用。换言之，先已存在“二三”节奏的五言、“二二三”节奏的七言，后来才配上“平平仄仄平”“仄仄平平仄仄平”之类的声调；并不是反过来，仗平仄声才配置出五言和七言来。在南朝永明声律运动以前的两汉，就出现了以乐府诗和“古诗十九首”为代表的成熟的五言古诗。因此，用西洋诗的长短音节或轻重音节来比附“平平仄仄平”，把它看作“长长短短长”或“重重轻轻重”，则是天大的误会！

节奏在于声调前，而不是王力所说有了平仄才有了节奏！

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-3 21:36
      从本质上说，声调的平仄对于节奏只起装饰作用，并不是汉诗音组必备的构件。因此，所谓的平仄格律，只是一种附加律。西洋诗若离开长短音节或轻重音节的搭配，音步便不复存在；而汉诗离开了平仄声调的配置，音组却照样存在。如“孔雀|东南飞，五里|一徘徊。”只需依照“前二后三”的节奏吟诵，便产生五言诗的节奏感，跟平仄是否“合律”无关。

这一段说的特别精彩！王力教授没有如此观念！

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-3 21:36
汉诗的意义诗律，靠音节间的黏着性构成音组。汉语音节密合单纯，无复辅音，诵读时自然两两三三粘合成音组。可以做个试验： 念一个11位数的电话号码，有人念作“1××|×××|××|×××”，有人念作“1××|××|××|××|××”，也有人念作“1××|××|×××|×××”。除了第一节的“1××”代表电话公司的品牌，余后的数字间不存在任何意义联系，但人们一般不会念成中间弄一个前后不沾边的单音节，像“135|1|254|36|87”。如果允许两两三三音节的随意粘合，那就混同于散体文章自然节奏的语流了。所以，黏着性只提供了音组内部音节结合的纽带，并未提供划分此音组与下一音组之间的界限。这个界限便由意义或语法关系来充当。如“孔雀|东南飞，五里|一徘徊”，之所以能读成“上二下三”，正因为“孔雀”与“五里”，“东南飞”与“一徘徊”都有它们语法上的意义。如果写成“东南飞孔雀，一徘徊五里”，就逼迫人们读成“上三下二”，破坏了五言诗应有的正常节奏。

这一段也很好！读音有个习惯读音法！
五个数字，
读为12——345，不读123——45。
读为54——321，不读543——21。
七音词组
读为赤橙——黄绿——青蓝紫，
不读赤橙黄——绿青——蓝紫。
不读赤橙黄——绿——青蓝紫。

潭州雨梦

诗的音节分两种
格律
五言：上二下三。即23（细分为上二下一二112或二一221）
七言：上四下三即43（细分为2212和2221）
修辞
根据辞性划分，有223,1213,313.22111等，不能与格律混为一谈。

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-10 17:02
诗的音节分两种
格律
五言：上二下三。即23（细分为上二下一二112或二一221）

依据真空句律理论，近体诗的节奏只有一种：
五言是：23。即：〇〇——〇〇〇
七言是：223。即：〇〇——〇〇——〇〇〇

七言四个节奏，王力已经失败了！

七言四个节奏，你怎么解释声律呢？

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-10 17:02
诗的音节分两种
格律
五言：上二下三。即23（细分为上二下一二112或二一221）

　　应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后，就成为下面的另一种情况：
　　平——平仄　　仄——仄平
　　平——仄仄　　仄——平平
　　仄仄——平——平仄，平平——仄——仄平
　　平平——平——仄仄，仄仄——仄——平平
　　平平——仄仄——平——平仄，仄仄——平平——仄——仄平
　　仄仄——平平——平——仄仄，平平——仄仄——仄——平平
　　我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
　　须——晴日。（毛泽东）
　　起——宏图。（毛泽东）
　　雨后——复——斜阳。（毛泽东）
　　六亿——神州——尽——舜尧。（毛泽东）
　　海月——低——云旆，江霞——入——锦车。（钱起）
　　乱花——渐欲——迷——人眼，浅草——才能——没——马蹄。（白居易）
================================================
依据王力【节点移动说】，246分明，岂不是成了2457分明了吗？！
乱花——渐欲——迷——人眼，
平平——仄仄——平——平仄

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-10 17:02

诗的音节分两种

格律

五言：上二下三。即23（细分为上二下一二112或二一221）

七言：上四下三即43（细分为2212和2221）

修辞

根据辞性划分，有223,1213,313.22111等，不能与格律混为一谈。

愿……乘风——破——万里……浪；
甘……面壁——读——十年……书。

在全国大型七律比赛中，你可以依据以上【12121】节奏格式参赛，
在下三羊估计入选的可能性，应该在万分之【0.0000000001】！

潭州雨梦

三羊 发表于 2022-11-10 17:58
愿……乘风——破——万里……浪；
甘……面壁——读——十年……书。

313句式古人多得很，不写诗的人自然不懂。也懒得和你摆了

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-10 19:56
313句式古人多得很，不写诗的人自然不懂。也懒得和你摆了

凡是写诗用313节奏的，都是奇人怪招难道你不知道那？！
不说别人就是杜甫的吴体，至今也研究名家也务求不出个名堂来！

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-10 17:02
诗的音节分两种
格律
五言：上二下三。即23（细分为上二下一二112或二一221）
七言：上四下三即43（细分为2212和2221）
修辞
根据辞性划分，有223,1213,313.22111等，不能与格律混为一谈。

七言律句，你怎么不用你的四个节奏【2212和2221】来细说声律呢？！

三羊十分期待：王力教授摆不平的声律难题，雨梦斑竹能来摆平！

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-2 18:58
古人云；三字句可分为上一下二，和上二下一。

雨梦斑竹：
你只能用古人云的【上一下二】和【上二下一】来解读节奏！
你不能用古人云的【上一下二】和【上二下一】来解读声律！

伟人《长征》颔联
五岭——逶迤——腾——细浪，〇仄——〇平——平——仄仄，
乌蒙——磅礴——走——泥丸。〇平——〇仄——仄——平平。
伟人《长征》颈联
金沙——水拍——云崖——暖，〇平——〇仄——〇平——仄，
大渡——桥横——铁索——寒。〇仄——〇平——〇仄——平。

潭州雨梦

三羊 发表于 2022-11-10 23:46
雨梦斑竹：
你只能用古人云的【上一下二】和【上二下一】来解读节奏！
你不能用古人云的【上一下二】和【上 ...

要你不不要二者促混为一谈！！！！！！

潭州雨梦

杂诗 其十二 唐 · 无名氏
近／寒食／雨／草／萋萋，著／麦苗／风／柳／映／堤。
。。。
中平／中仄／仄／平牛，仄仄／平平／仄仄／平
。。。
这就是修辞与格律之音节不同

潭州雨梦

梅花绝句六首 其二 （1202年1月） 南宋 · 陆游
当年／走马／锦城／西，曾为／梅花／醉似／泥。
平平／仄仄／仄／平平，平仄／平平／仄仄／平。
二十里／中／香／不断，青羊宫／到／浣花溪。
仄仄／仄平／平／仄仄，平平／平仄／仄／平平。

潭州雨梦

青羊宫／到／浣花溪。
313之折腰句

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-11 16:36
要你不不要二者促混为一谈！！！！！！

格律
五言：上二下三。即23（细分为上二下一二112或二一221）
七言：上四下三即43（细分为2212和2221）
================================
以上难道不是你的原文格式吗？
你不就是一个粗分和细分的问题吗？
三羊认为
五律句子只能粗分2——3，不能分为2——2——1或2——1——2——。
七律句子只能粗分2——2——3，
不能分为2——2——2——1或2——2——1——2
七言分为4个节奏，声律的问题，必定跳进黄河说不清！

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-11 16:43
杂诗 其十二 唐 · 无名氏
近／寒食／雨／草／萋萋，著／麦苗／风／柳／映／堤。
。。。

本来不是223节奏，为什么硬要当成223来摆弄呢？

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-11 16:53
青羊宫／到／浣花溪。
313之折腰句

著／麦苗／风／柳／映／堤。
青羊宫／到／浣花溪。这两个句子前4字的结构是不同的！

潭州雨梦

三羊 发表于 2022-11-11 17:51
著／麦苗／风／柳／映／堤。
青羊宫／到／浣花溪。这两个句子前4字的结构是不同的！
...

谁标注相同了？

潭州雨梦

三羊 发表于 2022-11-11 17:42
格律
五言：上二下三。即23（细分为上二下一二112或二一221）
七言：上四下三即43（细分为2212和2221）

五言23
七言43

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-12 17:42
谁标注相同了？

这是三羊的说法，并没说是你的标注！

三羊

潭州雨梦 发表于 2022-11-12 17:43
五言23
七言43

五言正确，七言不严密！
因为：
愿……乘风——破——万里……浪
也可以说成是43句子啊！