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三羊声律论

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发表于 2022-11-2 16:01:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 三羊 于 2022-11-2 16:07 编辑

三羊声律论

伟人《长征》颔联
五岭——逶迤——腾细——浪,〇仄——〇平——〇仄——仄
乌蒙——磅礴——走泥——丸。〇平——〇仄——〇平——平
伟人《长征》颈联
金沙——水拍——云崖——暖,〇平——〇仄——〇平——仄
大渡——桥横——铁索——寒。〇仄——〇平——〇仄——平

    中国汉语格律文体【诗·词·曲·赋·骈·对联】的节奏单位,不是【2·1】两种节奏单位,而是【3·2】两种节奏单位。依据近体诗的五七律句来说,也即:五言不是【2·2·1】三个节奏,而是【2·3】两个节奏;七言不是【2·2·2·1】四个节奏,而是【2·2·3】三个节奏。
    但就七言的第六七两字来说:
颔联的67两字是同平仄,不管是出句的【仄·仄】,不管是对句的【平·平】!
颔联的67两字是异平仄,不管是出句的【平·仄】,不管是对句的【仄·平】!
    对于颔颈两联的【同声】和【异声】这一对矛盾,是王力教授声律理论不能自圆其说的要害错误!俗话说,节奏是声律的基础,没有正确的节奏理论,便没有正确的声律理论。王力教授的声律要害,则是来源于节奏的错误。这就是将近体诗原本【3·2】两种节奏,错误的改成了【2·1】两种节奏。一言以蔽之曰:一字之差(chā),终生皆差(chà)!!!

附:王力教授《诗词格律》摘要
王力教授《诗词格律》第一章·第三节
  平仄在诗词中又是怎样交错着的呢?我们可以概括为两句话:
  (1)平仄在本句中是交替的;
  (2)平仄在对句中是对立的。
  这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
  例如毛主席《长征》诗的第五、六两句:
  金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
  这两句诗的平仄是:
  平平│仄仄│平平│仄,仄仄│平平│仄仄│平。
  就本句来说,每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是平平,最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个又是平。这就是交替。就对句来说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是仄对平。这就是对立。

王力教授《诗词格律》第二章·第三节
  关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:"一三五不论,二四六分明。"这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说,第一、第三、 第五字的平仄可以不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢,自然也是要求分明的如果就五言律诗来说,那就应该是"一三不论,二四分明。"

王力教授《诗词格律》第四章·第一节
  (一)诗词的一般节奏
  这里所讲的诗词的一般节奏,也就是律句的节奏。律句的节奏,是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句,则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来,如下表:
  三字句:
  平平——仄  仄仄——平
  平仄——仄  仄平——平
  四字句:
  平平——仄仄  仄仄——平平
  五字句:
  仄仄——平平——仄,平平——仄仄——平
  平平——平仄——仄,仄仄——仄平——平
  六字句:
  仄仄——平平——仄仄  平平——仄仄——平平
  七字句:
  平平——仄仄——平平——仄,仄仄——平平——仄仄——平
  仄仄——平平——平仄——仄,平平——仄仄——仄平——平
  从这一个角度上看,“一三五不论,二四六分明”这两句口诀是基本上正确的:第一、第三、第五字不在节奏点上,所以可以不论;第二、第四、第六字在节奏点上,所以需要分明。
  意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位,一般地说就是一个词(包括复音词)、一个词组一个介词结构(介词及其宾语)、或一个句子形式。所谓声律单位,就是节奏。就多数情况来说,二者在诗句中是一致的。因此,我们试把诗句按节奏来分开,每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。
  例如:
  西风——烈,长空——雁叫——霜晨——月。(毛泽东)
  指点——江山,激扬——文字,粪土——当年——万户——侯。(毛泽东)
  宁化——清流——归化,路隘——林深——苔滑。(毛泽东)
  天连——五岭——银锄——落,地动——三河——铁臂——摇。(毛泽东)
  晴川——历历——汉阳——树,芳草——萋萋——鹦鹉——洲。(崔颢)
  别来——沧海——事,语罢——暮天——钟。(李益)
  应当指出,三字句,特别是五言、七言的三字尾,三个音节的结合是比较密切的,同时,节奏点也是可以移动的。移动以后,就成为下面的另一种情况:
  平——平仄  仄——仄平
  平——仄仄  仄——平平
  仄仄——平——平仄,平平——仄——仄平
  平平——平——仄仄,仄仄——仄——平平
  平平——仄仄——平——平仄,仄仄——平平——仄——仄平
  仄仄——平平——平——仄仄,平平——仄仄——仄——平平
  我们试看,另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的:
  须——晴日。(毛泽东)
  起——宏图。(毛泽东)
  雨后——复——斜阳。(毛泽东)
  六亿——神州——尽——舜尧。(毛泽东)
  海月——低——云旆,江霞——入——锦车。(钱起)
  乱花——渐欲——迷——人眼,浅草——才能——没——马蹄。(白居易)

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发表于 2022-11-2 17:09:58 | 显示全部楼层
文镜秘府论·诗章中用声法式 释空海 日本金刚峰寺禅念沙门遍照金刚弘法大师空海(774-835),俗姓佐伯,804年(贞元二十年)七月至中国。806年(元和元年)八月回日本,做此书,专论南朝至中唐,分天地东南西北六卷。又简写为《文笔眼心抄》。所引资料,除皎然《诗式》外均佚,因而有重要参考价值。
凡上一字为一句,下二字为一句,或上二字为一句,下一字为一句。(三言。)上二字为一句,下三字为一句。(五言。)上四字为一句,下二字为一句。(六言。)上四字为一句,下三字为一句。(七言。)

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首先感谢雨梦的关注! 在下三羊看不懂,你要说明什么?!  详情 回复 发表于 2022-11-2 17:26
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 楼主| 发表于 2022-11-2 17:26:37 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2022-11-2 17:09
文镜秘府论·诗章中用声法式 释空海 日本金刚峰寺禅念沙门遍照金刚弘法大师空海(774-835),俗姓佐伯,80 ...

首先感谢雨梦的关注!
在下三羊看不懂,你要说明什么?!

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古人云;三字句可分为上一下二,和上二下一。  详情 回复 发表于 2022-11-2 18:58
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发表于 2022-11-2 17:34:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 金筑子 于 2022-11-2 17:42 编辑

七律音节为二二三。意节则根据词意任意变化,但中两联各自对,上下联相对句式不能合掌!

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未必: 杨柳岸——晓风——残月。 你能作为律句223来使用吗?!  详情 回复 发表于 2022-11-10 11:56
金池长老的说法,符合闻一多的节奏理论! 闻一多在《律诗底研究》中说:“在英诗里,一个浮音同一个切音即可构成一个音尺……大概音尺在中诗中当为‘逗’。‘春水’、‘船如’、‘天上坐’实为三逗。合豆而成句  详情 回复 发表于 2022-11-2 17:41
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 楼主| 发表于 2022-11-2 17:41:57 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2022-11-2 17:34
七律音节为二二三。意节则根据词意任意变化,但中两联各自对,上下联相对句式不能合掌! ...

金池长老的说法,符合闻一多的节奏理论!
    闻一多在《律诗底研究》中说:“在英诗里,一个浮音同一个切音即可构成一个音尺……大概音尺在中诗中当为‘逗’。‘春水’、‘船如’、‘天上坐’实为三逗。合豆而成句,犹合尺而成行也。”


在下三羊认为:但就节奏理论来说,王力教授不及闻一多!

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学术面前人人平等,王力值得尊重,但并非不能质疑。  详情 回复 发表于 2022-11-4 08:32
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发表于 2022-11-2 18:58:24 | 显示全部楼层
三羊 发表于 2022-11-2 17:26
首先感谢雨梦的关注!
在下三羊看不懂,你要说明什么?!

古人云;三字句可分为上一下二,和上二下一。

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雨梦斑竹: 你只能用古人云的【上一下二】和【上二下一】来解读节奏! 你不能用古人云的【上一下二】和【上二下一】来解读声律!  详情 回复 发表于 2022-11-10 23:46
你也可以将近体诗的三字尾,分为【1·2】和【2·1】来看看, 能否鼓捣出一种相对完善的声律来!王力教授明显失败了,你可试试啊!  详情 回复 发表于 2022-11-2 19:06
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 楼主| 发表于 2022-11-2 19:06:39 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2022-11-2 18:58
古人云;三字句可分为上一下二,和上二下一。

你也可以将近体诗的三字尾,分为【1·2】和【2·1】来看看,
能否鼓捣出一种相对完善的声律来!王力教授明显失败了,你可试试啊!

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前人所述备矣,无须我来宣扬。  详情 回复 发表于 2022-11-3 08:34
七七言四字句也不可分为二二,?只能选用四字词组,如成吉思汗?  详情 回复 发表于 2022-11-3 08:33
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三羊 发表于 2022-11-2 19:06
你也可以将近体诗的三字尾,分为【1·2】和【2·1】来看看,
能否鼓捣出一种相对完善的声律来!王力教授 ...

七七言四字句也不可分为二二,?只能选用四字词组,如成吉思汗?

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四字句,有两种:一是22节奏,以上13节奏!  详情 回复 发表于 2022-11-3 09:04
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三羊 发表于 2022-11-2 19:06
你也可以将近体诗的三字尾,分为【1·2】和【2·1】来看看,
能否鼓捣出一种相对完善的声律来!王力教授 ...

前人所述备矣,无须我来宣扬。

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对于12或21来说,前人只有节奏交替的说法,并无声律交替的规则!  详情 回复 发表于 2022-11-3 09:09
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 楼主| 发表于 2022-11-3 09:04:34 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2022-11-3 08:33
七七言四字句也不可分为二二,?只能选用四字词组,如成吉思汗?

四字句,有两种:一是22节奏,以上13节奏!

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倒知有三一节凑,如七言的折腰句。如:青枫江/上/秋帆/远  详情 回复 发表于 2022-11-3 16:30
唐人未说。请引典证  详情 回复 发表于 2022-11-3 16:26
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 楼主| 发表于 2022-11-3 09:09:42 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2022-11-3 08:34
前人所述备矣,无须我来宣扬。

对于12或21来说,前人只有节奏交替的说法,并无声律交替的规则!

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我引文即是唐人论述  详情 回复 发表于 2022-11-3 16:24
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发表于 2022-11-3 16:24:03 | 显示全部楼层
三羊 发表于 2022-11-3 09:09
对于12或21来说,前人只有节奏交替的说法,并无声律交替的规则!

我引文即是唐人论述

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在下三羊问梦版: 你怎么知道12或21是唐人的说法?依据何在?  详情 回复 发表于 2022-11-3 17:00
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三羊 发表于 2022-11-3 09:04
四字句,有两种:一是22节奏,以上13节奏!

唐人未说。请引典证

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三羊不知道,你知道吗?  详情 回复 发表于 2022-11-3 17:01
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三羊 发表于 2022-11-3 09:04
四字句,有两种:一是22节奏,以上13节奏!

倒知有三一节凑,如七言的折腰句。如:青枫江/上/秋帆/远

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这一个是313节奏! 自题·孙中山 愿乘风——破——万里浪; 甘面壁——读——十年书。  详情 回复 发表于 2022-11-3 17:08
这个依旧是223 青枫——江上——秋帆远。  详情 回复 发表于 2022-11-3 17:03
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 楼主| 发表于 2022-11-3 17:00:42 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2022-11-3 16:24
我引文即是唐人论述

在下三羊问梦版:
你怎么知道12或21是唐人的说法?依据何在?

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引的就是唐人言  详情 回复 发表于 2022-11-3 21:31
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 楼主| 发表于 2022-11-3 17:01:40 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2022-11-3 16:26
唐人未说。请引典证

三羊不知道,你知道吗?

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既不知道,就是太监发话--无鸡之埮。  详情 回复 发表于 2022-11-3 21:30
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 楼主| 发表于 2022-11-3 17:03:16 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2022-11-3 16:30
倒知有三一节凑,如七言的折腰句。如:青枫江/上/秋帆/远

这个依旧是223
青枫——江上——秋帆远

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笑话!! 青枫江为江名,乞可分割?若曹孟德/为/天下/雄岂可分作若曹孟/德为/天下/  详情 回复 发表于 2022-11-3 21:28
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 楼主| 发表于 2022-11-3 17:08:07 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2022-11-3 16:30
倒知有三一节凑,如七言的折腰句。如:青枫江/上/秋帆/远

这一个是313节奏!
自题·孙中山
愿乘风——破——万里浪;
甘面壁——读——十年书。

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这是诗句吗?  详情 回复 发表于 2022-11-3 21:25
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三羊 发表于 2022-11-3 17:08
这一个是313节奏!
自题·孙中山
愿乘风——破——万里浪;

这是诗句吗?

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叶子彤解读《联律通则》丑闻摘要: (五)、“平仄对立”,是指上下联语句节奏点平仄声调相反。具体来讲,这一基本规则有三个层面上的含义。一是,单句联及多句联的分句,一句之内的若干节奏点上要平仄交替;而上下  详情 回复 发表于 2022-11-4 10:19
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三羊 发表于 2022-11-3 17:03
这个依旧是223
青枫——江上——秋帆远。

笑话!!
青枫江为江名,乞可分割?若曹孟德/为/天下/雄岂可分作若曹孟/德为/天下/雄?

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青枫——江上——秋帆远。 黑龙——江上——秋帆远。 松花——江上——秋帆远。 黄浦——江上——秋帆远。 钱塘——江上——秋帆远。 嘉陵——江上——秋帆远。 五字句【江上——秋帆远】,加上定语就是七字句【青  详情 回复 发表于 2022-11-4 07:30
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三羊 发表于 2022-11-3 17:01
三羊不知道,你知道吗?

既不知道,就是太监发话--无鸡之埮。
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三羊 发表于 2022-11-3 17:00
在下三羊问梦版:
你怎么知道12或21是唐人的说法?依据何在?

引的就是唐人言

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你说是【唐人言】,空口无凭缺证据?  详情 回复 发表于 2022-11-4 07:33
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      正如《诗经》已有双声叠韵词,而且习惯于押脚韵,但有关声母韵母的言论晚至隋唐才出现一样;《诗经》的主流诗句四言,是由两个“双音步”组成的认识,也晚至唐代。留学唐朝的日本僧人空海(法号遍照金刚)著有《文镜秘府论》,书中“天卷·诗章中用声法式”记载:




凡上一字为一句,下二字为一句;或上二字为一句,下一字为一句。(三言)

上二字为一句,下三字为一句。(五言)

上四字为一句,下二字为一句。(六言)

上四字为一句,下三字为一句。(七言)




     郭绍虞教授在该书新版“序言”中解释道: “这里所谓‘句’,即指音节停顿之处。以二言为一句者,成为二音步;以一言为一句者,成为单音步。三音步可以看作单音步与二音步的组合,四音步可以看作两个二音步的组合。这里从三言依次讲到七言,没有提到四言,就是因为四言是两个音步的组合,是显而易见的。从上面提到的各言分句,或没有提到的四言分句来看,都证明那时已发现了音步的问题。”

      汉语的“音步”不同于西洋诗由长短相异或轻重相异的两三个音节配置而成,不像左右脚的行步或舞步,不是“长短短、长短短……”或“重轻、重轻……”,故一般称之为“音组”。

       应当注意,中国诗歌发展史的事实是: 五言、七言句式的定型远远早于平仄声的运用。换言之,先已存在“二三”节奏的五言、“二二三”节奏的七言,后来才配上“平平仄仄平”“仄仄平平仄仄平”之类的声调;并不是反过来,仗平仄声才配置出五言和七言来。在南朝永明声律运动以前的两汉,就出现了以乐府诗和“古诗十九首”为代表的成熟的五言古诗。因此,用西洋诗的长短音节或轻重音节来比附“平平仄仄平”,把它看作“长长短短长”或“重重轻轻重”,则是天大的误会!



二、 非形式化的基础诗律




      从本质上说,声调的平仄对于节奏只起装饰作用,并不是汉诗音组必备的构件。因此,所谓的平仄格律,只是一种附加律。西洋诗若离开长短音节或轻重音节的搭配,音步便不复存在;而汉诗离开了平仄声调的配置,音组却照样存在。如“孔雀|东南飞,五里|一徘徊。”只需依照“前二后三”的节奏吟诵,便产生五言诗的节奏感,跟平仄是否“合律”无关。

      声调只是附加律,那么汉诗的基础格律又是什么呢?跟汉语长期不讲成文的语法相似,汉诗的基础格律也是一种靠经验把握的“习惯律”;而且跟汉语非形式语法的意义语法也相似,汉诗奉行“意义诗律”。

     考察形式诗律,这里以拜伦(Byron)的两行诗为例:



     

汉译:

  她走在美的光彩中,像夜晚

皎洁无云而且繁星满天;(查良铮)



      由于形式上拿先轻后重的两个音节组成每一个音步,每一个诗行都安排四个音步,因此人工打造的痕迹十分明显,以至于音步拆散了完整的词,又把不完整的词的音节凑合在一个节奏单位里。音、意互相分流,语句全然舍弃语意的音节而服从音步。

      汉诗的意义诗律,靠音节间的黏着性构成音组。汉语音节密合单纯,无复辅音,诵读时自然两两三三粘合成音组。可以做个试验: 念一个11位数的电话号码,有人念作“1××|×××|××|×××”,有人念作“1××|××|××|××|××”,也有人念作“1××|××|×××|×××”。除了第一节的“1××”代表电话公司的品牌,余后的数字间不存在任何意义联系,但人们一般不会念成中间弄一个前后不沾边的单音节,像“135|1|254|36|87”。如果允许两两三三音节的随意粘合,那就混同于散体文章自然节奏的语流了。所以,黏着性只提供了音组内部音节结合的纽带,并未提供划分此音组与下一音组之间的界限。这个界限便由意义或语法关系来充当。如“孔雀|东南飞,五里|一徘徊”,之所以能读成“上二下三”,正因为“孔雀”与“五里”,“东南飞”与“一徘徊”都有它们语法上的意义。如果写成“东南飞孔雀,一徘徊五里”,就逼迫人们读成“上三下二”,破坏了五言诗应有的正常节奏。







      然而四言的或五言、七言的诗句应有的节奏一旦依仗语意建立起来之后,也会像西洋音步那样舍弃语句的意义音节去服从音组的秩序。还是以《关雎》为例:



关关|雎鸠,

在河|之洲。



     音组拆散了完整的词组“河之洲”,那个“之洲”是两个没有意义联系的音节凑合的音组。




点评

这一段也很好!读音有个习惯读音法! 五个数字, 读为12——345,不读123——45。 读为54——321,不读543——21。 七音词组 读为赤橙——黄绿——青蓝紫, 不读赤橙黄——绿青——蓝紫。 不读赤橙黄——绿——青蓝  详情 回复 发表于 2022-11-10 12:22
这一段说的特别精彩!王力教授没有如此观念!  详情 回复 发表于 2022-11-10 12:08
节奏在于声调前,而不是王力所说有了平仄才有了节奏!  详情 回复 发表于 2022-11-10 12:02
三羊不见梦斑竹所说的【唐人言】!  详情 回复 发表于 2022-11-4 08:32
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 楼主| 发表于 2022-11-4 07:30:22 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2022-11-3 21:28
笑话!!
青枫江为江名,乞可分割?若曹孟德/为/天下/雄岂可分作若曹孟/德为/天下/雄? ...

青枫——上——秋帆远。
黑龙——上——秋帆远。
松花——上——秋帆远。

黄浦——上——秋帆远。
钱塘——上——秋帆远。
嘉陵——上——秋帆远。

五字句上——秋帆远】,加上定语就是七字句【青枫——上——秋帆远】!
七字句【青枫——上——秋帆远】,减去定语就是五字句上——秋帆远】!
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 楼主| 发表于 2022-11-4 07:33:35 | 显示全部楼层

你说是【唐人言】,空口无凭缺证据?

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去读读【文镜秘府沦】再说!!  详情 回复 发表于 2022-11-4 07:49
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发表于 2022-11-4 07:48:22 | 显示全部楼层
近/寒食/雨/草/萋萋
可否断为
近寒/食雨/草/萋萋?

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俺看不行!你说呢?  详情 回复 发表于 2022-11-4 08:25
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发表于 2022-11-4 07:49:56 | 显示全部楼层
三羊 发表于 2022-11-4 07:33
你说是【唐人言】,空口无凭缺证据?

去读读【文镜秘府沦】再说!!

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三羊读《文镜秘府论》读了N遍,依据【唐人语】! 难道能是版本不同?请你梦斑竹截图让俺开开羊眼!  详情 回复 发表于 2022-11-4 08:30
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 楼主| 发表于 2022-11-4 08:25:37 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2022-11-4 07:48
近/寒食/雨/草/萋萋
可否断为
近寒/食雨/草/萋萋?

俺看不行!你说呢?
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 楼主| 发表于 2022-11-4 08:30:08 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2022-11-4 07:49
去读读【文镜秘府沦】再说!!

三羊读《文镜秘府论》读了N遍,依据【唐人语】!
难道能是版本不同?请你梦斑竹截图让俺开开羊眼!
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 楼主| 发表于 2022-11-4 08:32:03 | 显示全部楼层
本帖最后由 三羊 于 2022-11-4 08:33 编辑
潭州雨梦 发表于 2022-11-3 21:36
      正如《诗经》已有双声叠韵词,而且习惯于押脚韵,但有关声母韵母的言论晚至隋唐才出现一样;《诗经》的主流诗句四言,是由两个“双音步”组成的认识,也晚至唐代。留学唐朝的日本僧人空海(法号遍照金刚)著有《文镜秘府论》,书中“天卷·诗章中用声法式”记载:
凡上一字为一句,下二字为一句;或上二字为一句,下一字为一句。(三言)
上二字为一句,下三字为一句。(五言)
上四字为一句,下二字为一句。(六言)
上四字为一句,下三字为一句。(七言)
三羊还是不见梦斑竹所说的【唐人言】!
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