滿庭芳-祭常德會戰先烈

汤革三

滿庭芳-祭常德會戰先烈


效命沙場，載勛史册，虎賁萬古乾坤。
淸明時節，公墓憶英魂。
最憶水星樓陣，鏖戰急，砲擊飆塵。
慘而烈，八千子弟，敵六萬圍軍。


鳴鵑哀泣血，挽尊凛凛，雨淚紛紛。
怒衝冠，億民雪恨嗔嗔。
沅洑洪波涌起，風蕭瑟，浩氣長存。
凴誰覓，豐碑九域，義魄憾悲痕?

远山绿叶

晚酒归来，读大词，心畅。老兄此调填得大气，很适合清明时节，前片写实，统领后人印象，但“八千子弟，敵六萬圍軍”之“慘而烈”，足抵巨细描状，跃然纸上，后片写虚，寄托后人哀缅，也是承继轩昂，砥砺千秋。
唯感觉，“淚雨傾盆”四字过猛，夸张过度，少了余味，若中和些。贴切和细腻些，则尤要语言功夫。另，领字“怒”，只有声位，而无领位，不能一领其下。
借老兄引调，反其意而用之，以和礼待，俟下，----
过世英雄，一干论遍，愕死而后冬春。爱财先富，偏远待沉沦。九份金钱使鬼，鬼不到、一份人伦。幡然是，竟如一夜，划入地球村。
纷纷，全致富，骄奢缱绻，黄赌氤氲。又鸡犬升腾，指点乾坤。两省塌方者也，仅此耳，别莫多陈。还应看，中华崛起，远胜大清人。

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-2 21:26
晚酒归来，读大词，心畅。老兄此调填得大气，很适合清明时节，前片写实，统领后人印象，但“八千子弟，敵六 ...

晚酒归来，读大词，心畅。老兄此调填得大气，很适合清明时节，前片写实，统领后人印象，但“八千子弟，敵六萬圍軍”之“慘而烈”，足抵巨细描状，跃然纸上，后片写虚，寄托后人哀缅，也是承继轩昂，砥砺千秋。
唯感觉，“淚雨傾盆”四字过猛，夸张过度，少了余味，若中和些。贴切和细腻些，则尤要语言功夫。另，领字“怒”，只有声位，而无领位，不能一领其下。

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-2 21:26
晚酒归来，读大词，心畅。老兄此调填得大气，很适合清明时节，前片写实，统领后人印象，但“八千子弟，敵六 ...

过世英雄，一干论遍，愕死而后冬春。爱财先富，偏远待沉沦。九份金钱使鬼，鬼不到、一份人伦。幡然是，竟如一夜，划入地球村。
纷纷，全致富，骄奢缱绻，黄赌氤氲。又鸡犬升腾，指点乾坤。两省塌方者也，仅此耳，别莫多陈。还应看，中华崛起，远胜大清人。

还应看，
平平仄句

中华崛起，
中平中仄句

远胜大清人。
中仄仄平平韻

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-2 21:26
晚酒归来，读大词，心畅。老兄此调填得大气，很适合清明时节，前片写实，统领后人印象，但“八千子弟，敵六 ...

唯感觉，“淚雨傾盆”四字过猛，夸张过度，少了余味，若中和些。贴切和细腻些，则尤要语言功夫。【鳴鵑哀泣血，挽尊凛凛，淚雨紛紛。】

远山绿叶

汤革三 发表于 2021-4-3 16:44
唯感觉，“淚雨傾盆”四字过猛，夸张过度，少了余味，若中和些。贴切和细腻些，则尤要语言功夫。【鳴鵑哀 ...

老兄这一片，弄得老弟模棱两可，倒是四字一改看明白了，很形象，建议后四字为“雨泪纷纷”，将“雨”作动词用。又说，老兄之三弟，可是逃课的好手，去做做工作，到时没人，怎么领入啊？

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-3 17:37
老兄这一片，弄得老弟模棱两可，倒是四字一改看明白了，很形象，建议后四字为“雨泪纷纷”，将“雨”作动 ...

我定居常德。


常德会战是抗日战争时期大规模的会战之一，在整个抗日战争乃至第二次世界大战中都具有一定地位。被誉为“东方的斯大林格勒保卫战”。

代號“虎賁’的74軍57師在日軍六萬餘人的包圍中，同讎敵愾，背水一戰，“以一敵八”，苦戰十餘日，與日寇浴血巷戰，得以使援軍合圍，保衛住了常德。

74軍57師在餘程萬師長率領下扶老攜幼，疏散百姓，誓死守住常德城，先後在河洑、水星樓頑強地阻擊了由水、陸進犯的日軍。歷時半月之餘，爲抗戰史上一大戰役。

殉國於常德會戰的74軍57師169團少將團長柴意新將軍的兒子柴陵華及夫人第一次來常德祭拜父親。

这是几年前的习作，原稿呈送给了柴意新將軍的兒子柴陵華及夫人，那年清明，没下雨。初稿是泪雨纷纷。因舍不得删除“插柳”二字，又因对仗，故用了“倾盆”。忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。泪作动词。

泪〈动〉
流泪
泪翟子之悲，恸朱公这哭。——孔稚圭《北山移文》
又如：泪河(泪下如河。形容悲痛之极);泪下沾衿(流泪很多；沾湿衣襟);泪坠尊者(佛教用语。佛灭后，“大阿罗汉”有大悲心，常因悲三途的众生而啼泣，故称)

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-3 17:37
老兄这一片，弄得老弟模棱两可，倒是四字一改看明白了，很形象，建议后四字为“雨泪纷纷”，将“雨”作动 ...

本帖最後由 湯革三 於 2014-12-6 00:50 編輯

【滿庭芳-祭常德會戰先烈 依韻竹林風-絶妙好詞冬夏先生春祭】
作者：汤革三 点评：一苇一苇

泣血鳴鵑，挽尊插柳，又將淚雨紛紛。 ——“将”字勉强
淸明時節，公墓祭英魂。 ——点题，有点太透
沅洑洪波涌起，風蕭瑟，浩氣長存。 ——“洪波涌起”化用漂亮！“浩气长存”像结语了，入情急了点
凭誰覓，豐碑九域，義魄憾悲痕。 ——上片以悲壮收束。

載功勛史册，沙場效命，萬古乾坤。 ——过拍有点断了，过渡不是太圆融
敵六萬，八千虎士驅賁。 ——可歌可泣！
慘烈水星樓陣，鏖戰急，砲擊飆塵。——落在实处，全词立足有点
衝冠怒，自強雪恥，國恨億民嗔。——慷慨收束。


一苇胡言：
此作慷慨激昂，悲壮之作也！
通篇从布局上来说，我个人觉得应该上下片颠倒一下，上片写史实、下片写感慨会更自然。现在上片抒情已经很足，下片再写历史片断，思路上显得不大顺畅。
三哥一笑~~

本帖最後由 湯革三 於 2014-12-6 00:50 編輯

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-3 17:37
老兄这一片，弄得老弟模棱两可，倒是四字一改看明白了，很形象，建议后四字为“雨泪纷纷”，将“雨”作动 ...

又说，老兄之三弟，可是逃课的好手，去做做工作，到时没人，怎么领入啊？

（这一句，俺没读明白呢。求谅！）

汤革三

                               
登录/注册后可看大图

[size=0.83em]淸明時節祭2.jpg (14.02 KB, 下载次数: 10)
下载附件  [url=]保存到相册[/url]

[color=rgb(153, 153, 153) !important]2015-4-4 23:07 上传

汤革三摄

远山绿叶

汤革三 发表于 2021-4-3 23:38
我定居常德。

嗨，没把老弟说的搞明白。兄的“泪雨倾盆”与“泪飞顿作倾盆雨”，是两个氛围、环境和语境，可以想到，但联系不得。“雨泪”就是“落泪”，因“雨”作动词的形象感，就有了“像落雨一样流泪”的意思，增加了语言的艺术表达效果，而且不分真实情况有无下雨。
老弟说“尤要语言功夫”，也是指这方面，哪能乱七八糟，不分重点，不分类属，都搁在一块想？相信老弟，老兄不吃亏，老弟语言专业出身，又研究了几十年语言，包括古今汉语，方言，俚语，俗用，也包括多种外语，必要的规律都不是凭主观愿望定夺的。
而且，老兄也没有就老弟的和作予以评论，几个表情图也让老弟难以附会。这一和与老兄前次贴出的照片有关，意思是，为什么用今天对比大清，而不对比建国后无人敢小视和欺负的伟大现实？
现在要话语权，是因为韬光养晦放弃话语权的结果，不是清政府那时没有话语权的结果，建国以来的二十几年，中国在世界上不缺话语权，且很快就为世界所不敢小觑，从没受过后来撞飞机，炸大使馆这样的窝囊气，要不然也进不了联合国，更不可能在一穷二白的基础上就有那么多国家来建交，包括1972年尼克松访华。
现在说中国朋友圈越来越大，主要是经济联系，政治上却依然在要话语权，是应该反思的，不能用经济掩盖一切，政治同样在世界生活和外交中不可缺位。
反思什么？反思片面发展下，经济挂帅，金钱至上，腐败猖獗，道德普遍滑坡，人民当家做主缺失，少数人迅速积累财富，并占了上风，不仅让政治智慧不足，也让政治包括经济，变成了让位于经济，实际是害怕政治。
这样的国内情况，不得不让政治者在面对和处理国内外一些事情时，害怕政治化，抱有这样那样不现实的梦，被他人牵着鼻子走，总幻想用自己的主观意志改变他人意志，以期调和无法调和的矛盾，又不得不于退让和妥协中，通过多担责任，充大头，来寻求发展，缺少了风来树挡，水来土掩的本领，还不得不只能从主观愿望的“大国责任”中寻找答案。
主观幻想和愿望让人不能实事求是，而且急功近利，过于依赖借口，像“落后就要挨打”，就是避开新中国的凛然正气，而去清政府找证据，“贫穷不是社会主义”，则是把新中国一穷二白基础上正在改变的客观的穷，加以从主观上过分强调，而无视国外富裕也不一定是社会主义的客观事实，两方面最终导致了在社会主义社会，目光短浅，以成王败寇为事实依据的主观主义大流行。
国人就是在这样的氛围和环境下，彻底动摇了自己的上层建筑和意识形态，把不择手段的成王败寇当规律，开始了人人任性于主观愿望和梦想。并以此来对待一切事情的时代。
这当然会影响到写诗创作，为了维护一个个作者自己的想法，来不及脚踏实地进行实践研究和探索，纷纷通过学点技巧，就写诗，并从各自需要的人云亦云和现成书本知识里，找借口，找依据，都以为写出来就是成功的，要么不允许批评，要么见到不同意见就看不惯，或忍受不了。
于是也就催生了多一事不如少一事的浮夸，实在既是麻木不仁的表现，也是不求甚解而逃避研究，而无话可说的反映，同时夹杂起了各种不论是非曲直的，以主观好恶说了算的“拍砖”现象，成了浮夸的另一面。
老弟说这些，是在说写诗该怎么进步，怎么判断一首诗该怎么写，以什么为标准，有没有探讨的必要，该怎么探讨，应该站在什么角度和位置上，对自己的诗和别人的诗该怎么感受，又该怎么体会，并形成合理认识和见解，然后又怎么交流。
这些都是写诗学诗离不开的必要性学习、认识和方法问题，不懂得这些，几乎就没法证明任何一个作者的写诗学诗，也就没法形成需要的取长补短，写诗学诗这个爱好也就止步了，既不可能有什么出路，也说不上有什么实实在在的乐趣。---
现实如何，诗应怎样，岂自蒙一双瞳。抒怀吟事，成趣本由衷。哪有推敲技巧，生搬弄、文字空空。呜呼也，一番炫技，心脑两穷穷。
成风，千载后，衣冠动物，不识凡庸。任歌舞升平，乐了蝇虫。吃饱有闲打发，无忧日、时过宽松。唯还晓。牵强附会，表个小明聪。

远山绿叶

汤革三 发表于 2021-4-3 23:59
又说，老兄之三弟，可是逃课的好手，去做做工作，到时没人，怎么领入啊？

（这一句，俺没读明白呢。求谅 ...

嗨，这是老弟酒后串行，本来是说给雄关英风的，说给了老兄，当然搞不明白。

远山绿叶

汤革三 发表于 2021-4-3 23:49
本帖最後由 湯革三 於 2014-12-6 00:50 編輯

【滿庭芳-祭常德會戰先烈 依韻竹林風-絶妙好詞冬夏先生春祭】 ...

这个且不管它，我也看不进去，不搭没有价值的时间。再好的看法，只是观点，讲不出来龙去脉，也是蒙人，且只有害而无益，谁牵谁的鼻子走，都不是好事。

汤革三

汤革三 发表于 2021-4-3 16:44
唯感觉，“淚雨傾盆”四字过猛，夸张过度，少了余味，若中和些。贴切和细腻些，则尤要语言功夫。【鳴鵑哀 ...

鳴鵑哀泣血，挽尊凛凛，雨淚紛紛。

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-4 09:36
嗨，没把老弟说的搞明白。兄的“泪雨倾盆”与“泪飞顿作倾盆雨”，是两个氛围、环境和语境，可以想到，但 ...

你不能要求众人都如你那般，人人皆成为评论家；这不现实。手指有长短，水平有高低，认知有差异。况且，俺不会打字，手写板也不灵敏。所以，无奈而惜字如金。

人老了，
急急欲何事？
匆匆却巳忘！
想一点，写一点，来不了长篇大论。谅！

汤革三

现实如何，
中仄平平句

诗应怎样，
中平中仄句

岂自蒙一双瞳。
仄中平仄平平韻

抒怀吟事，
仄平平仄句

成趣本由衷。
平仄仄平平韻

哪有推敲技巧，
中仄平平仄仄句

生搬弄、文字空空。
中中仄讀中仄平平韻

呜呼也，
平平仄句

一番炫技，
中平中仄句

心脑两穷穷。
中仄仄平平韻

　

成风，
平平韻

千载后，
平仄仄句

衣冠动物，
平平仄仄句

不识凡庸。
中仄平平韻

任歌舞升平，
仄平仄平平句

乐了蝇虫。
中仄平平韻

吃饱有闲打发，
中仄中平仄仄句

无忧日、时过宽松。
中中仄讀中仄平平韻

唯还晓。
平平仄句

牵强·附会，
中平·中仄句

表个小明聪。
中仄仄平平韻

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-4 09:36
嗨，没把老弟说的搞明白。兄的“泪雨倾盆”与“泪飞顿作倾盆雨”，是两个氛围、环境和语境，可以想到，但 ...

汤革三

过世英雄，
中仄平平句

一干论遍，
中平中仄句

愕死而后冬春。
仄中平仄平平韻

爱财先富，
仄平平仄句

偏远待沉沦。
平仄仄平平韻

九份金钱使鬼，
中仄平平仄仄句

鬼不到、一份人伦。
中中仄讀中仄平平韻

幡然是，
平平仄句

竟如一夜，
中平中仄句

划入地球村。
中仄仄平平韻

　

纷纷全致富，
平平平仄仄句

骄奢缱绻，
平平仄仄句

黄赌氤氲。
中仄平平韻

又鸡犬升腾，
仄平仄平平句

指点乾坤。
中仄平平韻

两省塌方者也，
中仄中平仄仄句

仅此耳，别莫多陈。
中中仄讀中仄平平韻

还应看，
平平仄句

中华崛起，
中平中仄句

远胜大清人。
中仄仄平平韻

汤革三

汤革三 发表于 2021-4-4 10:43
过世英雄，
中仄平平句

远山绿叶

汤革三 发表于 2021-4-4 10:27
你不能要求众人都如你那般，人人皆成为评论家；这不现实。手指有长短，水平有高低，认知有差异。况且，俺 ...

老兄说的恳切，恰老弟所需，老弟的一个研究项目，就是如何得到人人之心言，以此启发不苟苟于世俗之人人遮掩，此才有利于人人写诗，而不复效仿他人，徒费笔墨，为此老弟才每每付出长篇大论，以全面理据进行真诚开启。
老兄道：“你不能要求众人都如你那般，人人皆成为评论家；这不现实。手指有长短，水平有高低，认知有差异。”老弟何尝不知？且深深理解，可惜人人不愿将此说出，也就不以这一面写诗，反而弄得千人一貌，安于不是自己，如此写诗怎么活生生？
老弟通过这么多年的研究和实践，一直深深以为，写诗人人能行，且都写得好，不在于一般知学能力深浅，不在于笔头如何，真正互动本领怎样，只要几行文字按自己的真实来，网络写诗和诗歌繁荣就有希望，遗憾的是人人都在自己制约自己，盲目于无端的不自信，殊不知一句真话，低的过洋洋洒洒，口若悬河，万千学问。
有真话，就敢于面对自己和别人，写诗就不缺真情实感和生活，也就有充足的内涵和美，至于语言表达技巧提高，不过几日之功，不足为虑，而且不依赖互动能力强弱来自证，诗本身内在丰富的实际含量，足以感人万千，又何须多少评点论来做思想证明？
是时下的人，在虚荣风气下本末倒置了，才不得不需要从另一个闸门，开启写诗学诗的正确通道，不管怎样，老弟就是想站在传统人诗合一规律的立场上，推动一下好的诗歌创作行为正常发展，就是想看到一个个作者，都用本来的自己，体现诗应有的斯文之美，而不是在不好的风气中夹带不好的风气。----
几十年来，以诗为乐，惯践行与钻研。古今求索，经典究渊源。渐觉坊间谬得，由来久、荒诞流传。如枷锁、强人入井，狭隘说苍天。
何焉，穷所极，徜徉好恶，纠结咸酸。竟甘苦无知，逞尽无端。宋后一衰不振，唯幸有，主席超然。居当代，空前绝后，独上最高巅。

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-4 16:19
老兄说的恳切，恰老弟所需，老弟的一个研究项目，就是如何得到人人之心言，以此启发不苟苟于世俗之人人遮 ...

【诗之戒有十：曰不可硬碍人口，曰陈烂不新，曰差错不贯串，曰直置不宛转，曰妄诞事不实，曰绮靡不典重，曰蹈袭不识使，曰秽浊不清新，曰砌合不纯粹，曰俳徊而劣弱。诗之为难有十：曰造理，曰精神，曰高古，曰风流，曰典丽，曰质干，曰体裁，曰劲健，曰耿介，曰凄切。】

远山绿叶

汤革三 发表于 2021-4-4 16:42
【诗之戒有十：曰不可硬碍人口，曰陈烂不新，曰差错不贯串，曰直置不宛转，曰妄诞事不实，曰绮靡不典重， ...

对这个，都因观点论主张，属于老弟听一听，看一看，辩证思之的范畴，不受其约束，老弟只以实事求是，与人为善，己所不欲勿施于人为信条，并以知之为知之，不知为不知为基本修养，用这些来统领思想观念，进行实践和理论研究。

远山绿叶

汤革三 发表于 2021-4-3 23:49
本帖最後由 湯革三 於 2014-12-6 00:50 編輯

【滿庭芳-祭常德會戰先烈 依韻竹林風-絶妙好詞冬夏先生春祭】 ...

对这个别人评价，本不想说，不妨满足一下老兄的小纠结，看看老弟有什么真实想法。在老弟看来，这种没头没脑的观点论，见解论，都是因说不出内在来龙去脉，在充大头蒜，属于小马拉大车。也别听有什么借口，要想说，怎么都能说，只有说不出来，才图省事，还要说。
这样地应付事情，老弟宁可推辞，或不发言，也不会这么做，因为与人无益，还有可能误导，即使瞎猫碰死耗子说对了，由于没有来龙去脉跟着，仍是免不了相互理解上有差池，出讹谬。
像所有指出问题处，都应给出建议，这一是对评者互证的联系，一是对受评者以便引起经验对比和反思理解，像所有称道之处，都应该指出道理，说出来龙去脉，这是实践与真知问题，以便举一反三，发扬光大，如果没有这些，就仅仅成了有看法意义，而没有迅速且切实的交流沟通价值，实际是因没有效率，也就没有效果。
至于词的上下片关系，有大体遵循，没有一定之规，要看诗意，情感、情绪，情调，意趣，思绪，视角，思路，怎么来，怎么出，如何更能反映最本真的灵感和可接受的表达规律，并依此来定景与情，虚与实，或相互交融等顺序，此外都是主观看法。
从这回拿来的填此调的样子看，应是初作，不是观点中“应该上下片颠倒一下”就能解决的问题，也没有这个必要，问题出在思维不整，思路不明，没有完整把握住应有的诗意，造成灵感没有充分运用上，也就影响了表达效果。
这种情况，一方面与学诗前的写作基本功有关。写作是通过语言思维，对各种题材，体裁，内容，结构，逻辑，包括相应手段，手法，技巧，策略等的运用和支配能力，这方面欠缺，写诗能力就欠缺。写诗不管文字多少，篇幅长短，都需要相应完整思维和思维过程，也就如同写文章。
一方面，写诗是运用写作本领和学习写作本领的过程。写作本领好，写诗就容易，写作本领稍欠，写诗就有阻碍，就离不开反复练习和修改，这个过程是学习写诗的硬功夫，而最终学会淋漓尽致，如鱼得水地写诗，则是硬功夫的硬功夫。只有如鱼得水才能进入写诗的必然王国和自由王国。
还有一方面，就是写诗独特本领的养成。这个过程，是体现与必然王国和自由王国，尚有多少距离的过程。必然王国指熟能生巧，自由王国指信手拈来，两方面都不以现象论，而以形成艺术的质量论，即在人诗合一基础上，主动和自然反映出的修养、内涵和作品的表现力和影响力。
最是这一方面让写诗者头疼，要么望而生畏，提前止步，要么达不到，又耿耿于怀，不甘于承认和与他人取长补短，而且写诗时间越长，越易于挂面子。这上面，既有自学的弊端，也有成见偏见，自恃任性，直至一意孤行和听不进去意见等的温床。
这之中，其实也不复杂，就是考验人的写作能力和传统诗独有的适格能力，二者兼顾，就什么也跑不了，可惜在不熟练的情况下，即使有很完整的思维，也因为要适格而被弄得七零八落。
也是这样，才都有“万事开头难”的体会。“开头”就是理出头绪，有了头绪，形成秩序才好办。填词也是同理，只要把握住题材、体裁、意趣，视角，找准切入点，不管什么内容，什么格式开头，都可做到纲举目张，也就不会随着格式跑，被格式牵着鼻子走。
这是一个极其简单的原理，是实践性原理，故千万莫从各种各样没边没沿的欣赏学诗，不能有主观定夺，要具体情形具体分析，始从保证有大体规律，而无一定之规。
是这样看，才说没有必要去刻意认为哪个应该放前，哪个应该放后，只有思维完整，逻辑清晰，言通义畅，最后在兼顾中以听读和谐为主，让格式感隐在背后，让意思和无阻碍的表达感扑面而来，于是才叫成功的填词。
通过填这首词，从改前改后的经历，就能体会到以上说的这些。再至于改后的“怒”字，处于领字位置，是词调中一定格式规律的主要特征，比其它任何声法、韵法、句法特征都重要，填词评词如遇到这方面问题，都不宜无视，无视了就等于与相应词调仅有字数关联，而没有了具体关联，也就似乎在关注普遍填词，而不再是关注一词一式这种独特的词的特殊规律。
在这首词的新样式中，“怒”只具有单一字义作用，不具有领字作用。领字的出现，相当于新的文章开头，需要新的头绪，这个头绪能管几个字、几句话，几行字，都是相应文章片断，在创作上有很强的技巧性，是必须有的训练。
不讲究领字，熟手会容易很多，生手表面看也容易，其实因抓不到新的头绪，更易不明填词之妙趣，反有可能继续追着声调跑。----
几十春秋，自从入职，便星月两头担。与人为善，孺子挂心间。日日云风冷暖，岂言语，解释周全。须身范，奉公克己，近苦远金钱。
欣然，除腐败，非惭往昔，才幸今天。面桃李频传，泰岱平安。多少锒铛入狱，惊白发，与我何干。人回首，不应有憾，何必太贪婪。

石火

热烈祝贺并欢迎汤革三先生荣任评点写论版块特邀嘉宾！
远山绿叶版主的评点我学习欣赏了，受益多多，非常感谢！   特别欣赏您这首豪迈的词：
几十春秋，自从入职，便星月两头担。与人为善，孺子挂心间。日日云风冷暖，岂言语，解释周全。须身范，奉公克己，近苦远金钱。
欣然，除腐败，非惭往昔，才幸今天。面桃李频传，泰岱平安。多少锒铛入狱，惊白发，与我何干。人回首，不应有憾，何必太贪婪。   

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-5 12:43
对这个别人评价，本不想说，不妨满足一下老兄的小纠结，看看老弟有什么真实想法。在老弟看来，这种没头没 ...

怒衝冠，億民雪恨嗔嗔。

本词牌共有 7 种格式，输入作品采用的格式是 格一晏几道（南苑吹花）：双调九十五字，前后段各十句、四平韵。此处，怒，不是领字呢。

满庭芳 格四 双调九十六字，前后段各十句、四平韵 程垓
　　南月惊乌　西风破雁　又还是　秋满平湖　采莲人静　寒色战菰蒲　旧信江南好景　一万里　
　　平仄平平句平平仄仄句仄平仄读平仄平平韵仄平平仄句平仄仄平平韵仄仄平平仄仄句仄仄仄读

轻觅莼鲈　谁知道　吴侬未识　蜀客已情孤　
平仄平平韵平平仄句平平仄仄句仄仄仄平平韵


　　凭高增怅望　湘云尽处　都是平芜　问故乡何日　重见吾庐　纵有荷纫芰制　终不似　菊短篱疏　
　　平平平仄仄句平平仄仄句平仄平平韵仄仄平平仄句平仄平平韵仄仄平平仄仄句平仄仄读仄仄平平韵

归情远　三更雨梦　依旧绕庭梧　
平平仄句中平仄仄句平仄仄平平韵（这个问字才是领字）。老师明鉴。

石火

远山绿叶 发表于 2021-4-5 12:43
对这个别人评价，本不想说，不妨满足一下老兄的小纠结，看看老弟有什么真实想法。在老弟看来，这种没头没 ...

热烈祝贺并欢迎汤革三先生荣任评点写论版块特邀嘉宾！
远山绿叶版主的评点我学习欣赏了，受益多多，非常感谢！   特别欣赏您这首豪迈的词：
几十春秋，自从入职，便星月两头担。与人为善，孺子挂心间。日日云风冷暖，岂言语，解释周全。须身范，奉公克己，近苦远金钱。
欣然，除腐败，非惭往昔，才幸今天。面桃李频传，泰岱平安。多少锒铛入狱，惊白发，与我何干。人回首，不应有憾，何必太贪婪。   

汤革三

远山绿叶 发表于 2021-4-5 12:43
对这个别人评价，本不想说，不妨满足一下老兄的小纠结，看看老弟有什么真实想法。在老弟看来，这种没头没 ...

http://www.hksc888.com/thread-1498712-1-1.html

汤革三

石火 发表于 2021-4-5 17:40
热烈祝贺并欢迎汤革三先生荣任评点写论版块特邀嘉宾！
远山绿叶版主的评点我学习欣赏了，受益多多，非常感 ...

文坛仰赖倡新风。

远山绿叶

汤革三 发表于 2021-4-5 17:46
怒衝冠，億民雪恨嗔嗔。

本词牌共有 7 种格式，输入作品采用的格式是 格一晏几道（南苑吹花）：双调九十 ...

“鳴鵑哀泣血，挽尊凛凛，雨淚紛紛。怒衝冠，億民雪恨嗔嗔。”与“凭高增怅望，湘云尽处，都是平芜”后。“问故乡何日，重见吾庐”或“问故乡，何日重见吾庐”，比较比较。

远山绿叶

汤革三 发表于 2021-4-5 17:52
http://www.hksc888.com/thread-1498712-1-1.html

按老兄指示，去看过了，与这样的大同小异的观点论讲法不同的是，老弟从实践研究和探索的角度，正是结合这些观点，去伪存真，写了《从莺啼序看传统诗词创作》和《近体诗格律探究与试解》两篇文稿，分别用了几十万字来探讨，现在有部分章节百度可搜，或查吾爱网huge。