绝句起承转合之转法（转自华新诗词）

龙湖山水

一、一句一转。

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一句一转，顾名思义，就是除开第一句得是起始之外，剩下的三句，每一句都有一个意思，但整体又是连贯的，是就某个方面的展开。

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古人曾特别说过这种写法，说：绝句一句一转，却是四句只成一事，着重尤在第三句一转，方好收合，虽只四句，却与律法无异，意不透不妙，意已竭亦不妙。

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上二句太平，振不起下二句。下二句势高，恐接不入上二句。用力要均，如善射者之撒放，左右手齐分，始平耳。

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当然这个说得有点复杂，比喻倒是很妙，和射箭一样，得双手同时分开配合，箭才能射得平准，不然肯定就射飞了。

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但其实也不复杂，我们具体看一下诗就能明白：

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崔兴宗写真咏
画君少年时，如今君已老。
今时新识人，知君旧时好。

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这个如果用我们以前学的八法来分析，这个是用了对比法，从今与昔的不同来咏，一句昔，一句今，再一句今，再一句昔。妙在一句一转。

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你们看，起句是画君少年时，这个是破题了，暗起，下面马上就是一转：如今君已老。如果这一句是接着少年时的神态样子写，那就是承，现在这样，这就是转了。而第三句，它又不肯接着今天老了的崔兴宗来写，不着一语，反而又跑去说别的了：今时新识人。现在才认得你的这些人——
怎么样？又不接着说现在的朋友和自己了，反过来跑去接续第一句的少年，知君旧时好。这一句是一转，但同时也是承，是合。

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为什么呢，我们上次说的分承法大家还有印象吧，很显然，这首诗一句一转，但同时转中有承，第三句承的第二句，第四句承的第一句。

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这么写，才能让诗是一个整体，意思连着转了三次的同时，却是第一次的转，都有一个暗丝扣住彼此，成为一个整体，而不是信马由缰，想到哪儿就到哪儿，这个不成的。

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再看一首：
溪口云
溶溶溪口云，才向溪中吐。
不复归溪中，还作溪中雨。

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这个诗要写的是云，特定的溪口的云。而云这东西，到处都是，怎么样才能体现出，诗人要咏的这个是此处（溪口）的，而不是随便扔给哪朵云都成的溪口云呢？

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你们看这个诗，怎么样？很巧的构思，云没个性，可溪口有啊，那条溪……于是全诗就扣着云和溪的关系这么一口气写下来了。

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〈诗境浅说续编〉里对这个诗作过解读，说：诗言溪中水气，蒸化为云，既腾上天空，当不得更归溪内，而酿云成雨，仍落溪中。雨复化水，水更生云，云水循环而不穷，可见无往不复，不生不灭。以诗格论，如游九曲武夷，一句一转，愈转愈深。

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这首的妙处也在于一句一转。但能成其妙的前提，是诗人能很敏锐地提炼特性，而不是随便写：哦，吟云啊，那我就去写白白的真奶奶的白吧！哦，还可以好软啊软得象棉花——当然，这样凑成合乎平仄要求的诗当然也成，也是写作的自由，只是，和这个溪口云一比，那就真低劣到不好意思说了。
明明这首也没用什么高深的典故，没用什么特别的华美词藻……说它全是口语都可以。为什么呢？这个为什么是没有答案的，或者说，答案早就和你们说过了，端只看你们自己有没有意识到。

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那就是要思考，要有眼力和对美或对一些事物的敏感。而这些都是后天能培养出来的，一个是自己在生活中多观察多思考，一就是多读书多汲取知识开阔眼界。舍此再无他法。

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二、第三句转。

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这个第三句转，是转法的一大宗，或者说，一百首诗，大约有二十首用了别的转法，剩下八十首，多半是和这个第三句转有一定关系，或者，哪怕这一句有承接意，但也一定暗寓着某种转折意思在。

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而第三句作转的话，就记忆所及，我觉得比较常用的，大至有四种情况，现各举一些例子见下——

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1、就势而顺，推进一层。

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第一二句写完，第三句自然需要去转——这一种就势而顺，其实是某种意义上的取巧法，就是在第一二句的基础上，顺着已经挖好的坑，再可劲儿往里面挖深一点，好让读者的情绪能跟着你的笔走，不知不觉就自愿被拐进您要营造的意境里沉迷——认为是想大埋活人的先扔出去罚站几分钟。

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于是，咱还是先看例诗吧。

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题沈客子寒郊调马图
小益戎装悔浪游，不成投笔取封侯。
残年射虎非吾分，白石山南去饭牛。

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行经梦笔山下
词赋成名只等闲，寸心得失略相关。
诗人老去防才尽，不敢轻嘲梦笔山。

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自题小影
问余何事碧山岑，十载臣心寄素琴。
弹到商弦多苦调，松风萧飒万山阴。

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这三首都是同样的情况，一二句写的一件事，第三句在其基础上更用点儿力，就着势儿点出更具体的情况，从而达成转的目的，即从前两句的泛论或不够深入的说法里，精炼出一个方向，从而顺利逼出结句来。

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晓客

龙湖山水 发表于 2022-10-5 22:11
绝句起承转合之转法（转自华新诗词）

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