《诗人玉屑》所述乃为杂体之论，不可视为正宗

三羊

孤鹤 发表于 2021-11-19 15:45
超过90%的为自然规律，所以25律自然存在的，不须任何人去琢磨，它也是那样。60%----80%的就需要人为去限制，便可成为人为制定的定律，所以沈宋诗暗合真空【24平仄律】的百分比正好可成为人为制定的依据。60%以下说明不能人为制定定律

依照你的说法，平仄律就是当然错误的了！因为：二四分明，交替是50%，不交替也是50%！

孤鹤

三羊 发表于 2021-11-28 11:58
依照你的说法，平仄律就是当然错误的了！因为：二四分明，交替是50%，不交替也是50%！ ...

50%，你说的太对了。不加以限制，就会出现50%的对错。正因为如此，就人为的规定，24分明。由于有了这种人为的限制所以才会出现一种新的诗体----近体诗。所以这不是自然规律，而是人为制造的规律。

你还是发挥你的优势去搞资料吧，搞理论你真的是一窍不通，而且永远转不过弯来，浪费了大好时光，蹉跎岁月呀

三羊

孤鹤 发表于 2021-11-28 16:11
50%，你说的太对了。不加以限制，就会出现50%的对错。正因为如此，就人为的规定，24分明。由于有了这种人 ...

既然认可三羊说的对，就说明你莹莹的【60%以下说明不能人为制定定律】是错误的！

三羊

孤鹤 发表于 2021-11-28 16:11
50%，你说的太对了。不加以限制，就会出现50%的对错。正因为如此，就人为的规定，24分明。由于有了这种人 ...

永明体【25四声律】的句律理论，怎么就不是人为的限制呢？

孤鹤

三羊 发表于 2021-11-28 17:29
永明体【25四声律】的句律理论，怎么就不是人为的限制呢？

1.不叫句律理论，叫声律理论。不要随心所欲，你不是权威，没有取名的资格。
2.“永明体怎么就不是人为的限制呢”？因为永明体25同声有192式，所以要人为 限制。格律诗25同声只有3式，所以可忽略不计。自己去计算，要怪就怪你自己数学不好，不会计算所以凭想当然的强辩。去想他妈的几天几夜，把它算出来吧。

孤鹤

还有一个你始终不承认的原因，你不承认，与你讨论是对牛弹琴。格律诗3个节奏，永明体2个节奏。所以有不同的要求。不与你讨论，只要是明理的人都知道这个道理

三羊

孤鹤 发表于 2021-12-3 16:58
1.不叫句律理论，叫声律理论。不要随心所欲，你不是权威，没有取名的资格。
2.“永明体怎么就不是人为的 ...

吹牛大王马莹莹：
【永明体25同声有192式，所以要人为 限制。格律诗25同声只有3式】

三羊

孤鹤 发表于 2021-12-3 17:02
还有一个你始终不承认的原因，你不承认，与你讨论是对牛弹琴。格律诗3个节奏，永明体2个节奏。所以有不同的 ...

永明体和近体诗，都是格律体！不要自己乱定义！

三羊

孤鹤 发表于 2021-12-3 17:02
还有一个你始终不承认的原因，你不承认，与你讨论是对牛弹琴。格律诗3个节奏，永明体2个节奏。所以有不同的 ...

【格律诗3个节奏】怎么交替呢？

刚刚

三羊 发表于 2021-12-3 17:09
永明体和近体诗，都是格律体！不要自己乱定义！

谁说的“永明体和近体诗，都是格律体”？总不能三样说了算吧。如果只是三羊说的，那我可要呸呸呸了

三羊

刚刚 发表于 2021-12-3 17:18
谁说的“永明体和近体诗，都是格律体”？总不能三样说了算吧。如果只是三羊说的，那我可要呸呸呸了 ...

永明体格律构成的三要素
    永明体把以声调的异同对立为特点的声律模式引入五言诗，从而使诗歌的格律形式首次成为节律、韵律和声律三要素完备的结构形式，开创了汉语诗律发展史上的一个新纪元。

三羊

刚刚 发表于 2021-12-3 17:18
谁说的“永明体和近体诗，都是格律体”？总不能三样说了算吧。如果只是三羊说的，那我可要呸呸呸了 ...

周振甫《声律》
    中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。根据汉字单音节的特点，三国时李登作《声类》，以宫商角徵羽分韵，首以五声配字音。西晋陆机在《文赋》中说：“暨音声之迭代，若五色之相宣。”也提出了字音的调配问题。南朝宋范晔《狱中与诸甥侄书》中有“性别宫商，识清浊”的话，说明已经注意调配，能够识别五声。南齐周颙作《四声切韵》，已开始分别字的平上去入四声。到梁代沈约进一步用五声来调配诗的音节，他在《宋书·谢灵运传论》中指出：“欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。”即要把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配。他又提出“八病”说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。前四病为浮声切响(即后来的平仄)的调配不当；后四病指双声迭韵的调配不当。后来更进一步用五声来配四声，但对五声与平、上、去、入关系的解释，却存在分歧。沈约所说的低昂或浮切，以及刘勰在《文心雕龙·声律》中所说的“声有飞沉”，都是两分法。四声怎样分为两种，在六朝时没有完全解决。“八病”说过于繁琐，沈约自己也不能遵守。到了唐朝，以上去入为仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飞沉的两分法，便逐渐形成了平仄协调的格律。
    这种格律运用到五言诗七言诗，就成为格律诗；运用到四六文，就成为格律文。它的特点是把句子分为音步，有双音步和单音步，如五言律诗的仄仄平平仄，就是两个双音步和一个单音步，平仄互相交错；七言律诗即在五言律诗上加一个平仄相错的音步。一联中的两句平仄相错，联和联之间的平仄相承。再加上双句用韵，首句可用可不用，中间两联对偶，这就构成律诗的格律。四六文是以两个双音步平仄交错为四字句，三个双音步平仄相承又互相交错为六字句，构成上联，再与同样字句的下联平仄交错相对，构成格律文。声律对唐代近体诗的形成起了很大的作用。熟练地掌握声律，有助于创作出音调和谐、悦耳动听、富有音乐美的作品来。


红字【格】是三羊加上的，以为周振甫漏字。当然不加【格】也可以，律诗就是格律诗的简称。

刚刚

三羊 发表于 2021-12-3 17:45
永明体格律构成的三要素
    永明体把以声调的异同对立为特点的声律模式引入五言诗，从而使诗歌的格律形 ...

你说的？

刚刚

三羊 发表于 2021-12-3 17:57
周振甫《声律》
    中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。根据汉字单音节的特点，三国时 ...

红字能说明周说永明体就是格律诗？你有癔症吧。你是怎么读书的？

三羊

刚刚 发表于 2021-12-3 18:55
红字能说明周说永明体就是格律诗？你有癔症吧。你是怎么读书的？

周振甫《声律》
    中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。根据汉字单音节的特点，三国时李登作《声类》，以宫商角徵羽分韵，首以五声配字音。西晋陆机在《文赋》中说：“暨音声之迭代，若五色之相宣。”也提出了字音的调配问题。南朝宋范晔《狱中与诸甥侄书》中有“性别宫商，识清浊”的话，说明已经注意调配，能够识别五声。南齐周颙作《四声切韵》，已开始分别字的平上去入四声。到梁代沈约进一步用五声来调配诗的音节，他在《宋书·谢灵运传论》中指出：“欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。”即要把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配。他又提出“八病”说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。前四病为浮声切响(即后来的平仄)的调配不当；后四病指双声迭韵的调配不当。后来更进一步用五声来配四声，但对五声与平、上、去、入关系的解释，却存在分歧。沈约所说的低昂或浮切，以及刘勰在《文心雕龙·声律》中所说的“声有飞沉”，都是两分法。四声怎样分为两种，在六朝时没有完全解决。“八病”说过于繁琐，沈约自己也不能遵守。到了唐朝，以上去入为仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飞沉的两分法，便逐渐形成了平仄协调的格律。
    这种格律运用到五言诗七言诗，就成为格律诗；运用到四六文，就成为格律文。它的特点是把句子分为音步，有双音步和单音步，如五言律诗的仄仄平平仄，就是两个双音步和一个单音步，平仄互相交错；七言律诗即在五言律诗上加一个平仄相错的音步。一联中的两句平仄相错，联和联之间的平仄相承。再加上双句用韵，首句可用可不用，中间两联对偶，这就构成律诗的格律。四六文是以两个双音步平仄交错为四字句，三个双音步平仄相承又互相交错为六字句，构成上联，再与同样字句的下联平仄交错相对，构成格律文。声律对唐代近体诗的形成起了很大的作用。熟练地掌握声律，有助于创作出音调和谐、悦耳动听、富有音乐美的作品来。
===============================
抠字眼，你也不会耍赖吧！

三羊

刚刚 发表于 2021-12-3 18:52
你说的？

对不对？别管谁说的！他的文章你读过，最近你还引用过他的文章！

三羊

刚刚 发表于 2021-12-3 18:55
红字能说明周说永明体就是格律诗？你有癔症吧。你是怎么读书的？

你不是【癔症】是痴呆！你咬牙不承认【格律诗】，难道不承认【格律文】？
这种格律运用到五言诗七言诗，就成为律诗；运用到四六文，就成为格律文。
声律，就是格律！讲究声律的文体，就是格律体！
讲究平仄律的是格律体，讲究四声律的也是格律体！

三羊

刚刚 发表于 2021-12-3 18:55
红字能说明周说永明体就是格律诗？你有癔症吧。你是怎么读书的？

律诗，难道不是格律诗吗？
三羊有话在先，不要和沈三羊争论：【律诗】二字，【格律诗】是仨字！

孤鹤

三羊 发表于 2021-12-3 22:25
周振甫《声律》
    中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。根据汉字单音节的特点，三国时 ...

这种格律运用到五言诗七言诗，就成为格律诗；运用到四六文，就成为格律文。----------三羊同学，你懂得“运用到”是什么意思么

孤鹤

打个比喻来说吧，永明体如果是中国猿人的话，格律诗就是中国原人。关系非常密切，但如果打上等号，可就大错特错啦。三羊同学，懂这个道理么？

孤鹤

这种格律运用到五言诗七言诗，就成为格律诗；运用到四六文，就成为格律文。----------换句话可以这样阐述：格律诗与格律文都来源于永明体。但千万不能说格律诗与格律文救是永明体。正如中国原人来自于中国猿人，但千万不能说中国原人就是中国猿人。
语言是严谨的东西，不是数学中的约等于。

三羊

孤鹤 发表于 2021-12-10 15:13
这种格律运用到五言诗七言诗，就成为格律诗；运用到四六文，就成为格律文。----------三羊同学，你懂得“ ...

不明白！更需要你来胡搅蛮缠！

三羊

孤鹤 发表于 2021-12-10 15:25
这种格律运用到五言诗七言诗，就成为格律诗；运用到四六文，就成为格律文。----------换句话可以这样阐述： ...

胡搅蛮缠的又来劲啦！

三羊

孤鹤 发表于 2021-12-10 15:25
这种格律运用到五言诗七言诗，就成为格律诗；运用到四六文，就成为格律文。----------换句话可以这样阐述： ...

胡搅蛮缠的又来劲啦！

三羊

孤鹤 发表于 2021-12-10 15:25
这种格律运用到五言诗七言诗，就成为格律诗；运用到四六文，就成为格律文。----------换句话可以这样阐述： ...

胡搅蛮缠的又来劲啦！

三羊

孤鹤 发表于 2021-12-10 15:20
打个比喻来说吧，永明体如果是中国猿人的话，格律诗就是中国原人。关系非常密切，但如果打上等号，可就大错 ...

吹牛大王马莹莹！少装大！

孤鹤

三羊 发表于 2021-12-10 15:49
吹牛大王马莹莹！少装大！

三羊同学，少灌水，没什么意思，多花功夫，踏踏实实去学吧

三羊

孤鹤 发表于 2021-12-10 15:20
打个比喻来说吧，永明体如果是中国猿人的话，格律诗就是中国原人。关系非常密切，但如果打上等号，可就大错 ...

不要吹牛：
【永明体25同声有192式，所以要人为 限制。格律诗25同声只有3式】

三羊

孤鹤 发表于 2021-12-10 15:51
三羊同学，少灌水，没什么意思，多花功夫，踏踏实实去学吧

看看你的帖子，哪个不是瞎扯淡！

柳畔枫叶

母亲节致敬母亲