古诗里的“巧”

淬叶之声

古诗里的“巧”

炼字锤诗，是炼意。炼出巧，是功夫。

王安石“春风又绿江南岸”，就是“绿”变动词变的巧妙。

孟浩然“待到重阳日，还来就菊花”，“就”字，一字耀耀，满篇生辉。

淬叶之声

古诗的练字工，可以找到很多：

苏东坡“一蓑烟雨任平生”，一个“任”，境界全出。

苏星空

古诗里古人用字之微妙，可以说中外都是第一流了。
范温在《潜溪诗眼》中有写到杜甫系列诗句中的“受”字的妙用。

‘修竹不受暑’，‘野航受两三人’，'吹面受和风'，‘轻燕受风斜’。等等。

淬叶之声

苏星空 发表于 2021-10-10 10:14
古诗里古人用字之微妙，可以说中外都是第一流了。
范温在《潜溪诗眼》中有写到杜甫系列诗句中的“受”字的 ...

很是。

古人重的，就是后人要学的。

淬叶之声

“巧”在哪里？你认真思考了吗？

苏星空

淬叶之声 发表于 2021-10-10 13:46
“巧”在哪里？你认真思考了吗？

既然楼主有心提问，那就试一试看吧？
   巧，好也善也佳也。
   不论一个作家所要描写的东西是什么，最好最善最佳最后就只有一个词可供使用，这就得去寻找，直到找到了这个词，这个动词或形容词，而不要满足于差不多，这就是 巧。
  比如，一般人写的话，按习惯思维是会写成‘春风又吹江南岸’，不经反复寻找和推敲的話是不会写成 ‘春风又綠江南岸’。一個綠字，使此句顿生春色。这就是 巧 之所在。

  又如韩翃 的《寒食》 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。一诗。
《唐诗笺注》对此作有评述：--，是用字精妙，准确传神。如“飞”字、“斜”字、“传”字、“散”字，不仅本身不可移换，而且相互照应。徐增《而庵说唐诗》对此有细微的评述：“不飞花，飞字窥作者之意。初欲用开字，开字不妙，故用飞字。开字呆，飞字灵，与下句风字有情。东字与春字有情，柳字与花字有情，御字与宫字有情，斜字与飞字有情，蜡烛字与日暮字有情，烟字与风字有情，青（轻）字与柳字有情，五侯字与汉字有情，散字与传字有情，寒食二字又装叠得妙。其用心细密，如一匹蜀锦，无一丝跳梭，真正能手。”
  开字呆，飞字灵，与下句风字有情。这就是 巧 之所在。

淬叶之声

苏星空 发表于 2021-10-10 14:53
既然楼主有心提问，那就试一试看吧？
   巧，好也善也佳也。
   不论一个作家所要描写的东西是什么，最好 ...

认识高个层次。

淬叶之声

锤诗练字，诗里炼字，就是炼“动词”的运用。

贾岛以“推敲”炼字典故闻名。因侧重炼字的“郊寒岛瘦”，被称为苦吟诗人。“鸟宿池边树，僧敲月下门”，按现代语法，是主-谓-（补）宾结构。谓语“敲”是动词，是下了一番苦吟功夫的。可见“动词”之炼的重要。

古琴

淬叶之声 发表于 2021-10-10 13:46
“巧”在哪里？你认真思考了吗？

古人诗话几千本，可谓把该论的都论了。
学习他们的一些论点、观点，是为必须。
但学习，是要有自己的理解和体会。
如果把古人的观点搬来做自己的，没有其他，甚至例子都是古人原来的，那就没有了自己。
如此这般，不如写上个“转”字，或：请看古人怎末说。

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 08:16
古人诗话几千本，可谓把该论的都论了。
学习他们的一些论点、观点，是为必须。
但学习，是要有自己的理解 ...

这是出题大家探讨。

古代没有“动词”一语，不是抄来的，对吗副首？

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 08:16
古人诗话几千本，可谓把该论的都论了。
学习他们的一些论点、观点，是为必须。
但学习，是要有自己的理解 ...

这里太冷清，来加一把柴，望你认真参于，说出你的见解，学学苏星空。

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 08:16
古人诗话几千本，可谓把该论的都论了。
学习他们的一些论点、观点，是为必须。
但学习，是要有自己的理解 ...

按现代语法，是主-谓-（补）宾结构。谓语“敲”是动词，是下了一番苦吟功夫的。可见“动词”之炼的重要。

----古代有我这说法吗

古琴

淬叶之声 发表于 2021-10-11 08:44
这里太冷清，来加一把柴，望你认真参于，说出你的见解，学学苏星空。 ...

谢谢参与指导！欢迎大架光临！悴副首你好

古琴

淬叶之声 发表于 2021-10-11 08:42
这是出题大家探讨。

古代没有“动词”一语，不是抄来的，对吗副首？

继续。古代词性都有啥？请讲。

古琴

淬叶之声 发表于 2021-10-11 05:52
锤诗练字，诗里炼字，就是炼“动词”的运用。贾岛以“推敲”炼字典故闻名。因侧重炼字的“郊寒岛瘦”，被称 ...

这，也是你的发现？
这个在中学课本就有吧？
郊寒岛瘦，天下都知。

古琴

淬叶之声 发表于 2021-10-11 08:44
这里太冷清，来加一把柴，望你认真参于，说出你的见解，学学苏星空。 ...

点击量上来了！谢谢

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 09:04
点击量上来了！谢谢

你先回，我说的现代。

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 09:01
继续。古代词性都有啥？请讲。

我的《痛打》发了不少版面的，没人删。最好做站长。

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 09:03
这，也是你的发现？
这个在中学课本就有吧？
郊寒岛瘦，天下都知。

那只是说一下，主要不在这里，在于酷吟，吟什么。

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 09:01
继续。古代词性都有啥？请讲。

多得很，没有准备没有自己一套，不会随意发帖的。这叫“有准备之仗”

古琴

淬叶之声 发表于 2021-10-11 09:09
你先回，我说的现代。

你说的不是“古代没有动词说”吗？

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 09:24
你说的不是“古代没有动词说”吗？

古代没有“语法学”，但不等于没有词类；诗经不讲四声，不等于就没有四声，对不对？忙了，不陪了

古琴

淬叶之声 发表于 2021-10-11 09:30
古代没有“语法学”，但不等于没有词类；诗经不讲四声，不等于就没有四声，对不对？忙了，不陪了 ...

大体同意。但“古汉语没有动词”，是你说的。我因而才问。

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 09:33
大体同意。但“古汉语没有动词”，是你说的。我因而才问。

古汉语没有“动词提法”。

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 09:33
大体同意。但“古汉语没有动词”，是你说的。我因而才问。

王安石“春风又绿江南岸”，就是“绿”变动词变的巧妙。

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 09:04
点击量上来了！谢谢

50贴了一个人调动两个副手

淬叶之声

古琴 发表于 2021-10-11 08:16
古人诗话几千本，可谓把该论的都论了。
学习他们的一些论点、观点，是为必须。
但学习，是要有自己的理解 ...

苏东坡“一蓑烟雨任平生”，一个“任”，就是动词换了。这才叫“诲人不倦”

林金建

中国古典诗歌已有三千多年的历史，而现代新诗诞生至今亦不过短短一百年，二者从时间上简直就不能相比。新诗到现在仍没有富有特色的体式，这点跟古典诗歌更没法相比。在新诗的体式问题上曾经有过一些理论性的探讨，却未能取得一致的意见，现在仍处于边实践边摸索状态，出现梨花体、乌青体、羊羔体乃至屎尿体等也就不足为怪了。体式基本上是个实践问题，但也有取得共同认识的必要：新诗与传统究竟有没有关系？新诗在发展过程中有没有必要回顾传统？就诗的语言来说，文言文亦比现代白话文更适合写诗，因为诗歌语言的本质是抒情的，而不是叙述。

淬叶之声

林金建 发表于 2021-10-13 12:43
中国古典诗歌已有三千多年的历史，而现代新诗诞生至今亦不过短短一百年，二者从时间上简直就不能相比。新诗 ...

本楼这个是子目，在诗词专版，拓展了，就是“动词”在诗词里的几种运用法。在《中华诗词论坛》归结为“推敲”法。
林先生不必纠结新旧体。诗的体裁，任由作者选择。“关键”是写好。

刚刚

淬叶之声 发表于 2021-10-11 08:42
这是出题大家探讨。

古代没有“动词”一语，不是抄来的，对吗副首？

古代实际上早已有动词形容词。只是动词形容词叫法不同而已。