读书随紮

穿越梅嶺

诗词之层深


以欧阳修《蝶恋花》为例：前三句写景，是女子所居之所，第四句作宕笔，写女子丈夫所冶游处，第五句出女子，主人公。此为欲抑先扬，做尽铺排，制造悬念，然后方有人物出场，如此，方能与读者印象深刻。下片纯写客观景物，借客观景物以烘托，反衬人物的主观感情。无论诗和词，均讲究“意欲层深，语欲浑成。”所谓层深，就是一层深过一层。层层深入，步步开掘。如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”一句就有四层意思，一，因花而有泪。二，因泪而问花。三，花竟无语。四，不但无语，且又乱落，飞过秋千。这是表面上的四层，还有隐藏的第五层意，即，秋千是他们曾经的欢乐之所。这首词，从手法上也有层深之，景，是由外而内，以深到无重数的居室烘托深邃的感情，以较灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。时间，上片是浓雾迷漫的早晨，下片是风狂雨横的黄昏。有时间的层层推进，步步深入。逐渐打动人。这样，一个长时间处于寂寞，伤心，等待中的女子形象就出来了。

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妓：妇人小物也。
此处释​义不甚明了，按字面意思，妓是妇人的某件小的装饰物件。或者妇人就如一件微小的物件一样无足轻重，前者不通，后者想当然。段玉裁在《说文解字注》​中未予注解。《王力古汉语字典》在备考引《说文解字》全文，也未加辩释，义项中的释义都是“妓”的后来意。由此看来，从段玉裁到《康熙字典》的编撰者再到王力，对这样一处疑问都没有注意到。但朱骏声早在《说文通训定声》中就注意到了这个疑问，其在“妓”下训曰“训其谊未祥，疑物为巧字之误，或曰弱之误，与㚲谊同。”《说文解字》“㚲，小弱也。”按朱骏声这样的训释，意思就很清楚了，“妓”就是弱小的女人。《汉语大字典》在编撰时就吸收了朱骏声的训意，在“妓”的第一个义项就释意为“妇人小弱”。

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老杜七言律全篇可法者，《紫宸殿退朝》《九日》《登高》《送韩十四》《香积寺》《玉台观》《登楼》《阁夜》《崔氏庄》《秋兴》八篇，气象雄盖宇宙，法律细入毫芒，自是千秋鼻祖。（胡应麟《诗薮》）
附:
紫宸殿退朝
户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。
香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。
昼漏稀闻高阁报，天颜有喜近臣知。
宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。

九日
去年登高郪县北，今日重在涪江边。
苦遭白发不相放，羞见黄花无数新。
世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人。
酒阑却忆十年事，肠断骊山清路尘。

登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞迴。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

送韩十四江东省觐
兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。
此别应须各努力，故乡犹恐未同归。

涪城香积寺官阁
寺下春江深不流，山腰官阁迴添愁。
含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。
小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。

玉台观
中天积翠玉台遥，上帝高居绛节朝。
遂有冯夷来击鼓，始知嬴女善吹箫。
江光隐见鼋鼍窟，石势参差鸟鹊桥。
更肯红颜生羽翼，便应黄发老渔樵。

登楼
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮徒为梁甫吟。

崔氏东山草堂
爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。

秋兴八首
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

闻到长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。

瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

昆明池水汉时功，武帝旌旗在望中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。

昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂

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人谓七律一联以对起者，起句末字必以仄声，沈德潜以老杜《登高》诗“起二句对句之中仍复用韵，格变而奇”本此，不知老杜固善用此法，其《涪城香积寺官阁》首联“寺下春江深不流，山腰官阁迴添愁。”初到夔州《示獠奴阿段》“山木苍苍落日醺，竹竿袅袅细泉分”，《覃山人隐居》“南极老自有星，北山移文谁勒铭”此种句法，杜诗中比比皆是。

小子规

穿越梅嶺 发表于 2020-3-4 07:20
苏辙说老杜与白傅差别
苏辙欣赏老杜诗的表现，不满白居易的表现，具体体现在老杜知含蓄而​白居易一味的浅 ...

就连写散文也是要求形散而神不散。诗是更凝练的语言艺术，更是如此。
诗句语言要跳脱，内容也要跳脱，因为本来寸字寸金，必须充分容纳进更多的东西进来，才能提高效率。思维不能局限一个狭窄的地方，语言不能在相似的地方絮絮叨叨。
但也不能东一榔头西一棒子，写到哪里算哪。得有一个主题。就像珍珠手链，得有一根线，把一个个珍珠串起来。似散实不散，这中间的火候，需要不停的磨练才能掌握。

穿越梅嶺

小子规 发表于 2020-3-7 11:38
就连写散文也是要求形散而神不散。诗是更凝练的语言艺术，更是如此。
诗句语言要跳脱，内容也要跳脱，因 ...

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罗大经谓老杜“万里悲秋常作客，百年多病独登台”万里，地辽远也。秋，时惨凄也。作客，羁旅也。常作客，久旅也。百年，暮齿也。多病，衰竭也。台，高迴也。独登台，无亲朋也。十四字之间，含有八义，而对仗又极精准。

穿越梅嶺

胡应麟说老杜《登高》诗“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难移，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法，句法，字法，前无昔人，后无来学，此当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。元人评云:一篇之内，句句皆奇，一句之中，字字皆奇。”

穿越梅嶺

繆钺论诗之质有三：一深远之思。一温厚之情。一灵锐之感。夫诗者，言之精也，情之华也。在心为志，发言为诗。故诗中之思，即诗人之思也，诗中之情，即诗人之情也。凡鄙浅近之思不足贵，必期乎深远；虚矫偏激之情不足尚，必期乎温厚焉。

汇江还是汇江

穿越梅嶺 发表于 2020-3-7 09:12
老杜七言律全篇可法者，《紫宸殿退朝》《九日》《登高》《送韩十四》《香积寺》《玉台观》《登楼》《阁夜 ...

七律    月宫    步韵杜甫玉台观诗韵

中秋渐近月宫遥，玉兔何时好上朝？桂树无风晨挂露，吴刚有泪夜吹萧。
因迷故犯一时错，既妄终辞九孔桥。已悔当年耽羽翼，却难回去逸渔樵。

逮住啥玩啥。