殷商王朝古赋（雅正：三余草堂、楚剑赋夫、凌云清风）

汤革三

谨以此文向建党百年献礼！（不断修改中……）

殷商王朝古赋

(雅正：三余草堂、楚剑赋夫、凌云清风)

汤革三

       牛年春色，常德艳阳。疫情今胜昔，心境慨而慷。观沅水澹澹，仰德山苍苍。况乎望繁花之景而赞叹，骤然怀远古之事而感伤。览大钧化物、百世千秋，弦歌声声兮谁识；闻盘古开天、三皇五帝，百姓口口而传扬。上下五千年，悠悠华夏；神灵九万里，鼎鼎炎黄。乌乎！刻竹简篆籀风行于战国，雕金甲铭文始自于殷商。夏土有限，天命靡常。诗曰：“天命玄鸟，降而生商”。若夫始祖玄王助禹治水，殷契尊火神兮昭在民间；太祖商汤以德兴国，九合汇诸侯兮奠定一匡。至若玄王六世王亥驯牛，耕地拉货以物易物兮，不懈而富强；继而玄王十四天乙秣马，厉兵立威有侯归附兮，渐露出锋芒。 借天誓师兮兴兵伐桀；人文炳蔚兮帝纪昭彰。鸣条决战，商军生擒夏桀兮奉天放桀；恶木惊心，夏桀落得南巢兮病死下场。三千诸侯兮齐盟推举，一朝天子兮统领中央。发布《汤诰》，诞告万方。毋不有功于民，十分勤力乃事；予乃大罚殛汝，于是莫敢或遑。于是减征敛兮励生产；抚民心兮服八方。黍稷栽，稻麦熟；桑麻植，瓜果尝。《商颂》：昔有成汤，自彼氐羌。莫敢不来享，莫敢不来王。李世民曰：不以鼎俎为羞，终能光启殷商。迁九鼎兮于商邑，活百岁兮而崩亡。

        哀哉！逐渐内乱不止，导致外患奸猖。于是盘庚迁殷促进发展；武丁中兴天下繁昌。惜太平盛世，惊离乱梓桑。遇国内矛盾之尖锐，遭东南诸侯之造殃。乃有帝辛纣王挺身而出；少年英勇斗志激昂！派部东征讨莱夷，亲自南攻收苗疆。威权扩展兮，纵横长江；势力延伸兮，濒临海疆。奈何连年征战兮使得国力消耗；有恨后方空虚兮难抚西北徨徨。无人辅佐，竭力匡襄。于是趁机勾结商朝内奸，周武王时起兵攻商。商王帝辛兮率军抵抗，牧野一战兮将士血溅沙场；内奸策动兮俘虏倒戈，帝于鹿台兮自焚勇赴星亡。 嗟夫！商亡前后周朝及历代，纣恶累达七十之夸张。 伟人润之先生评纣王：能文能武，经营东南，巩固东夷与中原，统一有功于历史。沫若先生曰：偶来洹水忆帝辛，统一神州肇此人。殷辛之名当恢复，殷辛之冤当解除。乌乎！六佰余年殷商王朝，乃一容易被人忽略之伟大朝代；乌乎！千秋一代帝辛纣王，乃一分明被人抹黑之伟大君王！

        噫吁嚱，壮乎大哉！商朝势力范围，夏朝无可比方。《史记》商朝：“左孟门，右太行，常山在其北，大河经其南。”商朝疆域：以中原为本，临之以庄。北至蒙古，南至珠江。东北辽宁、朝鲜半岛。西至川陇新疆，东至东海海疆。帝辛纣王 ，威振万邦！或曰：商朝兴，强国兴起乃扩土开疆；秦朝统，文字度量衡一统中央。乌乎！谁言末代之君帝辛纵欲好色，一生仅有二子岂不矛盾；嗟乎！试问武王之父文王安能多情，一生有儿二十岂不荒唐？原本母系有氏族之遗风矣，虚拟妲己且妖化罔顾皇纲！《淮南子》曰：纣之谤，千古之积毁也！真无乃太甚，肇迹滥觴！吟文至此，几欲断肠。

       俄而传闻，辣笔小球。戍边英雄遭其诋毁；跳梁小丑必上公堂！未几，信步踏青而归，怡神雷贺倪汤。以商为镜，神州乃知兴替；以疫为镜，中华举世无双！夫毁谤抺黑，古今中外实乃相承其一脉；而内乱一起，则给外患予以趁机之作腔。嗟呼！颜色革命教训，我辈岂敢相忘！当今，内有公知不乏里通外国之徒，抹黑豪杰；外有豺狼犹存疯狂挑衅之举，扰我边防。台海南海风云突变！涉藏涉疆内政主张！乌乎！树欲静而风不止，大国直挂云帆斗霸强！何惧雕凶禽语兮穷途王霸，我自鼎运神姿乃百代吉祥。拓荒始于远古兮终圆大梦，全球导航北斗；建党迄今百年兮不忘初心，中华屹立东方。不妄议，信中央。寰宇浩浩，大国泱泱。不仰视，不迷茫！平视今日之世界：纵横捭阖兮运筹帷幄，大国器宇兮亿众轩昂！

      【汤革三，祖籍宁乡，1949年出生于韶山，长沙老三届，常德老知青，务农务工，行销塞北江南，退休定居常德，赋闲。】

汤革三

【闻弦歌而知雅意，醉赋章以和心声。】

汤革三

本帖最后由 汤革三 于 2021-3-13 23:47 编辑

汤革三

转韵，正在学习中

汤革三

本帖最后由 汤革三 于 2021-3-14 01:39 编辑

三余草堂

疫情幸乃去，禳厌慨而慷。
安得庄子之超旷空灵，新辞入梦；难尽屈子之缠绵悱恻，长卷留芳。
德山有文峰塔，一悟巍巍逸气；孤峰可眺诗墙，信知历历荣光。
得句鹧鸪天，沅水汤汤兮浪卷沙，诗墙临岸兮滿天葩。裁詩如梦令。古今中外骚人之句，篆隶行真翰墨之家。尝曲酒，品擂茶，高朋提笔兮写横斜。潜春水，香翰墨，一脉流长兮到海涯。况乎不由望花草之景而叹息，常因怀远古之事而感伤。览大钧化物百世千秋，弦歌声声兮谁识；观盘古开天三皇五帝，百姓口口传扬。上下五千年，悠悠华夏；神灵九万里，朗朗乾坤。泱泱大国，鼎鼎炎黄。则记青丝简编之篆籀、亦雕金甲兽骨之铭文。诗曰：“天命玄鸟，降而生商”。

三余草堂

基本上都要对句，诗词句要化为赋句，要加虚词！

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-15 16:36
基本上都要对句，诗词句要化为赋句，要加虚词！

基本上都要对句，诗词句要化为赋句，要加虚词！

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-15 16:36
基本上都要对句，诗词句要化为赋句，要加虚词！

受教了！受教了！

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-15 16:36
基本上都要对句，诗词句要化为赋句，要加虚词！

受益一生！受益一生！拱手礼！

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-15 16:33
疫情幸乃去，禳厌慨而慷。
安得庄子之超旷空灵，新辞入梦；难尽屈子之缠绵悱恻，长卷留芳。
德山有文峰塔， ...

禳厌，读音是ráng yàn，汉语词语，意思谓禳除邪恶灾祸。出自《北齐书·斛律羡传》。

汤革三

疫情幸乃去，禳厌慨而慷。

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-15 16:33
疫情幸乃去，禳厌慨而慷。
安得庄子之超旷空灵，新辞入梦；难尽屈子之缠绵悱恻，长卷留芳。
德山有文峰塔， ...

殷商王朝赋
汤革三(雅正：三余草堂老师，……)

可以允许么？拱手礼！

楚剑赋夫

    牛年春色，常德艳阳。疫情幸乃去，禳厌慨而慷。安得庄子之超旷空灵，新辞入梦；难有屈子之缠绵悱恻，长卷留芳。德山有文峰塔，一悟巍巍逸气；孤峰可眺诗墙，信知历历荣光。登斯塔也，思绪翩翔。

楚剑赋夫

    牛年春色，常德艳阳。疫情幸乃去，禳厌慨而慷。安得庄子之超旷空灵，新辞入梦；难有屈子之缠绵悱恻，长卷留芳。德山有文峰塔，一悟巍巍逸气；孤峰可眺诗墙，信知历历荣光。登斯塔也，思绪翩翔。

楚剑赋夫

富有见地，史料扎实。

楚剑赋夫

富有见地，史料扎实。

汤革三

楚剑赋夫 发表于 2021-3-16 15:20
牛年春色，常德艳阳。疫情幸乃去，禳厌慨而慷。安得庄子之超旷空灵，新辞入梦；难有屈子之缠绵悱恻，长 ...

闻弦歌而知雅意，醉赋章以和心声。

汤革三

楚剑赋夫 发表于 2021-3-16 15:29
富有见地，史料扎实。

拜上！可否敬请老师大刀阔斧删改之？但担心您时间宝贵，不受理。

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-15 16:33
疫情幸乃去，禳厌慨而慷。
安得庄子之超旷空灵，新辞入梦；难尽屈子之缠绵悱恻，长卷留芳。
德山有文峰塔， ...

疫情幸乃去，禳厌慨而慷。安得庄子之超旷空灵，新辞入梦；难尽屈子之缠绵悱恻，长卷留芳。德山有文峰塔，一悟巍巍逸气；孤峰可眺诗墙，信知历历荣光。
裁詩如梦令，得句散天花。沅水汤汤兮浪卷沙，诗墙临岸兮滿天葩。古今中外骚人之句，篆隶行真翰墨之家。尝曲酒，品擂茶，高朋提笔兮写横斜。潜春水，香翰墨，一脉流长兮到海涯。况乎不由望花草之景而叹息，难免怀远古之事而感伤。览大钧化物百世千秋，弦歌声声兮谁识；闻盘古开天三皇五帝，百姓口口传扬。上下五千年，悠悠华夏；神灵九万里，鼎鼎炎黄。寰宇浩浩，大国泱泱。乌乎！刻竹简篆籀流行于战国，雕金甲铭文创始于殷商。

三余草堂

汤革三 发表于 2021-3-16 11:59
殷商王朝赋
汤革三(雅正：三余草堂老师，……)

延伸阅读：
题目可以，殷商王朝涵纳颇丰，启于东夷，阏伯契为始祖，尊称阏（è）（è）伯。是五帝之一帝喾的儿子，他的母亲是简狄，是帝尧的异母兄姊妹。契因帮大禹治水有功，被封在商，他的氏族以地为号，就被称为商族。契成为商始祖，是商朝建立者商汤的先祖。后世尊称其为“商祖”、“火神”。契死后葬于商丘阏（è）伯台下，由于契的封号为“商”，他的墓冢也被称为“商丘”，天命玄鸟，降而生商。这是一个优美的神话故事。因东夷地势低洼，老遇水灾，商朝的国都开始了频繁的迁移。八迁其都到安阳。盘庚迁殷之前，殷称北蒙。北蒙在黄河以北、河南省安阳市西北郊2公里处。废墟面积约24平方公里，以小屯村为中心，包括北面的洹河两岸地区，东西长6公里，南北宽4公里。北蒙已湮灭，主要靠考古学家去发掘、考证。已发现的最出名的一处遗址是北蒙，即殷墟，商朝曾在此建都273年之久。殷人尚鬼，崇敬鬼神，信谶语，好占卜，把卦象刻在龟甲兽骨上，才给我们留下珍贵的甲骨文，也是目前被认为最早的，成系统的文字。掌握了冶铜技术，青铜器及其铭文开一代之霸气。妇好中国历史上有据可查(甲骨文)的第一位女性军事统帅，同时也是一位杰出的女政治家。妇好还经常受命主持祭天、祭先祖、祭神泉等各类祭典，又任占卜之官，为武丁统治集团的重要成员。

三余草堂

汤革三 发表于 2021-3-16 09:29
基本上都要对句，诗词句要化为赋句，要加虚词！

赋句与诗句节奏点不同。


1.格律诗的尾部节奏一般是三个字。赋的尾部节奏一般是两个字或者四个字，尾部节奏三个字的，属于特殊句式。
我们现在一起来看看骈句节奏的划分：

三字句：

衔/远山，吞/长江。(1-2)

於以/表/元象，明/阴骘。(1-2)

这里“於以”是提引词，提引词要单独划分节奏。（关于什么事提引词，我们以后的课程中会专门讲到）

四字句：

日星/隐耀，山岳/潜形。(2-2)

而或/长烟/一空，皓月/千里。(2-2)

然则/北通/巫峡，南极/潇湘。(2-2)

是以/灵符/必集，休祜/可包。(2-2)

足以/光昭/千古，照临/下土。(2-2)

五字句：

冥照於/幽昧， 宣精於/日月。(3-2)

作/小雪/之赋，继/大夫/之後。(1-2-2)

思/煦妪/之义，穷/造化/之精。(1-2-2)

亦可以/献/君王/之寿，助/山河/之状。(1-2-2，提引词单独划分一个节奏)

    按照常规，赋句四字以上必须带虚词。这一点就是区别于诗句的地方，虚词是体现赋味的主要因素之一。

六字句：

悬/异象於/人间，吐/荣光於/天外。（1-3-2）

变/方流於/斜汉，叠/圆影於/遥天。（1-3-2）

抱珥/之彩/潜销，如圭/之容/暗失。（2-2-2）

瑞/至德於/尧年，契/昌期於/汉日。（1-3-2）

既/同道以/吻合，亦/相推而/运行。（1-3-2）

七字句：

泛/草际/而瑞露/相鲜，动/川上/而荣光/乱出。（1-2-3-2）

足使/阳乌/迷/莫黑/之容，白驹/惊/受彩/之质。（2-2-1-2-2）

五彩/彰施於/黄道，万姓/瞻仰於/康衢。（2-3-2）

圣人/以不宰/成能，日月/以无私/可久。（2-3-2）

八字句

丽/万室兮/瑶台/共美，泛/千林兮/琼树/争妍。（1-3-2-2）

见乎天/则一人/有庆，比於玉/则百度/惟贞。（3-3-2）

矧今/冯相/观祲而/罔愆，羲和/敬授而/无阙。（2-2-3-2）

祀/夕月於/礼神/之馆，拜/朝日於/祈年/之宫。（1-3-2-2）

临/紫宸兮/千门/洞照，出/黄道兮/八极/增光。（1-3-2-2）

九字句

粲兮/若/组绣/之萦宝镜，翊兮/若/申甫/之相明君。（2-1-2-4）

十字句

同夫/少昊/谅感/之以呈祥，异彼/发王/徒指/之而比盛。（2-2-2-4）
我们的同学，错在尾部节奏者，为数不少！
2.隔句：

一、马蹄律

     马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。关于马蹄律的运用，以后的课程中，我们还会继续探讨，今天只做简单介绍。平仄仄平平仄仄平

         二、隔句

         《赋谱》中说：凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。

     上一讲前面我们讲过，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句来写。

    那么，什么叫隔句呢？

    隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。下面我们来进行一一介绍。         

1）轻隔：前四字，后六字。

例1：

覆地则微（1），庶表三冬之候（2）；

翻空虽小（3），那无六出之姿（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例2：

谢氏林亭（1），尽在回眸之内（2）；

梁王池馆（3），无非跬步之中（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

2）重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。

例1：

天边之雁应迷（1），微交月影（2）；

松际之烟已失（3），稍助山明（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例2：

磐石华而若鉴（1），洗尽纤尘（2）；

苍松翠则如蓝（3），拂开碧峪（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

3）疏隔：前三字，后五至八字。

例1：

望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；

观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例2：

水风轻（1），荡之萍花渐老（2）；

月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例3：

临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）；

出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。

例1：

征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；

验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

例2：

太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；

安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。

例1：

金杯共色（1），对酒当歌（2）；

玉兔增鲜（3），临花照水（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

例2：

扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）；

妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

例1：

无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；

无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

例2：

空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）；

幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

例3：

腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）；

委照于熊罴之旅（3），或友或群（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例4：

天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）；

野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

    三、隔句的特点：

    1、单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。

    2、四个分句句脚符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；

    以上例句，非常清楚明白。

    3、隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）（3）句为主，（2）（4）句为辅。

    4、隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。

这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。

除以上六大类之外，另外还有两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴，我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。

例：

    （1）其隐也，则杂昏昏、沦浩浩，晦英姿兮自保，和光同尘兮合于至道；

     其遇也，则散奕奕、动融融，焕美质兮其中，明道若昧兮契彼玄同。

　　　                              ——《披沙拣金赋》柳宗元（唐）

    （2）圭，锐也，睿作思而百志灵；

     镇，安也，安于道而万物宁。

                                     ——《镇圭赋》元稹（唐）

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-17 08:13
赋句与诗句节奏点不同。

赋句与诗句节奏点不同。

多拜读！收藏到大脑中。

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-17 08:13
赋句与诗句节奏点不同。

诲人不倦！诲人不倦！

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-17 08:13
赋句与诗句节奏点不同。

学而不厌！学而不厌！

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-17 08:13
赋句与诗句节奏点不同。

赋的尾部节奏一般是两个字或者四个字，尾部节奏三个字的，属于特殊句式。

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-17 08:13
赋句与诗句节奏点不同。

如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-17 08:13
赋句与诗句节奏点不同。

按照常规，赋句四字以上必须带虚词。这一点就是区别于诗句的地方，虚词是体现赋味的主要因素之一。

三余草堂

汤革三 发表于 2021-3-17 13:45
按照常规，赋句四字以上必须带虚词。这一点就是区别于诗句的地方，虚词是体现赋味的主要因素之一。:share ...

等我读一些古典，唐朝律赋，还有滕王阁序，都是很好的范本！

汤革三

三余草堂 发表于 2021-3-17 14:07
等我读一些古典，唐朝律赋，还有滕王阁序，都是很好的范本！

读一些古典，唐朝律赋，还有滕王阁序，都是很好的范本！