也谈仄收特拗句。

潭州雨梦

也谈仄收特拗句。2020.02.16

仄收特拗句在仄仄平平平仄仄句式之中产生。杜甫七言律诗共计128首，其仄仄平平平仄仄句式统计如下：

标律句：75句

仄仄平平平仄仄47句

平仄平平平仄仄28句

准律句：81句

仄仄仄平平仄仄45句

平仄仄平平仄仄36句

三仄尾：11句

仄仄平平仄仄仄9句

宓琴邑宰日，逐客虽皆万里去，

此别应须各努力，念我能书数字至，

老去诗篇浑漫兴，卜筑应同蒋诩径，

万里寒空祗一日，怅望千秋一洒泪，

衮职曾无一字补，

平仄平平仄仄仄2句

秋水才深四五尺，巫峡寒江那对眼，

仄收特拗句：24句

仄仄平平仄平仄12句

平仄平平仄平仄12句

从杜甫七律来看，特拗句远少于标准律句

。。。

特拗句分布情况（七言平韵）一三五七句都有例证，见下：

特拗句在首句：4首

所思（唐·杜甫）

【苦忆荆州醉司马】谪官樽俎定常开。

九江日落醒何处，一柱观头眠几回。

可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。

故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。

立春（唐·杜甫）

【春日春盘细生菜】忽忆两京梅发时。

盘出高门行白玉，菜传纤手送青丝。

巫峡寒江那对眼，杜陵远客不胜悲。

此身未知归定处，呼儿觅纸一题诗。

咏怀古迹五首 其四（唐·杜甫）

【蜀主窥吴幸三峡】崩年亦在永安宫。

翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。

古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。

武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同。

和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄（唐·杜甫）

【东阁官梅动诗兴】还如何逊在扬州。

此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。

幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

。。。

特拗句在第三句：3首

题张氏隐居二首 其一（唐·杜甫）

春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。

【涧道馀寒历冰雪】，石门斜日到林丘。

不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。

乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

九日五首 其一（唐·杜甫）

重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。

【竹叶于人既无分】菊花从此不须开。

殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。

弟妹萧条各何往，干戈衰谢两相催。

秋兴八首 其五（唐·杜甫）

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。

【西望瑶池降王母】东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。

一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。

。。。

特拗句在第五句：2首

诸将五首 其四（唐·杜甫）

回首扶桑铜柱标，冥冥氛祲未全销。

越裳翡翠无消息，南海明珠久寂寥。

【殊锡曾为大司马】总戎皆插侍中貂。

炎风朔雪天王地，只在忠臣翊圣朝。

咏怀古迹五首 其五（唐·杜甫）

诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。

【伯仲之间见伊吕】指挥若定失萧曹。

福移汉祚难恢复，志决身歼军务劳。

。。。

特拗句在第七句：15首

题郑县亭子（唐·杜甫）

郑县亭子涧之滨，户牖凭高发兴新。

云断岳莲临大路，天晴宫柳暗长春。

巢边野雀群欺燕，花底山蜂远趁人。，

【更欲题诗满青竹】晚来幽独恐伤神。

宿府（唐·杜甫）

清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。

永夜角声悲自语，中天月色好谁看。

风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。，

【已忍伶俜十年事】强移栖息一枝安。

九日五首 其一（唐·杜甫）

重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。

殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。，

【弟妹萧条各何往】干戈衰谢两相催。

又送（唐·杜甫）

双峰寂寂对春台，万竹青青照客杯。

细草留连侵坐软，残花怅望近人开。

同舟昨日何由得，并马今朝未拟回。

【直到绵州始分首】江边树里共谁来。

王十七侍御抡许携酒至草堂奉寄此诗便请邀高三十五使君同到（唐·杜甫）

老夫卧稳朝慵起，白屋寒多暖始开。

江鹳巧当幽径浴，邻鸡还过短墙来。

绣衣屡许携家酝，皂盖能忘折野梅。，

【戏假霜威促山简】须成一醉习池回。

咏怀古迹五首 其一（唐·杜甫）

支离东北风尘际，漂泊西南天地间。

三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。

羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。，

【庾信平生最萧瑟】暮年诗赋动江关。

奉酬严公寄题野亭之作（唐·杜甫）

拾遗曾奏数行书，懒性从来水竹居。

奉引滥骑沙苑马，幽栖真钓锦江鱼。

谢安不倦登临费，阮籍焉知礼法疏。，

【枉沐旌麾出城府】草茅无径欲教锄。

。

曲江二首 其二（唐·杜甫）

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。，

【传语风光共流转】暂时相赏莫相违。

咏怀古迹五首 其三（唐·杜甫）

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环佩空归月夜魂。

【千载琵琶作胡语】，分明怨恨曲中论。

诸将五首 其一（唐·杜甫）

汉朝陵墓对南山，胡虏千秋尚入关。

昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间。

见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗殷。

【多少材官守泾渭】将军且莫破愁颜

小寒食舟中作（唐·杜甫）

佳辰强饭食犹寒，隐几萧条带鹖冠。

春水船如天上坐，老年花似雾中看。

娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。，

【云白山清万馀里】愁看直北是长安。

将赴荆南寄别李剑州（唐·杜甫）

使君高义驱今古，寥落三年坐剑州。

但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。

路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。

【戎马相逢更何日】春风回首仲宣楼。

留别公安太易沙门（唐·杜甫）

隐居欲就庐山远，丽藻初逢休上人。

数问舟航留制作，长开箧笥拟心神。

沙村白雪仍含冻，江县红梅已放春。

【先蹋炉峰置兰若】，徐飞锡杖出风尘。

奉寄章十侍御（唐·杜甫）

淮海维扬一俊人，金章紫绶照青春。

指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。

湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。

【朝觐从容问幽仄】，勿云江汉有垂纶

恨别（唐·杜甫）

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。

草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

【闻道河阳近乘胜】，司徒急为破幽燕。

从杜甫七律来看，大部分在第七句（15／24=62.5%）。

为什么诗人钟爱将特拗句安排在第七句呢？

1. 七言律诗正格为首句平收，故第一句少

2. 二三联讲究对仗，如追求高品质的联，应上下句平仄对顶。而特拗句第五字由平拗仄成仄平仄三字尾，而根据调声三术之护腰法，应平仄相反，（允许同平），而其对句为平平仄仄仄平平。要平仄相顶，势必造成三平尾。或选用平收特拗句（平平仄仄平仄平）今人美称为【太白醉酒】。但唐人既不喜欢三平尾，也不喜欢【太白醉酒】。

三平尾，声调平直无变化，远不如三仄尾有上去入相间，而音调仍抑扬顿挫。三平尾比孤平句稍多，全唐约有三百句。唐朝三百余年，也就是说全唐所有诗人毎年才有一句三平尾，证明唐人有意回避三平尾。

【太白醉酒】就更少了，估计50句左右，是孤平句的三分之一，使用此句式的人也很少。

杜甫特拗句的对句均采用中平中仄仄平平。

3. 七律中间对仗联大多为增色的，而首尾联多似绝句之起承转合。故七律之第七句起转的作用，尾联不似平仄颔颈联要求那么严格，而采用特拗句，更显奇特，使读者为之一振。故从古至今，诗人多喜欢将特拗句安置在第七句上。

个人之见，仅供参酌。

汇江还是汇江

明白了,有道理,

潭州雨梦

汇江还是汇江 发表于 2020-2-16 05:59
明白了,有道理,

特拗句分配，还漏掉一个重要原因。抽空再述。五言律诗正格为首句仄仄平平仄，这类诗在杜甫诗中占绝大多数，而正格诗特拗句只会发生在三，七句。三句较少，故发生在第七句的数量比一三五位置的总和还多。

北山钓者

《文镜秘府论》中诗章中用声法式一节，平平仄平仄置于五言三平声首句，可见唐代对此句型的重视：

五言一平声：九州不足步  目击道存者
　　二平声：玄经满狭室  绿水涌春波  雨数斜塍断  蒙县阙庄子
　　永惭问津所  咏歌殊未已  百行咸所该
　　三平声：披书对明烛  兰生半上阶  无论更漏缓  天命多羸仄
　　终缺九丹成  水潢众浍来  洊雷扬远声
　　四平声：儒道推桓荣  非关心尚贤
   

林金建

这些资料很难得，自己去弄很费时。

潭州雨梦

本帖最后由 潭州雨梦 于 2019-2-14 11:22 编辑


杜甫五言律诗623首特定拗句全析2018.11.-2019.02.14（初稿）
五言句“平平仄平仄”，王力先生命名为特定拗句，即指拗句的一种特殊形式。诗家多称四拗三救句。
“平平/仄/平仄”句式属撷腰句式类,平起仄收（平平/平/仄仄）系列中八个分句之一式。见下：
平平/平/仄仄句式[1201句]平仄变化可演变成下列八种句式：
1.
平平平仄仄/林风纤月落（杜甫）--标律句。/[365句]
2.
仄平平仄仄/竹批双耳峻（杜甫）--准律句。天救句。平起仄收孤平拗救句，/[492句]
3.
平平仄平仄/淹留问耆宿（杜甫）--小拗句。特定拗句。四拗三救句/[195句]
4.
平平仄仄仄/青钱买野竹（杜甫）--小拗句。三仄尾句/[126句]
5.
仄平仄平仄/昔闻洞庭水（杜甫）--大拗句。拗扱句。孤平特拗句/[22句]
6.
仄平仄仄仄/使君自有妇（杜甫）--大拗句。拗扱句。孤平三仄尾句/[0句]
7.
仄平平平仄/几时杯重把（杜甫句）--非律句。单平(已天救），单仄，失替/[1句]
雨梦按：平水韵中，平声义之“重”字，可平仄二读，故杜甫此句为律句。
8.
平平平平仄/衰颜甘屏迹（杜甫）--非律句。四拗句（四连平），单仄，失替/[0句]
。。。。。。
平平/平/仄仄句式当第三音节(双仄)犯孤仄时,形成四拗句：“平平/平平/仄”,四拗句属非律句了。
赵执信《声调谱》说：行人碧溪渡【拗句○第四字拗平，第三字断断用仄，不论者非】。
雨梦释：“溪”为第四字，应仄而拗为平声，那么第三字“碧”必拗平为仄。此种拗救句，现在有些人于此不讲究者，都是错误的。
看来四拗三救说是有前人理论支持的。
有人误解为三拗四救句，其理由是不充分且无典证。
1. 三仄尾是该句式的重要变式，与正格（平平平仄仄）准格（仄平平仄仄）特拗格（平平仄平仄）四分天下，一般均不救。要救则采用下句三平尾补救（另文专述）
2. 杜甫五律有平平仄仄仄句126句，而三平尾句仅10句。
雨梦按：特定拗句是由于诗中出现非律句的四拗句，而采取的一种补救方式，即四拗三救句。根据救然后律的原则，特定拗句等同于正格律句。其合理性不必置疑。且从古至今有大多诗例佐证。
。。。
律诗是以律句为主体构成，律句包括律句正格（标律句）及各种拗句。
从杜甫五言律诗623首来看，仅四首全由律句正格（标律句）构成。仅占4／623=0.64%，是为数极少的。
而杜甫五言律诗由标律句（仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平）和准律句（仄平平仄仄、平仄仄平平）构成的诗也只有71首，两种结构所占比例为：
75／623=0.12%。
而杜甫五言律诗存在的大量大拗句（中仄中仄仄）及特拗句充分证明“二四六分明”口诀的不严密了。
。。。。
杜甫五言律诗含特拗句诗180首，计特拗句194句.
王力在【诗词格律概要】中是这样说的：
　（五）特定的一种平仄格式
　　在五言"平平平仄仄"这个句型中，可以使用另一个格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的扩展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式，就是"仄仄平平仄平仄"。这 种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字 的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必 须用平声，不再是可平可仄的了。
　　这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见 　　
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
。。。。
王力先生在此阐明了特定拗句合理性，文中也未提到它是三仄尾句的补救句式。
文中又提出二点：
1. 注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必 须用平声，不再是可平可仄的了。
雨梦按，即不允许写作：仄平仄平仄。
2.这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
关于“仄平仄平仄”句式的探讨：
王力先生仅提出这种现象，他只是引用古人论述，而他的诗论体系针对此现象说不出个所以然。这局限在他对孤平的认识。
孤平的正确解释应以王士稹“平不令单”为最精准的表述。即双平音节出单平即为犯孤平。
五言律诗中标律句（仄仄／平平／仄、平平／仄仄／平、平平／平／仄仄、仄仄／仄／平平）均由两个平仄相反的双音节加一个单音节构成。原则上每种句式都有可能出现单平和单仄。
仄平／平／仄仄句式，第一音节就是一个犯单平的音节，但第二音节为单平音节，天然补救了第一音节的单平，我们可称之为天救句。
天救句与律句的第二大句式“平平／仄仄／平”的孤平句形式“仄平／仄仄／平”的挽救形式同出一辙，即为“仄平平仄平”，这两种句式仅句脚不同外，补救概念也有区别。
天救句（仄平平仄仄）是出现单平后不用改动任何字而天然补救。
而孤平拗救句是出现单平后，下一个双音节的单数字（即第三字）由仄拗为平声进行补救，故称拗救。
而仄平仄平仄句式，是仄平平仄仄句式四拗三救时出现的一种大拗句形式。这种句式三四字已拗，则第三字改为仄声后已不能再执行第一音节犯单平时的“天救”了。
综上所述，特拗句（包括三仄尾句）第一字不再可平可仄，而必须是平声。
古人称这种孤平特拗句形式为拗极句。而有关拗极句将专文论述。
。。。。。。
王力先生又指出这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。至于为什么，他未作阐述。
特拗句的分布并非随心所欲
1. 平韵诗中，它只会出现在单句脚上。
2. 平起诗，特拗句只会出现在一五位置
3. 仄起诗，特拗句只会出现在三七位置。
众所周知，仄起仄收句式为五言律诗的正格，正格者，诗人喜爱用这种格式也。

特拗句分布情况及所占比例
甲.
杜甫五言律诗首句平起仄收诗共有129首。
首句平起仄收22首分布有特拗22句。
22/129=17%
其中：
第一句：17首17句
17/129=13.2%
第五句：5首5句
5/129=3.89%
...
乙.
杜甫五言律诗首句平起平收诗11首
首句平起平收0首0句
...
丙.
杜甫五言律诗首句仄起平收诗24首
首句仄起平收13首13句。
13/24=54.16 %
第三句：1句
1/24=4.16 %
第七句：12句
12/24=50 %
...                                                                                                                                                   
丁.
杜甫五言律诗首句仄起仄收诗448首
首句仄起仄收140首／148句
140/448=31.25%
1. 第三句：20句（20首）+8句=28句
28/448=6.25%
2.第三、七句8首=8首16句
3.第七句：112句（112首）＋8句=120句
120/448=26.8%
（未计仄韵诗和江左体 ）


在第一句有17句+2句（仄韵）=19句
在第二句有1句（仄韵）
在第三句有29句
在第四句有1句（仄韵）
在第五句有5句+1句（仄韵）=6句
在第六句有1句（仄韵）
在第七句有132句+2句（仄韵）=134句
在第八句有3句（仄韵）
。。。
仄韵诗共计5首11句
第一句：2句
第二句：1句
第四句：1句
第五句：1句
第六句：1句
第七句：2句
第八句：3句
。。。。。
从以上统计资料看，仄起仄收格式有448首，则：
448／623-9（仄韵诗和江左体）
=73%
即正格占四分之三強，那么出现在三七句的机率远大于仄起式。这是原因之一。
律诗之出彩在首联及尾联，而颔颈联仅起铺垫作用，也就是说颔颈联属锦上添花而已。诗人欲起句不落俗套，转句昳宕起伏就喜欢在一七句下功夫。
另一个原因，颔颈联绝大为对仗联，对仗除要求句式，词性外，还要求平仄相对，特拗句已打乱了原来二四交替规律，若要对仗平仄工整，则需下句采用平收特拗句形式（仄仄平仄平）。而这种句式唐人只有那么十多人，十多句而已，诗人都不愿采用，如杜甫平韵五律六百多首，一句也未有。
综上所述，则特拗句多出现在第七句上。

三羊

赵执信《声调谱》说：行人碧溪渡【拗句○第四字拗平，第三字断断用仄，不论者非】。
雨梦释：“溪”为第四字，应仄而拗为平声，那么第三字“碧”必拗平为仄。此种拗救句，现在有些人于此不讲究者，都是错误的。
看来四拗三救说是有前人理论支持的。
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身为拗救邪说粉丝团的骨干成员，竟然不知道【拗】在何方，岂不怪哉！

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-2-16 12:09
赵执信《声调谱》说：行人碧溪渡【拗句○第四字拗平，第三字断断用仄，不论者非】。
雨梦释：“溪”为第四 ...

岂不知哉！古人，今人通拗，只有三羊一人顺。

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-2-16 12:09
赵执信《声调谱》说：行人碧溪渡【拗句○第四字拗平，第三字断断用仄，不论者非】。
雨梦释：“溪”为第四 ...

你那古文基础太差。自然不明白，懒得和你扯。

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-2-16 13:22
你那古文基础太差。自然不明白，懒得和你扯。

你说【古文基础太差】，在下三羊也承认！但是，在下三羊再差也不至于差到如你雨梦所说吧！

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-2-16 13:22
你那古文基础太差。自然不明白，懒得和你扯。

瞪起眼来，看看拗救邪说粉丝团团长王力的正解：
　　江上别流人孟浩然
　　以我越乡客（仄），逢君谪居者。（ab）
　　分飞黄鹤楼（平），流落苍梧野。（Ba）
　　驿使乘云去（仄），征帆沿溜下。（ab）
　　不知从此分（平），还袂何时把。（Ba）
（越字谪字和黄字叫做拗字，首联对句和末联出句为特殊形式，参看下文第七、八、九节。）

大眼怪

三羊 发表于 2020-2-16 13:53
瞪起眼来，看看拗救邪说粉丝团团长王力的正解：
　　江上别流人孟浩然
　　以我越乡客（仄），逢君谪居者 ...

啃草的草包，走体裁都分不清，还三六九。

三羊

大眼怪 发表于 2020-2-16 14:11
啃草的草包，走体裁都分不清，还三六九。

吃屎的怪物，你的大大的不懂！

三羊

大眼怪 发表于 2020-2-16 14:11
啃草的草包，走体裁都分不清，还三六九。

吃屎的怪物，你的大大的不懂！

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-2-16 13:22
你那古文基础太差。自然不明白，懒得和你扯。

在下三羊，恭请雨梦，再看看拗救鼻祖赵执信《声调谱》的说法：
锦床晓卧玉【拗字】肌冷。

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-2-16 14:59
在下三羊，恭请雨梦，再看看拗救鼻祖赵执信《声调谱》的说法：
锦床晓卧玉【拗字】肌冷。
...

赵执信说的沒错

锦床晓卧玉肌冷，其正格为平平仄仄平平仄。现为仄平仄仄仄平仄。有两字不合正格，（即拗字），有拗字句则为拗句。
1.锦为拗字，正格为平
2.玉为拗字，正格为平

你认为我错了，你依此举例说明！

潭州雨梦

以我越乡客--正格为：仄仄平平仄，越字拗平为仄，形成拗句：仄仄仄平仄
逢君谪居者--正格为：平平平仄仄，第四字居字拗仄为平，形成拗句：平平平平仄，为救四字拗，须将三字拗平为仄，以救第四字。
举例：正格：逢君安乐者（平平／平／仄仄）现在第四字乐拗为平声“居”字，则此句为逢君安居者，（平平／平／平仄）第三音节犯孤仄，形成上四连平的非律句。为救孤仄，故将第三字拗平为仄写成逢君谪居者（平平／仄／平仄）。此句式为四拗三救句，王力称特定拗句。居是拗字，谪是拗救字，救后等同律句

分飞黄鹤楼--正格为：平平仄仄平，黄字拗仄为平（平平／平仄／平），形成孤仄拗句。

仔细看一下古人诗论，弄明白了再开囗。

大眼怪

潭州雨梦 发表于 2020-2-16 18:19
赵执信说的沒错

锦床晓卧玉肌冷，其正格为平平仄仄平平仄。现为仄平仄仄仄平仄。有两字不合正格，（即拗 ...

冷个毛线。啃草兽在耍流氓，不用理会它。
平平仄仄平平仄这一句，它有三种孤平状态，但都可以通过下句来补救。
现在此獠切下半截，明显是挖坑让你跳。此獠虽然不学无术，但不是蠢货，也会玩阴的。
平平仄仄平平仄这一句，抛开下句论孤平拗救就是耍流氓。

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-2-16 18:19
赵执信说的沒错

锦床晓卧玉肌冷，其正格为平平仄仄平平仄。现为仄平仄仄仄平仄。有两字不合正格，（即拗 ...

赵执信《声调谱》说：行人碧溪渡【拗句○第四字拗平，第三字断断用仄，不论者非】。
雨梦释：“溪”为第四字，应仄而拗为平声，那么第三字“碧”必拗平为仄。此种拗救句，现在有些人于此不讲究者，都是错误的。
看来四拗三救说是有前人理论支持的。
有人误解为三拗四救句，其理由是不充分且无典证。
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以上难道不是你的原话？！

大眼怪

三羊 发表于 2020-2-16 18:59
执信《声调谱》说：行人碧溪渡【拗句○第四字拗平，第三字断断用仄，不论者非】。
雨梦释：“溪”为第四 ...

行人碧溪渡
平平仄平仄
这一句不存在拗的问题。what is 拗？孤平为拗，但这句双平完整，哪里拗口了？这是个伪命题。
实质是本句自我调整。

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-2-16 18:40
以我越乡客--正格为：仄仄平平仄，越字拗平为仄，形成拗句：仄仄仄平仄
逢君谪居者--正格为：平平平仄仄， ...

多说没有意义！在下三羊清雨梦说说，到底是【四拗三救】，还是【三拗四救】？

三羊

大眼怪 发表于 2020-2-16 19:05
行人碧溪渡
平平仄平仄
这一句不存在拗的问题。what is 拗？孤平为拗，但这句双平完整，哪里拗口了？这 ...

拗句，与【拗口】何干？！

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-2-16 09:38
本帖最后由 潭州雨梦 于 2019-2-14 11:22 编辑

杜甫五言律诗存在的大量大拗句（中仄中仄仄）及特拗句充分证明“二四六分明”口诀的不严密了。
=============================================
如此说法，究竟是什么意思，究竟是什么逻辑？？？
唐朝杜甫，怎么能知道，明朝真空【一三五不论二四六分明】理论呢？

三羊

王力大师的特拗句：平平仄平仄。说破天也是一个24同平句！
既不管云山雾罩，又不管天花乱坠！

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-2-16 19:39
杜甫五言律诗存在的大量大拗句（中仄中仄仄）及特拗句充分证明“二四六分明”口诀的不严密了。
========= ...

真空又不写诗，他哪里来的理论？二四就可不分明，你又奈何？！

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-2-16 18:59
赵执信《声调谱》说：行人碧溪渡【拗句○第四字拗平，第三字断断用仄，不论者非】。
雨梦释：“溪”为第四 ...

是的呀，哪点错了？！

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-2-16 20:21
真空又不写诗，他哪里来的理论？二四就可不分明，你又奈何？！

1、你怎么知道真空不会写诗呢？
2、二四就可不分明，道理在于符合律句蜂腰法。

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-2-16 19:07
多说没有意义！在下三羊清雨梦说说，到底是【四拗三救】，还是【三拗四救】？
...

四拗三救

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-2-16 20:25
四拗三救

你这不是自相矛盾的前言不搭后语吗？
回车看看你是怎么说的！

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-2-16 20:25
1、你怎么知道真空不会写诗呢？
2、二四就可不分明，道理在于符合律句蜂腰法。
...

真空，真会说空话。当然不会写诗，你举例来！