作者光芒-词牌规定对偶的位置 [复制]

汤革三

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大中华诗词论坛»大中华诗词协会›核心交流›韵生香›词牌规定对偶的位置

1、规定必须对偶的位置 《渔歌子》第三、四句。（三言句） 《醉太平》第一、二句。（三言句） 《阮郎归》后片第一、二句。（三言句） 《眼儿媚》前片首二句（五言）。后片尾二句（四言） 《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句） 《人月圆》后片第二、三句。（四言句） 《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句） 《鹧鸪天》前片尾二句。（七言句）（） 《一七令》从二字句到七字句均须对仗 《踏莎行》前、后片首二句。（四言句） 《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句（七言句） 《河满子》前、后片尾二句。（六言句） 《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言） 《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言） 《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对 《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。 《雪梅香》第五、六句。（七言句） 《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言） 《雨中花慢》首二句（四言） 《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。 《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句） 《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。 《东风第一枝》第四、五句。（六言句） 《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。 《庆春宫》首二句。（四言句） 《齐天乐》第七、八句。（四言句） 《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。 《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。 《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言） 《拜星月慢》首二句。（四言句） 《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗 《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。 《解语花》前片首二句（四言）必须对仗。 上面这些，是这些词牌要求此处必须对仗的，大家拿捏不准的时候，可以查下这个表。 2、可对仗也可不对仗的位置 《诉衷情》后片第四、五句。（四言句） 《更漏子》前、后片：第一、二句（三言）；第四、五句（三言） 《夜行船》第三、四句。（四言句） 《临江仙》前、后片尾二句。（五言句） 《唐多令》前、后片首二句。（五言句） 《行香子》前片首二句。（四言句） 《风入松》前、后片尾二句。（六言句） 《金人捧露盘》后片首四句。（三言句） 《声声慢》前片首二句。（四言句） 《琐窗寒》前片首二句。（四言句） 《念奴桥》前片第六、七句。（四言句）

本主题由 穿越梅嶺 于 2017-2-4 23:36 置顶

由诗入词，初难分野，予每以《鹧鸪天》为判然。以其体格最近七律而非七律，其要领约在虚字之用，七律之所忌正此调之所宜也。而虚字亦须派置得当，无则质实，多则伤气。前四句亦有起承转合讲求，倘能得体，气象全出矣。而三四句尤关紧要，对得精彩，全篇生色，亦诗之眼也。后半三字对亦作流水，可承上说，“从别后，忆相逢”是也，贵在自然流畅；可宕开说，“今古事，几千般”是也，贵在造势发端。学者可自行揣摩，倘能领会无施不可。七八句收全篇，切忌扣死，最宜结在虚处，此中消息全在体悟。

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天天好 发表于 2019-11-10 21:19
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冰丝绕指柔 发表于 2019-11-10 18:55
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水榭亭台 发表于 2019-11-10 18:51
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由诗入词，初难分野，予每以《鹧鸪天》为判然。以其体格最近七律而非七律，其要领约在虚字之用，七律之所忌正此调之所宜也。而虚字亦须派置得当，无则质实，多则伤气。前四句亦有起承转合讲求，倘能得体，气象全出矣。而三四句尤关紧要，对得精彩，全篇生色，亦诗之眼也。后半三字对亦作流水，可承上说，“从别后，忆相逢”是也，贵在自然流畅；可宕开说，“今古事，几千般”是也，贵在造势发端。学者可自行揣摩，倘能领会无施不可。七八句收全篇，切忌扣死，最宜结在虚处，此中消息全在体悟。

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冰丝绕指柔 发表于 2019-11-10 18:55
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由诗入词，初难分野，予每以《鹧鸪天》为判然。以其体格最近七律而非七律，其要领约在虚字之用，七律之所忌正此调之所宜也。而虚字亦须派置得当，无则质实，多则伤气。前四句亦有起承转合讲求，倘能得体，气象全出矣。而三四句尤关紧要，对得精彩，全篇生色，亦诗之眼也。后半三字对亦作流水，可承上说，“从别后，忆相逢”是也，贵在自然流畅；可宕开说，“今古事，几千般”是也，贵在造势发端。学者可自行揣摩，倘能领会无施不可。七八句收全篇，切忌扣死，最宜结在虚处，此中消息全在体悟。

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天天好 发表于 2019-11-10 21:19
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由诗入词，初难分野，予每以《鹧鸪天》为判然。以其体格最近七律而非七律，其要领约在虚字之用，七律之所忌正此调之所宜也。而虚字亦须派置得当，无则质实，多则伤气。前四句亦有起承转合讲求，倘能得体，气象全出矣。而三四句尤关紧要，对得精彩，全篇生色，亦诗之眼也。后半三字对亦作流水，可承上说，“从别后，忆相逢”是也，贵在自然流畅；可宕开说，“今古事，几千般”是也，贵在造势发端。学者可自行揣摩，倘能领会无施不可。七八句收全篇，切忌扣死，最宜结在虚处，此中消息全在体悟。

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《鹧鸪天》
后半三字对亦作流水，可承上说，“从别后，忆相逢”是也，贵在自然流畅；可宕开说，“今古事，几千般”是也

千年惜缘

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汤革三

千年惜缘 发表于 2019-11-11 00:37
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由诗入词，初难分野，予每以《鹧鸪天》为判然。以其体格最近七律而非七律，其要领约在虚字之用，七律之所忌正此调之所宜也。而虚字亦须派置得当，无则质实，多则伤气。前四句亦有起承转合讲求，倘能得体，气象全出矣。而三四句尤关紧要，对得精彩，全篇生色，亦诗之眼也。后半三字对亦作流水，可承上说，“从别后，忆相逢”是也，贵在自然流畅；可宕开说，“今古事，几千般”是也，贵在造势发端。学者可自行揣摩，倘能领会无施不可。七八句收全篇，切忌扣死，最宜结在虚处，此中消息全在体悟。

汤革三

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