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“平水韵”不指一部韵书，“平水韵”只具备分列韵部 历史上所有的韵书都同时又是一部时音字典，既分有自己的韵部，又注有自己时代的字音。《切韵》的字音就是隋代的时音。《集韵》是宋代的时音。《中原音韵》是元代的时音。《洪武正韵》是明代的时音。这些韵书，它们具备两个特点：一、有自己的韵部供押韵用。二、有自己的反切注音，拼出这个字的读音，供识字用。押韵分部是按照字音而定的，而不是依某种人为因素而定的。《中原音韵》虽然没有自己的反切注音，但其字的读音是依据金元北曲四声的分部识别的，“入派三声”阴阳上去四声读音，与其平上去入四声读音有着明显的不同。 唯独产生于宋末元初的“平水韵”，则只具备分列韵部的功能，而不是一本韵书。“平水韵”没有自己的反切注音，它的韵部不是靠自己的字音来分部的。 “平水韵”的字音仍然是《切韵》（广韵）的反切字音。“平水韵”只为了写诗的实用性而人为分部的。远在唐代，考官许敬宗等因考试便于阅卷，奏请皇帝允许当时《切韵》的若干邻韵韵部通押，以便于写诗押韵者有更多的韵字可用，又便于阅卷者简化标准，皇帝批准了，于是唐人写诗就依据这一惯例约定俗成下来。600年过去了，用哪些邻韵字互押，本来是诗人自己大体上可自由选择的事，只要不是试卷作诗，就没有必要硬性规定。可是到了金元时代，曲的盛行之后，有些人就认为写律诗押韵应有一个方便的规范可循，于是“平水韵”就应韵而生了。在此前后约五六十年间，先后就有江北刘渊（1252年），金人王文郁（1229年）、金人张天锡（1231年）、同时期的阴时夫，以及再后来的黄公绍（1292年）等人，各自编有106或107部的韵表出现。这些韵字只分韵部而不注音，它的作用只在于供人写近体诗押韵之用。这一时期因金元外族统治，南北人发生了大交流、大融合，时音变迁很大，导致写诗再以自己的语音押韵势必与唐音越来越远，诗人们不得不放弃写诗押韵必须与自己的语音相关这一定理，而去机械地适应平水韵这张韵表了。元灭明兴，朱元璋试图改变这一扭曲的押韵形式，下令编写了《洪武正韵》，对汉字重新注音并重编韵部。于是明代出现了写诗押“平水韵”和押《洪武正韵》并行。200多年后，清代又回复了外族统治，皇帝钦定写诗押韵必平水韵以示与明不同，这就进一步把写诗押韵推向了翻书押字这一荒唐的境地，彻底颠覆了押韵本出语音自然这一科学定理。本来，清代此时的语音已在全国范围内大别于唐宋，写诗押韵却要人为地去押唐宋读音，这就造成了对诗人的最大愚弄。清·道光年间，出现的直击“平水韵”“平生两四等，该死十三元”的嘲笑就是最有力的证明。然而，人们的惯性却是非常难止的。民国时期按国语编成的《中华新韵》，以及随后的《诗韵新编》尽管一版再版，但对少数“平水韵”顽固份子来说，却起不了多大的作用！特别是现在的网坛运行、诗赛评比，更是非新韵必平水，只此两家，别无分店。网上更有人发明了平水韵写诗软件，你要写春还是秋，写情还是愁，只要输入你的想法，就有押平水韵的句子若干供你选择参考，只须略加组合就可以暑上你的网民发出去，或参赛获奖，或论坛加精，所需垂手可得！ 另外，“平水韵”在元代的100年间，并没有人再对其划分出什么“平水邻韵”；清代也只是将《切韵》（广韵）的反切注音以“平水韵”的分部为序编成了《佩文韵府》，使其更加固定了“平水韵”韵部的牢不可破。哪来的“平水韵”还有邻韵再分之规定？前面说过，“平水韵”的分部本无科学性可言，它只是大体上吻合了唐人的押韵习惯：好比《切韵》的“一东二冬三钟”，从它们的反切韵字分析互为邻韵，因此三者排列为一组。可是唐代考官只是为了某种需要，把“二冬三钟”合为互押，“一东”却只能独押。后人便有其口诀：一东二冬，两者相冲，是不能互押的。平水韵既然是人为地凭实用性以部份邻韵分部的，它只有106部和107部之分。况且“平水韵”有些部的字互相在《切韵》（广韵）里连邻韵都不是，只是因为它们各自为部的韵字太少，不便于写诗押韵而硬把它们合并为一韵。我们的后人总是在为唐人的某些诗不合“平水韵”打圆场：什么“孤雁入群”、“孤雁出群”呀，什么“轱轳体”、“进退格”呀，总之是在为不能自圆其说找出“平水韵还有邻韵”的根据来！问他江阳押韵，江为上平三，阳为下平七，中间相隔十万八千里，他们如何为邻时，他就含糊其词：“两部的反切韵字也可视为两邻”，忽悠你不要本钱！其实，他们不知道自己说的邻韵，乃是《切韵》（广韵）韵部原来相邻的韵，而不是“平水韵”韵部之间又分出了什么邻韵。如今，有人甚而把《词林正韵》也说成是“平水韵”的邻韵，那就更加离谱了！ | 
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