古今仄韵诗皆应属于古风

针叶林

　古今仄韵诗皆属于古风
自古仄韵诗特点是押韵是押仄韵（上去入）三声之一，但其上句句脚或平或仄均可。例如：
泰山梁甫行 魏晋·曹植
　八方各异气【去】 千里殊风雨【上声】
　剧哉边海民【平】 寄身于草墅【上声六语】
　妻子象禽兽【去】 行止依林阻【上声六语】
　柴门何萧条【平】 狐兔翔我宇【上声七麌】

　杂诗七首其四  曹植
南国有佳人【平】容华若桃李【上声四纸】
朝游江北岸【去】夕宿潇湘沚【上声四纸】
时俗薄朱颜【平】谁为发皓齿【上声四纸】
俛仰岁将暮【去】荣耀难久恃【上声四纸】

登临海峤初发彊中作  南北朝·谢灵运　　
　　杪秋寻远山【平】，山远行不近。【上声十二吻】
　　与子别山阿【平】，含酸赴修轸。【上声十一轸】
　　中流袂就判【去】，欲去情不忍【上声十一轸】
　　顾望脰未悁【平】，汀曲舟已隐【上声十二吻】

　七夕咏牛女诗　南北朝·谢灵运　　
　　火逝首秋节，【入】 新明弦月夕。【入】
　　月弦光照户，【上】 秋首风入隙。【入】
　　凌峰步曾崖，【平】凭云肆遥脉。【入声十一陌】
　　徙倚西北庭，【平】竦踊东南觌。【入声十二锡】
　　纨绮无报章，【平】河汉有骏轭。【入声十一陌】  

　　衡山诗　南北朝·谢灵运　　
　　岩下一老翁【平】四五年少者【上】。　
　　衡山采药人【平】路迷粮亦绝【入】。　　
　　遇息岩下坐【去】正见相对说【入】
　　一老四五少【去】仙隐不可别【入】
　　其书非世教【平】其人必贤哲【入】

　　
　齐讴行　南北朝·沈约　　
　　东秦称右地【去】川隰固夷昶【上声】
　　层峰驾苍云【平】浊河流素壤【上声】
　　青丘良杳郁【入】雪宫信疏敞【上声】
　　王佐改殷命【去】霸功缪周网【上声】

　洛阳道　南北朝·沈约　　
　　洛阳大道中【平】，佳丽实无比【上】。　　
　　燕裙傍日开【平】，赵带随风靡【上】。
　　领上蒲萄绣【去】，腰中合欢绮【上】
　　佳人殊未来【平】，薄暮空徙倚【上】

      　　丁香　唐·杜甫　　
　　丁香体柔弱【入】 乱结枝犹垫【去】
　　细叶带浮毛【平】 疏花披素艳【去】。　　
　　深栽小斋后【去】 庶近幽人占【去】 （上尾）
　　晚堕兰麝中【平】 休怀粉身念【去】。

　元兢曰： 声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为用大矣。
    可见仄韵诗无论古律，都违背了沈约“前有浮声后须切响”的声律原则，所以古今仄韵诗应该皆属于古风，而不必考虑是否入律。“仄韵律诗”严格说来不属于近体诗。
　

三羊

你引用的古贤资料，怎么没见仄韵诗不是近体诗呢？

针叶林

三羊 发表于 2020-12-26 06:56
你引用的古贤资料，怎么没见仄韵诗不是近体诗呢？

羊非要见这样写的“判决书”吗？

三羊

针叶林 发表于 2020-12-26 07:39
羊非要见这样写的“判决书”吗？

判决书的依据也要以法律为准绳，而不是你针叶林的无根无据无厘头！

汇江还是汇江

若前有浮声，则后须切响。----说得是平仄交错规律.这与仄韵律诗没有关系.

三羊

近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》是押仄声韵的。两首诗都是绝句。现在再举杜甫的《丁香》为例：
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。
细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小齐后，庶近幽人占。
晚堕兰麝中，休怀粉身念。
这是一首五律，押的是去声艳韵。——摘自王力主编叶圣陶审阅《古代汉语·诗律》

在下三羊质问针叶林：
王力是人不是神，对于王力的错误我们不是不可以批评，无中生有硬给人家扣屎盆，这不单单是知识的一个小问题，重要是道德品质的一个大问题。【后】字上去两读，意义不变，这个问题，原本就是一个小儿科的问题。小儿科怎么到了你针叶林的嘴里，摇身一变竟然成了王力教授的一大罪状呢？！三羊多次提醒，依旧死不悔改！
三羊考证【后】字古文：
《唐韵》《集韵》《正韵》胡口切《韵会》很口切，音后。(有韵)
又《广韵》胡遘切《集韵》下遘切《韵会》《正韵》胡茂切，音〇(宥韵)义同。

杜甫《丁香》
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。平平仄平入，仄仄平平去。◆垫【29艳去声】
细叶带浮毛，疏花披素艳。仄仄仄平平，平平平仄去。◆艳【29艳去声】
深栽小齐后，庶近幽人占。平平仄平上，仄仄平平去。◆占【29艳去声】
晚堕兰麝中，休怀粉身念。仄仄平仄平，平平仄平去。◆念【29艳去声】

三羊

汇江还是汇江 发表于 2020-12-26 12:41
若前有浮声，则后须切响。----说得是平仄交错规律.这与仄韵律诗没有关系.

小心！针叶林给你穿小鞋！

三羊

针叶林 发表于 2020-12-26 07:39
羊非要见这样写的“判决书”吗？

【古今仄韵诗皆应属于古风】？如此谬论，假定将王力气活了，也算你针叶林救死扶伤吗？

三羊

针叶林 发表于 2020-12-26 07:39
羊非要见这样写的“判决书”吗？

【古今仄韵诗皆应属于古风】？如此谬论，假定将王力气活了，也算你针叶林救死扶伤吗？

针叶林

三羊 发表于 2021-1-4 16:13
【古今仄韵诗皆应属于古风】？如此谬论，假定将王力气活了，也算你针叶林救死扶伤吗？
...

平仄二元化是划分诗体今古的分水岭，羊是不会懂的。

三羊

针叶林 发表于 2021-1-4 16:16
平仄二元化是划分诗体今古的分水岭，羊是不会懂的。

说的很好听，可惜寅吃卯粮，你针叶林办不到！

针叶林

三羊 发表于 2021-1-4 16:18
说的很好听，可惜寅吃卯粮，你针叶林办不到！

又是羊话。。。

三羊

针叶林 发表于 2021-1-4 16:19
又是羊话。。。

赶快找找首席斑竹递辞呈！

针叶林

三羊 发表于 2021-1-4 16:26
赶快找找首席斑竹递辞呈！

怕封你？

三羊

林金建 发表于 2021-1-5 13:27
押仄韵是不是属于偏格？七言绝句押仄韵的极少，但第一句不押韵（蹈落），倒是不少。 ...

唐朝科举试律仄韵近体诗，不但中进士，还可中状元！

针叶林

三羊 发表于 2021-1-6 16:33
唐朝科举试律仄韵近体诗，不但中进士，还可中状元！

中不中进士或状元与答卷是不是近体诗无关，这羊是永远不懂的。

三羊

针叶林 发表于 2021-1-6 18:59
中不中进士或状元与答卷是不是近体诗无关，这羊是永远不懂的。

三羊不懂可以问可以学，不懂装懂罪可耻！

武则天制定的科举试律近体诗，并不你针叶林傻帽！

九门提督

汇江还是汇江 发表于 2020-12-26 12:41
若前有浮声，则后须切响。----说得是平仄交错规律.这与仄韵律诗没有关系.

针兄说有那就有，没有也有。

九门提督

可见仄韵诗无论古律，都违背了沈约“前有浮声后须切响”的声律原则，所以古今仄韵诗应该皆属于古风，而不必考虑是否入律。“仄韵律诗”严格说来不属于近体诗。

——针兄完全没有读懂原文。

沈约说的“若……”。意思就是反过来就是“若前有切响，后须浮声。”——这是交替出现。

沈约以及后来者，根本就未谈到押韵的问题。所有的韵部都可以，无关平声韵、仄声韵。看看齐梁时代几个大家的作品，不就一目了然？

九门提督

论坛虽然自由发言，也不能信口开河，误人误己。

三羊

九门提督 发表于 2021-1-6 23:46
可见仄韵诗无论古律，都违背了沈约“前有浮声后须切响”的声律原则，所以古今仄韵诗应该皆属于古风，而不必 ...

唐朝科举试律近体诗，同年同月同试题，【即可平韵，也可仄韵】俩铁证！

中唐·德宗贞元九年（793）《风光草际浮》6首
裴　杞《风光草际浮》6——1
澹荡和风至，芊绵碧草长。徐吹遥扑翠，半偃乍浮光。
叶似翻宵露，丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚，照耀满回塘。
白芷生还暮，崇兰泛更香。谁知揽结处，含思向馀芳。
张复元《风光草际浮》6——2
纤纤春草长，迟日度风光。靃靡含新彩，霏微笼远芳。
殊姿媚原野，佳色满池塘。最好垂清露，偏宜带艳阳。
浅深浮嫩绿，轻丽拂馀香。好助莺迁势，乘时冀便翔。
陈  璀《风光草际浮》6——3
春风泛摇草，旭日遍神州。已向花间积，还来叶上浮。
晓光缘圃丽，芳气满街流。澹荡依朱萼，飖飏带玉沟。
向空看转媚，临水见弥幽。况被崇兰色，王孙正可游。
吴  秘《风光草际浮》6——4
草色春沙里。风光晓正幽。轻明摇不散。郁昱丽仍浮。
吹缓苗难转。晖闲叶本柔。碧疑烟彩入。红是日华流。
耐可披襟对。谁应满掬收。恭闻掇芳客。为此尚淹留。
陈  祜《风光草际浮》6——5
秀发王孙草。春生君子风。光摇低偃处。影散艳阳中。
稍稍移苹末。微微转蕙丛。浮烟倾绿野。远色澹晴空。
泛彩池塘媚。含芳景气融。清晖谁不挹。几许赏心同。
锡刘禹《风光草际浮》6——6
熙熙春景霁。草绿春光丽。的历乱相鲜。葳蕤互亏蔽。
乍疑芊绵里。稍动丰茸际。影碎翻崇兰。浮香转丛蕙。
含烟绚碧彩。带露如珠缀。幸因采掇日。况此临芳岁。【仄韵诗】===============================================
中唐·德宗贞元十年（794）《春风扇微和》10首
陈九流《春风扇微和》10——01
喜见阳和至。遥知橐籥功。迟迟散南陌。袅袅逐东风。
暗入芳园里。潜吹草木中。兰荪才有绿。桃杏未成红。
已觉寒光尽。还防淑气通。由来荣与悴。今日发应同。
张  汇《春风扇微和》10——02
木德生和气。防防入曙风。暗催南向叶。渐翥北归鸿。
澹荡侵冰谷。悠扬转蕙丛。拂尘回广路。泛籁过遥空。
暖上烟光际。云移律候中。扶摇如可借。从此戾苍穹。
范传正《春风扇微和》10——03
暧暧当迟日。防微扇好风。吹摇新叶上。光动浅花中。
澹荡凝清昼。氤氲暖碧空。稍防生绿水。已觉散芳丛。
徙倚情偏适。徘徊赏未穷。妍华不可状。竟夕气融融。
陈通方《春风扇微和》10——04
习习和风扇。悠悠淑气微。阳升知候改。律应喜春归。
池柳晴初折。林莺暖欲飞。川原浮彩翠。台馆动光辉。
泛艳摇丹阙。扬芳入粉闱。发生当有分。枯朽幸因依。
柳道伦《春风扇微和》10——05
青阳初入律。淑气应春风。始辨梅花里。俄分柳色中。
依防开夕照。澹荡媚晴空。拂水生苹末。经岩触桂丛。
稍抽兰叶紫。防吐杏花红。愿逐仁风布。将禆生植功。
崔立之《春风扇微和》10——06
时令忽已变。年光俄又春。高低惠风入。远近芳气新。
靡靡才偃草。泠泠不动尘。温和乍扇物。煦妪偏感人。
去出桂林漫。来过蕙圃频。晨辉正澹荡。披拂长相亲。
郭  遵《春风扇微和》10——07
微风飘淑气。散漫及兹晨。习习何处至。熙熙与春亲。
暧空防早辨。映日度逾频。高拂非烟杂。低随众卉新。
霁天轻有霭。绮陌尽无尘。还似登台意。元和欲煦人。
豆卢荣《春风扇微和》10——08
春晴生缥缈。软吹和初遍。池影动玄沦，山容发葱茜。
迟迟入绮阁。习习流芳甸。树杪飏莺啼。阶前落花片。
韶光恐闲放。旭日宜游宴。文客拂尘衣。仁风愿回扇。【仄韵诗】
邵  偃《春风扇微和》10——09
微风扇和气。韶景共芳晨。始见郊原绿。旋过御苑春。
三条开广陌。八水泛通津。烟动花间叶。香流马上人。
逶迤云彩曙。嘹唳鸟声频。为报东堂客。明朝桂树新。
公乘亿《春风扇微和》10——10
丽日催迟景。和风扇早春。暖浮丹凤阙。韶媚黑龙津。
澹荡迎仙仗。霏防送尽轮。绿摇宫柳散。红待禁花新。
舞席潜回雪。歌筵暗起尘。幸当阳候律。一愿及佳辰。

三羊

九门提督 发表于 2021-1-6 23:47
论坛虽然自由发言，也不能信口开河，误人误己。

【信口开河】是针叶林诗词理论春风得意的老传统！

三羊

九门提督 发表于 2021-1-6 23:41
针兄说有那就有，没有也有。

大道至简，一言九鼎！

九门提督

三羊 发表于 2021-1-7 01:17
大道至简，一言九鼎！

不好意思啊，俺是实在看不下去了。

三羊

九门提督 发表于 2021-1-7 06:35
不好意思啊，俺是实在看不下去了。

是啊！针版说话随心所欲太离谱！

针叶林

九门提督 发表于 2021-1-6 23:46
可见仄韵诗无论古律，都违背了沈约“前有浮声后须切响”的声律原则，所以古今仄韵诗应该皆属于古风，而不必 ...

浮聲切響
浮聲，平聲。切響，上、去、入三聲，即所謂的仄聲。浮聲切響指詩歌創作上具體用四聲，要求語音的高低相間和抑揚相對。
《宋書．卷六七．謝靈運傳．史臣曰》：「欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則後須切響。」

© 漢典

----------原文在此。显然，这里“宫羽”指高音和低音，“低昂”指音调的低沉和高昂，“相变”“互节”即指他们的变化、交替，“若”，如果，假设条件，也可以作指示代词，理解为“它们在诗歌中”是应该如此变化的：前有浮声，则后须切响，当然反之亦然。

针叶林

九门提督 发表于 2021-1-6 23:47
论坛虽然自由发言，也不能信口开河，误人误己。

我回复三羊的帖子中可能有些是讥讽的水贴，但牵涉到理论部分都是认真的、严谨的。先生尽可以批评和讨论。道理是越辩越明的，先生不必客气。只要有时间，我会做到有帖必复。

针叶林

三羊 发表于 2021-1-7 09:38
是啊！针版说话随心所欲太离谱！

我批评你的正是批评你随心所欲的态度。比如你的“随心所欲注音法”~

针叶林

三羊 发表于 2021-1-7 09:38
是啊！针版说话随心所欲太离谱！

离谱的是你的羊论种种。在这简直要谬种流传了~

针叶林

九门提督 发表于 2021-1-6 23:47
论坛虽然自由发言，也不能信口开河，误人误己。

本人不会。说什么都是有理有据的。