王力和李锳，关于【相粘】与【不粘】的错误解读

十口木

王力和李锳，关于【相粘】与【不粘】的错误解读

    依据古人的说法：相粘，是平仄的不同，不粘，是平仄的相同。两联之间粘与不粘参照，是【后联与前联的两个第二字】，而不是【后联出句与前联对句的两个第二字】。两联之间，后联与前联两个第二字，平仄不同是【相粘】；后联出句与前联出句两个第二字，平仄相同是【不粘】。赵执信的不粘，也即【失粘】。

1、宋朝陈鹄《耆旧续闻·卷四》的说法：
    四声分韵，始于沉约。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。凡表启之类，近代声律尤严，或乖平仄，则谓之失粘。
2、南宋蔡正孙（1239—？）《诗林广记》的说法：
生长茅间有异芳，风流稷下古诸姜。适从琼营鱼龙窟，秀出羊城翰墨场。
沧海何曾断地脉，白袍端合破天荒。锦衣不日千人看，始信东坡眼力长。
“琼营”，营字失粘，疑当作“岛”
3、清初王夫之（1619—1692）的说法：
    又如杨用修警句云：“谁起东山谢安石，为君谈笑净烽烟”。若谓“安”字失粘，更云“谁起东山谢太傅”，拖沓便不成响。足见凡言法者，皆非法也。
4、宋人魏庆之《诗人玉屑》的说法：
    江左体引韵便失粘，既失粘，则若不拘声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。
浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。
无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。（杜子美卜居）
　　第三句失粘
　　七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。
    如老杜云：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
    严武云：
漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，何须不着鵔鸃冠。
腹中书籍幽时晒，时后医方静处看。兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。
    韦应物云：
来水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。
孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。
    此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声。（渔隐）
5、清人赵执信《声调谱》的说法：
　　《青溪》王维
　　言入黄花川，每逐青溪水【律句】。随山将万转【律句】，趋途【不粘】无百里【律句】。声喧乱石中，色静深松里【二句律粘】。漾漾泛菱荇【拗律句】，澄澄映葭苇【拗律句】。我心素已闲，清川淡如此【拗律句】。请留盘石上【律句○上字仄，合下句便非律体】垂钓将已矣。
　　近体有用仄韵者，仄韵古诗却自不同，只在粘联及上句落字中细玩之！
　　《和杜麟台元志春情》沈佺期
　　嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见【不粘上句】仙山云，倚琴空太息。沉思若在梦，缄怨似无忆。青春【不粘上句】坐南移，白日忽西匿。蛾眉【不粘上句】返清镜，闺中不相识【末二句古体，亦兴（案：疑是与之误）古诗相入】

    三羊认为：王力和李锳的说法，在于没有将赵执信的【上句】，正确理解为【出句】！
    清代·李锳《诗法易简录》五言律仄起式：起句第二字用仄谓之仄起。第二字仄第四字必平谓之二四定式，起句二四用仄平对句二四必用平仄，此一联之定式也。次联出句第二字与上联对句第二字相粘。故首联用仄起，次联必用平起，三联又用仄起，末联又用平起，乃一定之粘联也，否则谓之失粘。
    现代·王力《诗词格律》说：粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。

许多许多

羊脑不等同人脑。

十口木

许多许多 发表于 2020-8-11 10:57
羊脑不等同人脑。

想起《狼和小羊》，俺就胆战心惊！

许多许多

正格

平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平

正格二

仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平

正格三

平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平

正格四

仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平

一二句三四句二四六字平仄不同为对。
二三句二四六字平仄相同为粘。

就两句话，到了羊群就怎么说不清楚呢。

十口木

许多许多 发表于 2020-8-11 11:10
正格

平平仄仄仄平平

你是眼瘸？还是脑残？？？
怎么不看看楼主百度的古贤说法呢？！

十口木

重复发帖，自行删除！

十口木

    周仔《苕溪渔隐丛话》苕溪渔隐曰：律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。如：
老杜诗云：
竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。
非关使者征求急，自识将军礼数宽。
百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。
看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。此七言律诗之变体也。
韦苏州云：
南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。
共爱朝来何处雪，蓬莱宫里拂松枝。
老杜云：
山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分；
鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。此绝句律诗之变体也。
东坡尝用此变体作诗云：
华发萧萧老遂良，一身萍挂海中央。
无钱种菜为家业，有病安心是药方。
才疏正类孔文举，痴绝还同顾长康，
万里归来空泣血，七年供奉殿西廊。

总角黎家三四童，口吹葱叶送迎翁。
莫作天涯万里意，溪边自有舞雩风。

半醒半醉问诸黎，竹刺藤梢步步迷。
但寻牛矢觅归路，家在牛栏西复西。

又有七言律诗，至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。如：
老杜云：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
严武云：
漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。
莫倚善题鹦鹉赋，何须不著鵕鸃冠。
腹中书籍幽时晒，肘后医方静处看。
兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。
韦应物云：
夹水苍山路向东，东南山豁大河通。
寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。
孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。
为报洛桥游宦侣，扁丹不系与心同。
此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声。

老杜云：
暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。
雷声忽送千山雨，花气浑如百和香。
黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。
飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。
韦应物云：
与君十五侍皇闱，晓拂炉烟上玉墀。
花开汉苑经过处，雪下骊山沐浴时。
近臣零落今犹在，仙驾飘飘不可期。
此日相逢非旧日，一杯成喜亦成悲。
此二诗起头用平声，故第三句亦用平声。
凡此皆律诗之变体，学者不可不知。
=================================

周仔的论失粘，为何只说：
【此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声】？
周仔的论失粘，为何不说：
【此三诗第二句用平声，故第三句用侧声】？

许多许多

以我为准，其它的边度凉爽边度训。

十口木

许多许多 发表于 2020-8-11 18:26
以我为准，其它的边度凉爽边度训。

你这是典型的：
五岳独尊，自称泰山！

许多许多

我连想都不用想，

十口木

许多许多 发表于 2020-8-11 18:28
我连想都不用想，

如此说来，你就是：自吹自唱、闭门造车！

许多许多

羊在人类面面前唯可能叫两声:咩咩。

十口木

许多许多 发表于 2020-8-11 18:33
羊在人类面面前唯可能叫两声:咩咩。

在下三羊胆量小，远远不及你啊：
你许多许多的无知！你有许多许多的胆量！

许多许多

并非所有的唐诗都是近体格律诗，并非所所有的理论都是正确的理论。王力自己不懂诗而论诗。也只能是入门。

许多许多

粘对理论只有一条是正确的，而羊想把人引向另一条路，所以必须打。

十口木

许多许多 发表于 2020-8-11 18:39
并非所有的唐诗都是近体格律诗，并非所所有的理论都是正确的理论。王力自己不懂诗而论诗。也只能是入门。 ...

你的理论未必就是不错误！
三羊一看到你在【地板】楼层，所列的平仄谱，就知道你根本不懂真空大道至简完美无缺的律句理论！在下三羊，说句掉渣的老俗话，你这是在践踏和蹂躏声律大家真空啊！

十口木

许多许多 发表于 2020-8-11 18:44
粘对理论只有一条是正确的，而羊想把人引向另一条路，所以必须打。

三羊的理论，就是在打骂中茁壮成长起来的！
三羊怕就怕，你不具打到三羊的能耐啊！

许多许多

　　第三句失粘
　　七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。
    如老杜云：
摇落深知宋玉悲，
风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，==第三句不粘，整诗错律。
萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，
云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，
舟人指点到今疑。
    严武云：
漫向江头把钓竿，
懒眠沙草爱风湍。
莫倚善题鹦鹉赋，==第三句不粘，正诗错律
何须不着鵔鸃冠。
腹中书籍幽时晒，
时后医方静处看。
兴发会能驰骏马，
终须重到使君滩。
    韦应物云：
来水苍山路向东，
东南山豁大河通。
寒树依微远天外，==错律，二四不粘，形成整诗错律。
夕阳明灭乱流中。
孤村几岁临伊岸，
一雁初晴下朔风。
为报洛桥游宦侣，
扁舟不系与心同。


以上三首非近体格律诗，就不能去评它的粘对，更不说近体格律诗能这样写。

许多许多

依据古人的说法：相粘，是平仄的不同，

不粘，是平仄的相同。


===这就是典型的羊理论。

是要坚决打倒的。

许多许多

2、南宋蔡正孙（1239—？）《诗林广记》的说法：
生长茅间有异芳，=应平平仄仄仄平平，而平平平仄仄仄平，首句格律错
风流稷下古诸姜。=应仄仄平平仄仄平，而平平仄仄仄仄平，首联己格律错，如何去粘
适从琼营鱼龙窟，
秀出羊城翰墨场。
沧海何曾断地脉，
白袍端合破天荒。
锦衣不日千人看，
始信东坡眼力长。
“琼营”，营字失粘，疑当作“岛”
【从·营】俩字，这不是正好符合你程门的【状态的持续】吗？
3、清初王夫之（1619—1692）的说法：
    又如杨用修警句云：
谁起东山谢安石，==应仄仄平平平仄仄，而仄仄平平仄平仄，第六字应仄而平，在此不合理，但可用，特定词可不依平仄，仄仄平平仄平仄是律诗的特邀句式。山安不是失粘，是变格也可说是错格。

为君谈笑净烽烟”。=应平平仄仄仄平平。对

若谓“安”字失粘，
更云“谁起东山谢太傅”，拖沓便不成响。足见凡言法者，皆非法也。
【山·安】俩字，这不是正好符合你程门的【状态的持续】吗？
4、宋人魏庆之《诗人玉屑》的说法：
    江左体引韵便失粘，既失粘，则若不拘声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。
浣花流水水西头，
主人为卜林塘幽。=一句格律错，全诗格律错。
已知出郭少尘事，
更有澄江销客愁。
无数蜻蜓齐上下，
一双鸂鶒对沉浮。
东行万里堪乘兴，
须向山阴上小舟。

（杜子美卜居）
【花·人】俩字，这不是正好符合你程门的【状态的持续】吗？

许多许多

并非所有的诗都叫近体格律诗，把非近体格律诗去套近体格律的格律，行吗？羊真的烦人。

十口木

许多许多 发表于 2020-8-11 19:04
　　第三句失粘
　　七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。
    如老 ...

古贤说【失粘】，说【变体】，就是不说是【出律】！

许多许多

古贤？是羊说多D。一句之中何在粘。上联对句同下联出句第二四六字平仄相同称粘，一联中出句同对句称第二四六字平仄不同称对。错的理论由他错，当今要做的就是不把人往错的方向引。

十口木

许多许多 发表于 2020-8-11 19:07
依据古人的说法：相粘，是平仄的不同，

不粘，是平仄的相同。

这都是古贤的说法，难道你还要鞭尸吗？！

十口木

许多许多 发表于 2020-8-11 19:35
2、南宋蔡正孙（1239—？）《诗林广记》的说法：
生长茅间有异芳，=应平平仄仄仄平平，而平平平仄仄仄平， ...

看来你的嘴巴很硬，你的理论不行！

十口木

许多许多 发表于 2020-8-11 19:50
古贤？是羊说多D。一句之中何在粘。上联对句同下联出句第二四六字平仄相同称粘，一联中出句同对句称第二四 ...

你是帮忙盖泡沫楼啊！

许多许多

错的东西，让历史掩埋就是了。羊为什么要把人往错的方向引。

许多许多

羊一直都在把不是近体格律诗往近体格律上套，妄想把错的论证成对的。可惜羊脑不敌人脑，无一理论可确立。

程溪钓叟

许多许多 发表于 2020-8-11 19:35
2、南宋蔡正孙（1239—？）《诗林广记》的说法：
生长茅间有异芳，=应平平仄仄仄平平，而平平平仄仄仄平， ...

蔡正孙的这首严格来说是半古风律，一如崔灏的黄鹤楼，前半古风，后半律诗

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-11 21:10
蔡正孙的这首严格来说是半古风律，一如崔灏的黄鹤楼，前半古风，后半律诗 ...

何以见得？