滿庭芳-祭常德會戰先烈

石火

汤革三 发表于 2021-4-5 18:00
文坛仰赖倡新风。

谢谢！在您们高层的领导和关心下，前景必定美好！

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-5 18:31
“鳴鵑哀泣血，挽尊凛凛，雨淚紛紛。怒衝冠，億民雪恨嗔嗔。”与“凭高增怅望，湘云尽处，都是平芜”后。 ...

历代的滿庭芳【同一位置的（三字句）句子出现完全不用领字的情形，屡见不鲜。】

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-5 18:45
按老兄指示，去看过了，与这样的大同小异的观点论讲法不同的是，老弟从实践研究和探索的角度，正是结合这 ...

一万年太久，几十万字太长。能用几仟字说透一个问题，就无须写一万字。个见。勿怪。

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-5 12:43
对这个别人评价，本不想说，不妨满足一下老兄的小纠结，看看老弟有什么真实想法。在老弟看来，这种没头没 ...

在老弟看来，这种没头没脑的观点论，见解论，都是因说不出内在来龙去脉，在充大头蒜，属于小马拉大车。也别听有什么借口，要想说，怎么都能说，只有说不出来，才图省事，还要说。
这样地应付事情，……也就没有效果。
至于词的上下片关系，……
从这回拿来的填此调的样子看，应是初作，不是观点中“应该上下片颠倒一下”就能解决的问题，也没有这个必要……
以上加红的观点俺不赞同。见谅。

谋篇布局：应该上下片颠倒一下，上片写史实、下片写感慨会更自然。（我的确将上下片颠倒过来了！感觉章法更顺畅。力求：前后贯串，神来气来，而中有山重水复、柳暗花明之致。）
我们在写作时，一般是因为某事、某景、某人、某个时机、某个……感动了自己！才有了创作冲动。然后，才须先确定好自己大致的立意，然后根据这个立意去安排材料，这个安排的过程其实就是思考的过程，我应该先说什么、后说什么？怎样说才能更好地表达我的中心思想？这里面都有逻辑所在。这个逻辑捋清了，诗的主要结构也就一蹴而就了，剩下的只是字面上的修补。

先说什么，后说什么，这就是所谓的布局谋篇，为什么要先说这个、后说那个，这个思路表现出来就是章法。我们的思路清晰，逻辑自洽，写出来的作品就章法井然，我们的思路不清晰，逻辑上不能自圆其说，写出来的作品就没有章法，不能入行家法眼。

当然了，一首诗的最终水准，取决于多方面的因素，章法不能提升水准的上限，但能提升水准的下限。简单点说，掌握了章法的运用，写出来的诗起码是合格的，至于想要写出优秀的作品，那需要多方面、长时间的学习积累。

远山绿叶

汤革三 发表于 2021-4-5 22:04
在老弟看来，这种没头没脑的观点论，见解论，都是因说不出内在来龙去脉，在充大头蒜，属于小马拉大车。也 ...

这次老兄的回复，尤其让老兄雀跃和钦佩，有核心内容，便于体现这个版块的特色。老兄说的是基本文字能力和初学文章要注意的逻辑问题，极为正确，如同吃饭先拿筷子还是先张嘴，属于老弟说的大体规律问题，老弟在前面的谈话中，没有把老兄放在这个层次讲。
倒是要谈一谈，“一万年太久，几十万字太长。能用几仟字说透一个问题，就无须写一万字”，这是没有学术文章经验的主观说法，学术不是写小说，可任意长短，学术研究依实践深入程度，发现程度，阐述需要，以客观论行文长短，没法以人自己的意志转移，总是浅则好讲，深则难讲，所以学习才讲究由浅入深，由表及里，由易到难，因为越深入越代表人的智慧水平。
咱们都是经历毛泽东时代的人，有自己的做人信仰、观念和价值判断，知道该怎么分析和看待事情，毛泽东为什么要写那么多著作？为什么一写就是长篇论述，而不像现在这样，人人打官腔，提要求，说观点，还当著作发表？
马克思为什么一个调查就要写成那么长的资本论？怎么解释解释？又为什么毛泽东的诗，别人写不来？为什么毛泽东可以评论这，评论那？而总是深入人心？有人说这是权力因素，难道今天用传观点，唱高调，发牢骚办事情，离了帽翅就不灵，倒不是权力因素了？还不是和老兄是一个见解？
为什么那么多人都搞浮夸，都一个个比着说不出子卯，或翻成另一面，都搬着书本跑，都逃不出人云亦云，而不会动手从实践上分析分析，还老找这样那样借口？
为什么老弟不搞这个，一搞就让别人那里没有，还做不来？既然以为几句话能说透，又为什么说不来，也见不到来龙去脉，而只冒观点？为什么不拿来龙去脉试试，看看是多长多短？
这就是到处有些写诗的人为什么，总是那么怕老弟的原因，他们不能自证，能不害怕把虚荣无知，浅尝辄止的哪一点东西揭穿吗，是不是害怕老弟一张嘴就让什么人不好受？可是又为什么总想得到老弟话里手里的一些东西？若老弟几十年，就解决不了一个轻而易举的写文章长短问题，是谁已经解决了，可否练一练把式？
再关于领字的问题，不是从现象上想当然的，不搞研究，尽量不要把变式拿来当借口，这对形成精细具体的填词能力不利，搞研究要面面分析，而且要去伪存真，不做研究，抱着各种变式，不过是给自己填词降低难度，以为好碰着哪个就用哪个，还以为蛮有理据。
词的基础样式总是一式一格，这是由原来的曲调决定的，随着乐府采集和填词的出现，由懂音乐的人根据曲调替换曲词，并适当变换了一些句法，曲调脱落以后，曲谱不见，则以词谱代之，这些就成了同一曲调下的词谱，后来又由这些词谱进一步延伸，实际是以讹传讹，而有了更多变式，但追踪溯源，领字基本都是最初、最接近曲调的基础特征，也就代表了最接近原来曲调趣味的固有样子，这是填词的基础能力之根，
正是这样，不搞研究，作为一般填词者，就本着一个词调，用一两个样式做基础，并选择有相对难度的样式，因为这样的样式，要么是最接近原始的样式，要么就是后来广泛应用的经典样式，也就最容易理解、体会、把握和控制所填词调的趣味，趣味是词调的生命，不懂趣味等于不懂填词，离开了趣味，填词就成了照声调、照字数填空的简单游戏，已经没有了填词的意义。
看看这样说，同老兄脑袋里想的，哪个叫说透？哪个分别应该用多少字？按老兄的认识，说成“填词，就是按一个词牌有多少样子，看哪个样子顺手，把想说的填进去”，是不是就说透了？
如此一来，是不是老兄的话，老弟也会说，老兄看透的，老弟照样看得透？可是老弟的话，老兄会说吗，老弟看透的，老兄看得到吗？若老弟同样像别人那样，也喜欢冒观点，喜欢应承，是不是老弟给老兄的印象，就和此之前老兄遇到的所有人一样了？
于是再想一想，就咱老哥俩的填词水平讲，谁的填词能力会更强？谁更易于理解谁的填词能力？别人的能力和老弟比起来，又怎么样？把老弟放在一堆人的火上去烤一烤，最终到底是什么人没有自信？
牛总不是吹大的，骡子也是遛出来的。现在是急功近利的大虚荣、大浮躁时代，烧火棍子和猫狗都有可能盗用各种机遇，披着各种外皮，以为成事，滥用任性和自恃，总想跨域真功夫、真本领，鱼目混珠，滥竽充数，乃至一边想与人见仁见智，一边又总以“天外有天”当借口训人，以便保住自己的面子，可老弟几十年都是在为这些人寻找天外天，不这样就戳不醒他们“我打不过你，定有人打过你”，这种腐朽而不努力的梦。
跟老兄说这些，包括以前说的，也是为老兄好，就是看到了老兄有正义的一面，有让老弟信任的一面，并不像这些的大多数人，才想通过这些，把老兄比老弟多得多的，社会生活和人生认识、体会、阅历，启发出来，让老弟不再敢说，比老兄有什么本领，也同时有了这个版块的价值。
对待学术问题、本领问题，老弟的脾气从来本着的就是求真，一求真就得探讨，就是仔细研究和说话，不像平时做与学术无关的事，很多情况下也不涉及本领。自然可以你好我好大家好，但不是一件事情，就不是一样的乐趣，所谓“驴屎不掺马屎”。
人是决定因素。这样做也包括对雄关英风老兄，哪怕他已经有所误解，这也是老弟常说的实事求是，与人为善，己所不欲勿施于人，以及知之为知之，不知为不知的一面，何况在网下，老弟一担就是几十年这里那里的业务、党务、事物、人务，爱好集于一身，不怕讲做事情的道理，不怕做人的工作，不怕对上下各种层次范围讲公开课，这些都离不开真正的把话说透，也离不开实践中比试比试。
说千道万，评点写论不过都是围绕着写，并为写服务的，诗是人写的，把该写的东西写出来了，而且是美地写出来了，让诗内有作者各自独特内容，诗外有因此说不尽的体会和言语，这不就是写诗的人，最想要、最该有的姿态、境界和乐趣吗？不就是老弟写的版块须知和规程里，所要达到的吗？
现在，老兄已经做了这个版块的特邀嘉宾，这方面咱哥俩要有共识，要减少老弟同习惯观念的斗争，让版块须知和规程所规定的探索精神和实事求是作风，不能放下。
为了摆脱老路，走出新路，必须坚持不带任何心理因素地考虑问题和对待问题，必须坚持以实践说话，远离成见偏见和那些见不到自身实践能力的人云亦云，更要摆脱大环境下拿缺点当理说，拿“光脚不怕穿鞋”当拒绝进步的理由，最终是让来这里的每一个人，不管老少，都要同这个版块一起成长。---
几十旬年，离床最远，更通宵本寻常。活人三倍，无梦度温凉、总有些人问我，图何必、孤守清芳。新风向，终归不是，昔日可思量。
何妨，经惯了，迁迁变变，任尔沧桑。正风物该瞻，谈笑堪当。虽已槽枥者也，能饭日、便不凄怆。关谁怕、水中一滴，入不得汪洋。

汤革三

几十旬年，
中仄平平句

离床最远，
中平中仄句

更通宵本寻常。
中平中仄平平韻

活人三倍，
中平中仄句

无梦度温凉、
中仄仄平平韻

总有些人问我，
中仄中平中仄句

图何必、孤守清芳。
中中仄讀中仄平平韻

新风向，
中平仄句

终归不是，
中平中仄句

昔日可思量。
中仄仄平平韻

何妨经惯了，
中平平仄仄句

迁迁变变，
中平中仄句

任尔沧桑。
中仄平平韻

正风物该瞻，
仄中中中平句

谈笑堪当。
中仄平平韻

虽已槽枥者也，
中仄中平中仄句

能饭日、便不凄怆。
中中仄讀中仄平平韻

关谁怕、
平平仄句

水中一滴，
中平中仄句

入不得汪洋。
中仄仄平平韻

汤革三

词中对句，贵整炼工巧。

汤革三

意内而言外曰词。词贵意藏于内，而迷离其言以出之，令读者郁伊怆怏，于 言外有所感触。

汤革三

诗有赋比兴，词则比兴多于赋。或借景以引其情，兴也。或借物以寓其意，比也。

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-6 09:30
这次老兄的回复，尤其让老兄雀跃和钦佩，有核心内容，便于体现这个版块的特色。老兄说的是基本文字能力和 ...

水中一滴，入不得汪洋。

远山绿叶

汤革三 发表于 2021-4-6 14:34
几十旬年，
中仄平平句离床最远，
中平中仄句更通宵本寻常。

那就把“虽已槽枥者也”这一句，改为“虽已枥槽老去”。