本帖最后由 针叶林 于 2021-2-16 23:11 编辑
《谈谈古风的入律》 与唐代的近体诗相比,古风可以说是古代的自由诗。但并不是完全自由的。 古风的特点是: 1,押韵自由:可以押平韵,也可以押仄韵,还可以任意换韵。 2,每句字数和全诗句数自由,但主要是五言一句或七言一句。 3,声律自由。句内平仄交替随意,律句或古风句均可以使用。全诗不要求平仄粘对。 4,修辞方法随意,不要求对偶或重字限制。 但古风约定俗成的限制有: 1,句型基本是二+三(五言)或四+三(七言)句型,即保持双字节+单字节奏; 2,押韵分四声,在未换韵段落内不可以四声通押。 ----这就与现代自由诗不同。现代自由诗句子字数和节奏完全自由,也可以不押韵。 唐代近体诗产生后,一些长篇诗歌绝大多数仍是用古风的体式。原则上是自由写作,但由于上述句型的限制,基本上还是有古律两种体式:律句和非律句。对于五言来说,律句比非律句还多。这是因为五言句音节转换节点只有2个,平与仄转换与否的可能各占50%。由于特殊拗句和大拗句都是非律句,所以律句加上特拗加上可救的大拗句的几率就大于50%: 孟郊《游韦七洞庭别业20韵》律句17句+特拗句10句+大拗句7,合律率34/40=85%, 杜甫《奉赠韦左丞》二十二韵44句律句27句+特拗句2句+大拗句5句,合律率34/44=77.3%。 杜甫《三川观水涨》二十三韵46句律句15句+特拗句7句+大拗句10句,合律率32/46=69.6%。 但诗的体裁并非单由句律的情况决定。这只是说明五言诗自然状态下声律合律的几率本来就很大。律诗只是选择并扩大了律句的使用范围而已。 古风中真正的古风句(违背声律并且无法“拗救”)决定了诗体性质。上列三首古风诗中古风句使用比例分别是6句/40句,10句/44句,14句/46句。 但七言句自然律句产生的比例大大降低。因为七言诗有3个音节节点,平仄交替的可能性只有八分之二(25%),所以要想使七言诗句入律,必然需要人工下力气干预,才能成为入律的古风,像王维的《桃源行》那样,或者大部分入律,像《长恨歌》那样,古风句使用比例仅为12句/120句。元稹的七言古风《连昌宫词》45韵90句,有50句律句,占90句的56%(未计特拗句),远远大于25%,显然也是刻意入律之作。 |