「韵律诗之一」韵律诗是古诗、新诗和民歌的综合体

水龙

「韵律诗之一」

韵律诗是古诗、新诗和民歌的综合体

    　现今流行的诗体分传统古诗和现代新诗两大类。

　　传统古诗从格律上分为近体诗和古体诗两类。

　　近体诗指古典诗词，诗词不但要求押韵，而且有严格的格律要求。

  　 古体诗又称古风，是唐代以前或后世照章仿写的诗作，包括歌、行、吟等体裁。其写法特点是押韵，有四言、五言、六言、七言、杂言等多种形式。篇幅可长可短，不必拘守格律，比较自由灵活。

  　 现代新诗大多数是自由体新诗，自由体新诗是不押韵的散文诗。

　　韵律诗押新韵和使用声调句律，是在现代汉语语境下群众诗歌实践产生的、流行于网络的新诗体。笔者认为，韵律诗是在现代语音韵律的基础上，吸收了传统古诗、现代新诗以及民歌的长处形成的，是古诗、新诗和民歌的艺术精华综合体。伟大领袖在上世纪50年代就提出过 “新诗、格律诗、民歌，会不会取长补短，发展成为中国式的真正的新诗”的诗体创新思路，韵律诗是这种思路的群众性实践。

　　韵律诗承传了传统古诗押韵和注重句律的特点。韵律诗与传统古诗最大的不同是，传统古诗使用古音古韵，句律使用“平仄律”；韵律诗根植于现代语音，使用新韵且押韵要求比较宽松，句律使用“声调律”。

　　韵律诗与近体诗的区别是，近体诗词具有严格的格律要求；而韵律诗没有固定的格律，强调诗的形式由诗者根据所描写内容和要表达的情感自行决定（形式自定），并且最好是在写作的过程中自然形成（形式自成）。

韵律诗与古体诗相比，古体诗有四言、五言、六言、七言、杂言等多种形式，但大部分是齐言诗；而韵律诗虽然有齐言诗和杂言诗两类，但通常以短小精干的杂言诗为主。

　　韵律诗还吸收了自由体新诗形式自由、口语化和通俗易懂的长处。韵律诗形式自定并且形式以参差不一的长短句为主，诗的用语是精约口语，这是与新诗相同的地方。

　　韵律诗与新诗最大的不同在于：韵律诗需要押韵，并且要求诗句要符合“声调律”；新诗则没有押韵的规定。诗歌需要押韵是传统古诗和民歌的重要特点，“无韵不成诗”是除自由体新诗界之外的一致共识。早期新诗有新月派，近期也有格律体新诗派主张押韵。韵律诗与新诗的不同还在诗的用语口语化程度上，韵律诗的用语是“精约口语”，主张诗语对口语作较高程度的精练简约；新诗用语则接近口语。但是韵律诗对口语的精约程度没有固定的要求，用精约程度较低的口语写的韵律诗称为“口语韵律诗”。

　　韵律诗也采用了当代民歌（包括民谣、童谣和顺口溜等）的现代语音自然句律“声调律”和使用现代新韵押韵的优点。韵律诗与民歌同是押韵、使用现代语音和精约口语，但是两者的精致程度是不同的。韵律诗用语对口语的精约程度较高，民歌的用语趋于口语化；韵律诗按《中华通韵》或《中华新韵》规定的韵部押韵，民歌则押韵比较随意，没有按韵书押韵的概念，以致间或有出韵的现象；韵律诗诗句使用“声调律句”是诗体规定的有意识行为，而且“平仄律句”出现的概率较高。民歌使用“声调律句”是一种无意识的习惯，所以有部分出律的诗句，其中“平仄律句”出现的概率也较低。

　　以上是韵律诗与传统古诗、现代新诗和民歌的关系。

　　《现代汉语规范词典》对诗的定义是"文学体裁的一种,通过有节奏、韵律的语言反映生活,抒发情感"，讲韵讲律也是所有汉语诗体的共性。韵律诗抓住了传统古诗、现代新诗以及民歌的共性和他们各自的长处，形成了一种除了押韵之外，只要求诗句顺畅上口（遵守“声调律”）的新诗体。韵律诗是一种规则最简单、最宽松、也是对诗者思维束缚最小的诗体。韵律诗产生于现代社会，根植于现代语音，使用精约口语，易学易写，便于推广普及。“大道至简，衍化至繁”，韵律诗的写作规则给诗者留下十分宽裕的提高空间，便于诗者发挥各自的写作特点，使用各种写作技巧，可以写出各种不同风格的、不同形式的、精致化或大众化的诗篇。在现代的社会生活、语音和词汇已经发生了巨大变化的情况下，韵律诗比其他诗体更加适合于现代社会和现代语音，便于现代人抒发情感、书写生活。

　　虽然韵律诗是综合其他诗体的优点形成的新诗体，但是诗体之间只有写作规则的不同，不存在高低优劣之分。每种诗体都有自己的受众和偏好者，一首诗的好坏只能从诗的立意、意境、结构和语言运用是否得当来评价。使用任何诗体都可以写出好诗，同时也不免有“烂诗”，所谓的诗体“鄙视链”是荒谬的。

　　假以时日，韵律诗一定能够与现代诗词、新诗一起发展，为汉语诗坛的繁荣作出贡献。

金筑子

举一首实例看看？

水龙

金筑子 发表于 2022-8-18 10:03
举一首实例看看？

[齐言韵律诗]

【广州塔】（以四声标记）

日如长戟剌紫霄。
↘↗↗ Ⅴ↘ Ⅴ →。霄【熬阴】
夜舞霓裳也妖娆。
↘ Ⅴ↗↗ Ⅴ →↗。娆【熬阳】
伟岸婀娜皆得体，
Ⅴ ↘→→→ ↗ Ⅴ，
南天一景小蛮腰。
↗→→ Ⅴ Ⅴ↗→。腰【熬阴】

[句律用"声调律"，偶数字声调不同，若相同则保证之间的奇数字与之不同，等等。]

请老师指正。

金筑子

水龙 发表于 2022-8-18 10:11
[齐言韵律诗]

【广州塔】（以四声标记）

你这诗用四声二四六相对，与旧韵二四六平仄相对不同，很有新意，但很难掌握。再写几首试试看是否有人跟进？

金筑子

清代有人用北方话三声分用的，昆明西山有一副联：
石梯有尘清风扫，洞门无锁白云封。上句“梯”（阴平）与“尘”阳平、再与阴平“风”相对。下句则用阳平“门”与上声“锁”再与阳平“门”相对。上下二六处阴平阳平相对，四处则阳平上声相对。

植杖叟

平仄律，是由四声律简化而来，如今，又要返回了？

金筑子

植杖叟 发表于 2022-8-18 10:45
平仄律，是由四声律简化而来，如今，又要返回了？

平仄律的根据是沈约的“前有浮声后必切响”原理。而北方话的声调则是阴阳上去，不适用于平仄律的。元曲因此而用四声律。

植杖叟

日如长戟剌紫霄，夜舞霓裳也妖娆。伟岸婀娜皆得体，南天一景小蛮腰。
去阳阳上去上阴，去上阳阳上阴阳。上去阴阳阴阳上，阳阴去上上阳阴。

找不出规律。仅仅抛弃平仄而已。

植杖叟

金筑子 发表于 2022-8-18 10:49
平仄律的根据是沈约的“前有浮声后必切响”原理。而北方话的声调则是阴阳上去，不适用于平仄律的。元曲因 ...

元曲，阴阳通用，只分平、上、去。

水龙

金筑子 发表于 2022-8-18 10:23
你这诗用四声二四六相对，与旧韵二四六平仄相对不同，很有新意，但很难掌握。再写几首试试看是否有人跟进 ...

谢谢首版，其实 [声调律] 是从日常口语总结出来的“自然句律”，多数口语都有符合相邻偶数字声调不同的规则，如“今天天气真好”等等，以后我会有专文对“声调律”进行论述。顺口的诗句都符合声调律的要求，所以写诗时没有必要刻意声调匹配问题，可以把全部精力放在诗句的组织之上。写完初稿之后再回头检查一下是否出现 “三同调”（三个同声调字占有两个偶数位置）或“三同尾”（句尾三字同声调）禁忌即可。

植杖叟

前些年，有位九龙先生，提倡九言诗的，是同一个人否？

水龙

再贴一首杂言诗。
［杂言韵律诗］
【初秋】

行人道上晓风凉。
↗↗↘↘Ⅴ →↗。凉【昂阳】
昨日蔫杧卷叶张。
↗↘→↗ Ⅴ↘→。张【昂阴】
无端一瓣从天落，
↗→→↘↗→↘，
抬头看，
↗↗↘，
阳台正抖花衣裳。
↗↗↘Ⅴ →→↗。裳【昂阳】

[按平仄律最后一句是三平尾，按声调律不是三同尾。]

金筑子

植杖叟 发表于 2022-8-18 10:57
元曲，阴阳通用，只分平、上、去。

元曲阴平阳平用于句中声调阴阳同用，但用于韵脚则不能同用，例如山坡羊，韵脚阴上同用，却不能押阳平或阳去同用。

水龙

植杖叟 发表于 2022-8-18 10:45
平仄律，是由四声律简化而来，如今，又要返回了？

老师，声调律是从口语句律总结出来的，现代“声调律”与古代的“四声律”无关。
现代四声与中古四声有很大不同，除了没有入声之外，阳平声如果按中古的方法识别的话，它就是仄声。现代四声无论从语音上或者发音方式上，它们之间的差别都很大，完全可以按四个独立的声调使用，从现代口语的四声搭配上就可以看出来。
“声调律”与现代“平仄律”是不矛盾的，“声调律”是“平仄律”的扩充，“平仄律”是“声调律”的特例。以后有专文论述。
请老师指正。

植杖叟

金筑子 发表于 2022-8-18 11:25
元曲阴平阳平用于句中声调阴阳同用，但用于韵脚则不能同用，例如山坡羊，韵脚阴上同用，却不能押阳平或阳 ...

山坡羊·北邙山怀古
元 · 张养浩
悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣？
把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。便是君，也唤不应；便是臣，也唤不应！

按曲谱，山下尘的尘字，应是上可平，尘字阳平。

水龙

植杖叟 发表于 2022-8-18 13:44
山坡羊·北邙山怀古
元 · 张养浩
悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣？

与近体诗不同，韵律诗是没有格律规定的新诗体。声调律是按普通话的四声制定的，只是保证相邻偶数字声调不同就可以（标准句），不在乎某个偶数字位置用什么声调的字。比如前后相邻的偶数字都是阴平声，那这个字最好不再用阴平声，如果实在也要用，那就调整前后的用字不用阴平声即可（拗救句）。

弋攱

   想法不错，只是任重道远，等作者们都会写了，广大受众们也都认同了，还得一段时间。
同志仍需努力！

苏星空

句律用"声调律"，偶数字声调不同，若相同则保证之间的奇数字与之不同，等等。
不知是否可以这样理解？
  例如：1）偶数字声调若相同。         x     阴平   x    阴平。
            2)保证之间的奇数之不同。  阳平  阴平 阳平  阴平。

苏星空

觉得这个想法，如果是用于平仄两声的话，倒是个不错的想法。
但是用在普通话的四声上，会有很多问题发生。

金筑子

苏星空 发表于 2022-8-18 22:50
句律用"声调律"，偶数字声调不同，若相同则保证之间的奇数字与之不同，等等。
不知是否可以这样理解？
  例 ...

例如：1）偶数字声调若相同。         x     阴平   x    阴平。
            2)保证之间的奇数之不同。  阳平  阴平 阳平  阴平。

-----------------
即：1、［上或去］ 为一个声调
      2、     阴平      为一个声调
      3、     阳平      为一个声调

将旧韵平上去入：平为平声，上去入为仄声，平仄二元（平仄二元对立）
变化为新声：上去、阴、阳三元化，（三元对立）
此种律诗是不是易于掌握，新韵研究者可实践试之！

水龙

苏星空 发表于 2022-8-19 06:20
觉得这个想法，如果是用于平仄两声的话，倒是个不错的想法。
但是用在普通话的四声上，会有很多问题发生。 ...

1、如果用回平仄的话，就是平仄律了。但是平仄律比较复杂，不如声调律对用字选择的机会多，增加了写作难度。比如偶数字为 “阴平声”（平声），对下一个偶数字的声调选择，平仄律只有“上声”和“去声”（仄声），而声调律可以选择的还有“阳平声”。即声调律的选择机会比平仄律多了50%。
2、声调律是现代口语的自然句律，普通的口语就以声调律保证说话顺畅的。不信的话，可以随便说一句话，看是不是这样，国人有生以来就具有用声调律说话的能力。诗语源于口语，所以用声调律写诗是没有压力的。但是诗语又不是纯粹的口语，他是口语的精练简约，在锤炼成的诗语也有违反声调律的可能，所以需要事后检查一下是否有失律的地方。
3、关于“声调律”的详细情况，我将有专门的帖子介绍。简单地说，相邻偶数字声调不同的诗句称为“声调律句标准句”；相邻偶数字声调相同而之间的奇数字声调不同的诗句称为“声调律句拗救句”；其他情况则为“失律句”。还有“三同尾”（句末三字同声调）也是失律句。

金筑子

水龙 发表于 2022-8-19 10:19
1、如果用回平仄的话，就是平仄律了。但是平仄律比较复杂，不如声调律对用字选择的机会多，增加了写作难 ...

你用三元律写一首七律看看！

水龙

金筑子 发表于 2022-8-19 08:25
例如：1）偶数字声调若相同。         x     阴平   x    阴平。
            2)保证之间的奇数之不同。  ...

谢谢金老师！
我对这个问题的看法如下：
1、大道至简，根据现代语音的韵律特点，声调律是控制诗句节奏的最简单的方法，也是普遍适用的方法。格律诗是在平仄律的基础上制作的格律，除了用现代平仄之外，用其他控制节奏的方法不能写出律诗的格律。
2、韵律诗采用四声对立，是因为现代汉语四声之间在发音方式和音色上有明显的区别。同为平声的阴平声和阳平声之间的区别也是明显的，按中古区别平仄的方法来看，阳平声属于仄声。
3、四声对立的声调律并不是笔者凭空设计出来的，它是现代口语的节奏自然句律。日常口语绝大多数都符合声调律，使用声调律保证说话顺畅是每个国人拥有的能力。

金筑子

水龙 发表于 2022-8-19 10:41
谢谢金老师！
我对这个问题的看法如下：
1、大道至简，根据现代语音的韵律特点，声调律是控制诗句节奏的 ...

你这不是四声对立，你这是三声对立。即阴、阳、（上去）三声。你既然主张，就以三声对立写一七律诗看看！

水龙

金筑子 发表于 2022-8-19 10:58
你这不是四声对立，你这是三声对立。即阴、阳、（上去）三声。你既然主张，就以三声对立写一七律诗看看！ ...

金老师，格律诗是专为平仄二元对立的节奏而设计的，除了古平仄之外，用现代平仄也可以写。但是用四声对立或您说的三声对立是写不出的，比如诗句间的粘对就处理不了。或许可以处理吧，请告诉我其中诀窍。
还有点不明白，上声和去声发音如此不同的声调怎么能弄在一起呢？如果弄在一起，阴平和阳平也应该弄在一起，回归平仄二元吧。

水龙

金筑子 发表于 2022-8-19 10:58
你这不是四声对立，你这是三声对立。即阴、阳、（上去）三声。你既然主张，就以三声对立写一七律诗看看！ ...

金老师，我想来想去，现在弄明白了，您是要我用声调律（我认为是四声律，您强调是三声律。当时注意力放在这上面了，误解您的意思。抱歉！）写一首律诗。好吧，声调律是“大道至简，衍化至繁”也可以“以简驭繁”，即在声调律的基础是，加入律诗的技巧，也可以写出类似律诗的诗。我这里说类似，是写出来的诗还是韵律诗，只不过具有律诗的特点而已。我以前写的《梦早春》就是这样的一首诗，按您的标准是不是七律呢？请您批评。

水龙

[齐言韵律诗]

　【梦早春】

喜见融冰细浪推，
∨↘↗→↘↘→，推【欸阴】
柳条萌动暖风回。
∨↗↗↘∨→↗。回【欸阳】
鸟鸣高树长如唱，
∨↗→↘↗↗↘，
草冒堤沙短似眉。
∨↘→→∨↘↗。眉【欸阳】
何处香车觅春到，
↗↘→→↘→↘，
谁家彩隼逐云飞。
↗→∨∨↗↗→。飞【欸阴】
醒来还与珠江伴，
∨↗↗∨→→↘，
梦里东君已久违。
↘∨→→∨∨↗。违【欸阳】

苏星空

水龙 发表于 2022-8-19 20:26
[齐言韵律诗]

　【梦早春】

这一首，看来是依《中华通韵》的（也符合《中华新韵》），是合近体诗律。第六句是三平尾，是一个禁忌。  
我的解释如下：
诗  名：《梦早春》        作 者：水龙
诗  式：七言律诗 首句仄起入平韵式 第四式
入韵部：015平声八欸 （中华通韵）

:01 :喜见融冰细浪推，      (推，平声八欸 )
     :●●○○●●○        标准式；A1100110  （韵）
     : xǐ3 jiàn-xiàn3 róng1 bīng1 xì3 làng3 tuī1
     :
:02 :柳条萌动暖风回。      (回，平声八欸 )
     :●○○●●○○        标准式；B0011100  （韵）
     : liǔ3 tiáo1 méng1 dòng3 nuǎn3 fēng1 huí1
     :
:03 :鸟鸣高树长如唱，      (唱，仄声十三昂 )
     :●○○●◎○●        标准式；a0011001
     : diǎo-niǎo3 míng1 gāo1 shù3 cháng-zhǎng13 rú1 chàng3
     :
:04 :草冒堤沙短似眉。      (眉，平声八欸 )
     :●●○◎●●○        标准式；A1100110  （韵）
     : cǎo3 mào-mò33 dī1 shā-shà13 duǎn3 shì-sì3 méi1
     :
:05 :何处香车觅春到，      (到，仄声九熬 )
     :○●○○●○●        标准式；b1100011
     : hé1 chǔ-chù33 xiāng1 chē-jū11 mì3 chūn1 dào3
     :b句式变形
:06 :谁家彩隼逐云飞。      (飞，平声八欸 )
     :○○●●○○○        标准式；B0011100  （韵）
     :shéi-shuí1 jiā-jia-jie11 cǎi3 sǔn3 zhú1 yún1 fēi1
     :三平调  ①
:07 :醒来还与珠江伴，      (伴，仄声十一安 )
     :●○○◎○○●        标准式；a0011001
     : xǐng3 lái1 hái-huán11 yú-yǔ-yù13 zhū1 jiāng1 bàn3
     :
:08 :梦里东君已久违。      (违，平声八欸 )
     :●●○○●●○        标准式；A1100110  （韵）
     : mèng3 lǐ-li3 dōng1 jūn1 sì-yǐ3 jiǔ3 wéi1
     :

水龙

我在27#已经说了，这是用声调律和使用律诗的技巧写的韵律诗，只是类似律诗。韵律诗没有三平尾的禁忌，只忌“三同尾”（三个同声调字结尾），“逐云飞（↗↗→）”不是三同尾，于韵律诗不忌。当然，如果改为“向云飞”或“伴云飞”就完全符合律诗格律了，但意境不同。
这是声调律“以简驭繁”的例子。

苏星空

   我是说：合近体诗律。三平尾，是一个禁忌。  

  但不太了解 水龙先生的 韵律诗，也没有对此做什么评价。解释仅是拿来方便做对比，参考用，而并非是以 水龙先生的 韵律诗 的基准来做的 评价。