精华2
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发表于 2020-11-21 09:47:51
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本帖最后由 三羊 于 2020-11-21 09:57 编辑
孤鹤 发表于 2020-11-20 09:20
扇对本来来自对偶，是对偶的一种方法，古风中已有，在古风中自然与声律无关。
对仗也属于对偶，是特殊的对偶。
有了近体诗，对偶的所有手法在近体诗中都转化为对仗，扇对也不例外。
什么叫对仗?
百度 对仗指（律诗、骈文等） 按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。
这个定义是严谨的科学的不可推翻的。
解剖一下定义：
1. 对仗指（律诗、骈文等）----范畴，对适用范围的限制，说明在古风中不受限制，只限制在律诗等文体中。
2.按照字音的平仄------这是指出它在对偶中的特殊地位，一般的对偶是不管平仄的，只有对仗管平仄。“字音”------自然属于声律了，“平仄”被“字音”限制，说明“平仄”是“字音”中的一部分，因此平仄属于声律。（这是最常见的三段论推理。只要你承认大前提和小前提是正确的，那么结论就自然是正确的。不懂撒三断论的人是不可能懂理论的）
3.和字义的虚实---这是与对偶一样的范畴。古时的对偶，讲的是虚实，与今不同。
4.做成对偶的语句。----------指出对仗的本质就是对偶。
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下面说扇对
1.古风中的扇对，就是一般的对偶，可不讲平仄，也可以讲平仄。
2.近体诗中的扇对，就属于对仗。
3.对偶方式很多，因此拖进近体诗就形成许多特殊的对仗。这样，探讨这些特殊的对仗，就得既讲共性又讲特性，偏于一方面就是一只犟牛，90%以上对仗方法都会感到迷惑。
4.近体诗有正格又有变式，因此对仗也出现正格与变式，变式实际就是不规范，也就是病态，因此这时的对仗虽然仍然叫对仗，但已经不是真正的对仗，马虎点叫宽对，其实已堕落成一般的对偶了。
5.因此分析近体诗中的扇对，先得分清是正格的近体，还是变式的近体。变式的就不必去研究啦。
6、由于诗体的特殊性，研究对偶也好，对仗也好，句尾字的平仄可以不管，这是与对联不同的地方。
7.一般的对仗，只是上下两句。扇对扩大到四句。对联就是用一般上下两句与扩大到四句的扇对融合而形成的一种新的文体。
8.
缥缈（仄）对殷勤（平），巫山（平）对湘水（仄），七八（仄）对十三（平）
非常标准的平仄，因此符合声律要求-------承认隔句对，也就必须承认对仗与声律有关！而且不可或缺。
此问题不再回答。搞不懂就自己去解决，不能因为你不认可而纠缠下去。
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
【天·沙】俩字，怎么不是平仄对立呢？
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