四论近体诗只能押平声的原因

三羊

金筑子 发表于 2021-1-14 08:09
三羊终于承认元兢说的了，不再坚持浮声切响是互变量了？！

元兢与浮声切响何干？

三羊

金筑子 发表于 2021-1-14 08:09
三羊终于承认元兢说的了，不再坚持浮声切响是互变量了？！

【浮声切响是互变量】，一点错误也没有！

三羊

金筑子 发表于 2021-1-14 08:09
三羊终于承认元兢说的了，不再坚持浮声切响是互变量了？！

《国学纵横》首席班主金刚钻，自以为是吹牛皮！三羊发帖教育你：


一、沈约永明律诗的碎用四声十六格式：
⑴：〇平〇〇上。⑵：〇平〇〇去。⑶：〇平〇〇入。⑷：〇上〇〇平。
⑸：〇去〇〇平。⑹：〇入〇〇平。⑺：〇上〇〇去。⑻：〇上〇〇入。
⑼：〇去〇〇上。⑽：〇去〇〇入。⑾：〇入〇〇上。⑿：〇入〇〇去。
⒀：〇平〇〇平。⒁：〇上〇〇上。⒂：〇去〇〇去。⒃：〇入〇〇入。

二、沈约永明律诗碎用四声十六格式的使用范围：
1、
平头诗的声点定位，一联之间的两个第二字，即：【二·二】俩字。平头诗的声律规则：“平头诗者，第二字不得与第七字同声”，据此【二·二】平头诗，可以酌情使用前面十二格式。
2、
上尾诗的声点定位，一联之间的两个第五字，即：【五·五】俩字。上尾诗的声律规则：“上尾诗者，第五字不得与第十字同声”，据此【五·五】上尾诗，可以酌情使用全部十六格式。
3、
鹤膝诗的声点定位，两联之间的两个第五字，即：【五·五】俩字。鹤膝诗的声律规则：“鹤膝诗者，第五字不得与第15字同声”，据此【五·五】鹤膝诗，可以酌情使用前面十二格式。
4、
蜂腰诗的声点定位，一句之间的第二、五字，即：【二·五】俩字。蜂腰诗的声律规则：“蜂腰诗者，第二字不得与第五字同声”，据此【二·五】蜂腰诗，可以酌情使用前面十三格式（含特款⒀）。

三、沈约前有浮声后须切响的内涵
沈约的“欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文”，其浮声切响是全面的四声关系，不是单纯的平仄关系。也即对于前文十六格式来说，全面的四声关系，可以通解前12类；单纯的平仄关系，只能解读前6类。这是其一，更有甚者，沈约时代并无平仄之概念，更无平仄之术语！在下三羊，参照王融诗，来具体说明：沈约的声律大纲【前有浮声后须切响】，是如何自始至终贯穿【平头上尾鹤膝蜂腰】的四项基本声律规则的。
南北朝·王融五言八句永明律诗
愿言如可信，行迈亦云反。睇晃不告劳，瞻途宁遽远。
何以淹归辙，蚕妾事春晚。送目乱前华，驰心迷旧婉。
〇平〇〇去，〇去〇〇上。〇上〇〇平，〇平〇〇上。
〇上〇〇入，〇入〇〇上。〇入〇〇平，〇平〇〇上。
平头：平头诗者，第二字不得与第七字同声。
【言·迈/平·去】，前有〇声，后须非〇，即是：前有平声，后须非平。
【晃·途/上·平】，前有〇声，后须非〇，即是：前有上声，后须非上。
【以·妾/上·入】，前有〇声，后须非〇，即是：前有上声，后须非上。
【目·心/入·平】，前有〇声，后须非〇，即是：前有入声，后须非入。
上尾：上尾诗者，第五字不得与第十字同声。
【信·反/去·上】，前有〇声，后须非〇，即是：前有去声，后须非去。
【劳·远/平·上】，前有〇声，后须非〇，即是：前有平声，后须非平。
【辙·晚/入·上】，前有〇声，后须非〇，即是：前有入声，后须非入。
【华·婉/平·上】，前有〇声，后须非〇，即是：前有平声，后须非平。
鹤膝：鹤膝诗者，第五字不得与第十五字同声。
【信·劳/去·平】，前有〇声，后须非〇，即是：前有去声，后须非去。
【劳·辙/平·入】，前有〇声，后须非〇，即是：前有平声，后须非平。
【辙·华/入·平】，前有〇声，后须非〇，即是：前有入声，后须非入。
蜂腰：蜂腰诗者，第二字不得与第五字同声。
【言·信/平·去】，前有〇声，后须非〇，即是：前有平声，后须非平。
【迈·反/去·上】，前有〇声，后须非〇，即是：前有去声，后须非去。
【晃·劳/上·平】，前有〇声，后须非〇，即是：前有上声，后须非上。
【途·远/平·上】，前有〇声，后须非〇，即是：前有平声，后须非平。
【以·辙/上·入】，前有〇声，后须非〇，即是：前有上声，后须非上。
【妾·晚/入·上】，前有〇声，后须非〇，即是：前有入声，后须非入。
【目·华/入·平】，前有〇声，后须非〇，即是：前有入声，后须非入。
【心·婉/平·上】，前有〇声，后须非〇，即是：前有平声，后须非平。

金筑子

三羊 发表于 2021-1-14 08:31
元兢与浮声切响何干？

三羊看看有关系没有：

三羊

没有关系，就是没有关系！你不服气，请你说说是什么关系？
    声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为大矣。

金筑子

三羊 发表于 2021-1-14 09:16
没有关系，就是没有关系！你不服气，请你说说是什么关系？
    声有五声，角征宫商羽也。分于文字四声，平 ...

你不是不承认四声平仄关系吗？你不在理论版弄了一大堆碎用关系吗？元兢在何处说的？也晾个原图上来？

三羊

金筑子 发表于 2021-1-14 09:33
你不是不承认四声平仄关系吗？你不在理论版弄了一大堆碎用关系吗？元兢在何处说的？也晾个原图上来？ ...

你把原贴复制过来，免得你老是胡说八道！

三羊

金筑子 发表于 2021-1-14 09:33
你不是不承认四声平仄关系吗？你不在理论版弄了一大堆碎用关系吗？元兢在何处说的？也晾个原图上来？ ...

你就是死不认理认死理！三羊36楼的跟帖，你根本就是没看，更别说看不懂！

金筑子

三羊 发表于 2021-1-14 09:38
你把原贴复制过来，免得你老是胡说八道！

不耐烦！你自己不会弄过来？

三羊

金筑子 发表于 2021-1-14 09:44
不耐烦！你自己不会弄过来？

不是【不耐烦】，而是【不讲理】！
三羊的帖子，就在本帖的36楼，你该不是【眼瘸】吧！

九门提督

《文镜秘府论》类似学习笔记，博采众家之说而未能融会贯通，尤其细节之处讲不通，甚至相互矛盾，或者语焉不详。很多学者研究后，认为有很大史料价值，然于细节之处不可盲从，很多说法不能自圆其说。

九门提督

沈约之论，高屋建瓴，本身而言，确数高论。但是据此并不能直接推论出仄韵不适合新体诗。

九门提督

金池长老认为用平声韵，对于白爪而言，有三个选择上去入，算是一比三；反过来，一比一——因此说单调：有合理之处，但也未必尽然。沈约所处的时代，三声归仄，除了我们现在看到，恐怕还有其他原因，比如取上去入共同点短而促，也就是抽取了这三声共有的特点与平声相PK，若果真如此，则也就不存在一比三，而是等价于一比一看待了。

三羊

九门提督 发表于 2021-1-14 09:52
沈约之论，高屋建瓴，本身而言，确数高论。但是据此并不能直接推论出仄韵不适合新体诗。 ...

沈约的“欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文”，

沈约的说法，没有如何错误！浮声切响是四声关系，不是平仄关系，更非首席班主金刚钻【这就是平仄律产生的近体诗只押平声韵的原因】！

三羊

九门提督 发表于 2021-1-14 10:00
金池长老认为用平声韵，对于白爪而言，有三个选择上去入，算是一比三；反过来，一比一——因此说单调：有合 ...

六朝时期，只有四声律。并无平仄律！

金筑子

三羊 发表于 2021-1-14 10:01
沈约的“欲使宫征相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙 ...

宫征相变-----宫为平声，征为仄声；宫为浮声，即平为浮声；征为切响，即仄为切响。三羊懂了吗？！

三羊

金筑子 发表于 2021-1-14 10:14
宫征相变-----宫为平声，征为仄声；宫为浮声，即平为浮声；征为切响，即仄为切响。三羊懂了吗？！ ...

【征】字：《广韵》《集韵》《韵会》诸盈切《正韵》诸成切，证平声。(庚韵)

三羊

金筑子 发表于 2021-1-14 10:14
宫征相变-----宫为平声，征为仄声；宫为浮声，即平为浮声；征为切响，即仄为切响。三羊懂了吗？！ ...

【征】字：《广韵》《集韵》《韵会》诸盈切《正韵》诸成切，证平声。(庚韵)

九门提督

金筑子 发表于 2021-1-14 09:08
三羊看看有关系没有：

元兢用宫商角徵羽来比附四声，是个倒退，这点不如沈约，沈约已经意识到四声不能用音乐音阶来一一对应。要知道，沈约精通音律，已经明确说明这条路走不通的。

三羊

金筑子 发表于 2021-1-14 10:14
宫征相变-----宫为平声，征为仄声；宫为浮声，即平为浮声；征为切响，即仄为切响。三羊懂了吗？！ ...

    沈约：欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。

【宫羽·低昂】与【相变·舛节】，都是互文。

【宫羽】和【低昂】，都是意指：声调的不同。
【相变】和【舛节】，都是意指：声调的错变。
一简之内的只有一项：蜂腰诗。
两句之中的共有三项：平头诗、上尾诗、鹤膝诗。

平头诗者，五言诗第二字不得与第七字同声。
上尾诗者，五言诗第五字不得与第十字同声。
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第15字同声。
蜂腰诗者，五言诗第二字不得与第五字同声。

三羊

九门提督 发表于 2021-1-14 10:40
元兢用宫商角徵羽来比附四声，是个倒退，这点不如沈约，沈约已经意识到四声不能用音乐音阶来一一对应。要 ...

元兢不是倒退，元兢解释的是永明体。

近体诗声律继承了沈约的【蜂腰诗】和【上尾诗】，抛弃了【鹤膝诗】，提精了【平头诗】！

三羊

九门提督 发表于 2021-1-14 10:40
元兢用宫商角徵羽来比附四声，是个倒退，这点不如沈约，沈约已经意识到四声不能用音乐音阶来一一对应。要 ...

九版简单说来，近体诗的声律就是七个字：
蜂腰·上尾·换头术。
前两项【蜂腰·上尾】，是继承；后一项【换头术】，是发展。

金筑子

九门提督 发表于 2021-1-14 10:00
金池长老认为用平声韵，对于白爪而言，有三个选择上去入，算是一比三；反过来，一比一——因此说单调：有合 ...

平对仄，就是一比一呀！另，平声字之和等于上去入声字之和，使用起来也是一比一。

九门提督

金筑子 发表于 2021-1-14 11:37
平对仄，就是一比一呀！另，平声字之和等于上去入声字之和，使用起来也是一比一。 ...

嘿嘿，如此一来，还单调否？

金筑子

九门提督 发表于 2021-1-14 11:38
嘿嘿，如此一来，还单调否？

你上去入只能分别押一个声，当然单调吧！

三羊

九门提督 发表于 2021-1-14 11:38
嘿嘿，如此一来，还单调否？

金筑子亟待需要的：
题慎言法师故房★储光羲
精庐不住子【上】，自有无生乡。
过客知何道【上】，裴回雁子堂。
浮云归故岭【上】，落月还西方。
日夕虚空里【上】，时时闻异香。
石瓮亭★储光羲
遥山起真宇【上】，西向尽花林。
下见宫殿小【上】，上看廊庑深。
苑花落池水【上】，天语闻松音。
君子又知我【上】，焚香期化心。
寻洪尊师不遇★刘长卿
古木无人地【去】，来寻羽客家。
道书堆玉案【去】，仙帔叠青霞。
鹤老难知岁【去】，梅寒未作花。
山中不相见【去】，何处化丹砂。
游鹤山院★陈师道
积石横成岭【上】，行杨密映门。
人声隐林杪【上】，僧舍远云根。
顿摄尘缘尽【上】，方知象教尊。
只应羊叔子【上】，名字与山存。
题福岩★张栻
掷钵峰前寺【去】，肩舆几度来。
楼台还旧观【去】，杉桧抚新栽。
湘水堂堂去【去】，秋山面面开。
裴徊千古思【去】，风壑有余哀。

金筑子

三羊 发表于 2021-1-14 11:59
金筑子亟待需要的：
题慎言法师故房★储光羲
精庐不住子【上】，自有无生乡。

这些诗是无意中犯鹤膝病；这和仄韵诗必须犯鹤膝病几率不一样。

三羊

金筑子 发表于 2021-1-14 13:51
这些诗是无意中犯鹤膝病；这和仄韵诗必须犯鹤膝病几率不一样。

道理一个，没有不一样！近体诗根本无须忌讳犯鹤！三羊给你多次举例，你的怎么还不懂？

三羊

金筑子 发表于 2021-1-14 13:51
这些诗是无意中犯鹤膝病；这和仄韵诗必须犯鹤膝病几率不一样。

三羊50楼的跟帖，你看明白了吗？

金筑子

三羊 发表于 2021-1-14 14:13
道理一个，没有不一样！近体诗根本无须忌讳犯鹤！三羊给你多次举例，你的怎么还不懂？
...

胡说！近体诗犯鹤膝者极少！