沧浪诗人紫荆风致特邀顾问
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发表于 2021-3-23 16:03:46
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比如王勃的这句:“襟三江‖而‖带五湖,控蛮荆‖而‖引瓯越”,我们完全可以去掉虚词,改为三字句:“襟三江,带五湖;控蛮荆,引瓯越”。这个句式的节奏划分,还可以这样划分:“襟三江‖而带‖五湖,控蛮荆‖而引‖瓯越”。所以说,骈句的节奏划分,除了在尾段上是2或者4的节奏外,句子的其他部位节奏划分是丰富与多变的,不能一言定之。?七言诗的节奏:1,却看‖妻子‖愁何在,漫卷‖诗书‖喜欲狂。2,关城‖曙色‖催寒近,御苑‖砧声‖向晚多。3,人世‖几回‖伤往事,山形‖依旧‖枕寒流。?七言骈句的节奏:1,栖迟‖每亲乎‖上善,勤苦‖方资乎‖先觉。2,碧树之‖珍禽‖夏语,绿窗之‖瑞景‖冬曦。3,爱涅者‖必染‖其缁,知白者‖咸守‖其黑。4,冰开而‖淳漆‖重重,石映而‖元圭‖片片。5,牝马‖驯致于‖坤德,群龙‖利见于‖乾元。讲了五言、7言诗与骈句的节奏特点,我们可以发现一个简单的规律,就是骈句没有“尾三字连读”的节奏,全部是“尾两字连读”或者“4字连读”。而诗的节奏与骈句的节奏特点不同,就是基本是“尾三字连读”。一个是“尾两字或4字为一个节奏”,一个是“尾三字一个节奏”,这就是两者节奏上的最大区别。另外因为骈句多用虚词,他的节奏划分规律是——“逢虚字后尚有两字的,在虚字后暂顿(如“终成于‖舜日,空愧于‖尧人”);若在虚字后只有一字的,则在虚字前暂顿(如“持圣道‖之仪,摒凡情‖之俗”)。小结:无论五言7言,骈句是“尾两字连读“。诗句是”尾三字连读”。这是区分骈句节奏与诗句节奏最简单直接的法子。然后关于虚词的节奏划分上是“逢虚字后尚有两字的,在虚字后暂顿。若在虚字后只有一字的,则在虚字前暂顿。这两个要点,在旧时私塾中有这样一个口诀:“诗三连,骈尾二。之后双,不妨事。之后单,并成字”。“诗三连,骈尾二”这个容易理解,就是指尾节奏。“之后双,不妨事”,这个“之”是代指虚词,也包括“而,于,则”这些。就是说在虚词之后有两个字的,就不关事,就不能再把这个虚词加入节奏去读。“之后单,并成字”,就是说,在虚词后面只有一个字的那种,就要将虚词并起来成为一个节奏。?6言的节奏大都是“222”。但是要注意的是,骈句从5言开始,无论5,6,7.8,9言,都是基本上要有虚词的。否则6言骈句全部是实词的话,就很容易形成死板的阅读感觉。即如“222”这个节奏,就容易形成全是两个节奏的呆板声律。而骈句有虚词,可以调节阅读节奏,使其抑扬顿挫。赋本是“不歌而诵”的文体,6言全部实词的话,虽然合适歌唱,但是不合适诵读。因为汉语实词词组,多是两个音节,6言句皆实词即三个词组,这在节奏上即是“222”的节奏,这个节奏相对固定,吟诵时可变化的范围较小。这对于朗诵时讲究抑扬顿挫而言,不及有虚词成分的句子。而有虚词的句子,不太合适唱歌,但是合适高声朗诵。 |
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