开口音和闭口音绝对不能相押吗？

大眼怪

在平水韵中，元、寒、删的韵尾为n，区体为vn、on、an；而覃、盐、咸韵尾为m，分别为em、im、am。差别很明显，并不是邻韵。

程溪钓叟

绝谷野樵 发表于 2019-10-27 14:35
废话一大堆，统统被乾隆打嘴也

不学无术如斯，果真老朽不可雕也

三羊

博文 发表于 2019-10-27 14:52
咏白玉如意（清·弘历）

五言律诗　

这是一首试律诗：
卷196_11（越裳献白翟（一作丁仙芝诗））孙昌胤
圣哲符休运，伊皋列上台。覃恩丹徼远，入贡素翚来。
北阙欣初见，南枝顾未回。敛容残雪净，矫翼片云开。
驯扰将无惧，翻飞幸莫猜。甘从上苑里，饮啄自裴回。

三羊

博文 发表于 2019-10-27 14:52
咏白玉如意（清·弘历）

五言律诗　

清如玉壶氷》王维315【721年状元】
玉壶何用好。偏许素氷居。未共销丹日。还同照绮踈。
抱明中不隠。含净外疑虗。气似庭霜积。光含砌月余。
晓凌飞鹊镜。宵映聚萤书。若向贪夫比。贞心定不余。

刚刚

博文 发表于 2019-10-27 14:52
咏白玉如意（清·弘历）

五言律诗　

这种例子不少，我收集了很多。下次找到了发给你。

刚刚

博文 发表于 2019-10-27 18:18
行啊，先谢。

先转一篇前人看法
顾炎武《日知录•古人不忌重韵》
杜子美作《饮中八仙歌》用三“前”、二“船”、二“眠”、二“天”。宋人疑古无此体，遂欲分为八意，以为必分为八而后可以重押韵无害也，不知《柏梁台诗》三“之”、三“治”、二“哉”、二“时”、二“来”、二“材”已先之矣。“东川有杜鹃，西川无杜鹃，涪、万无杜鹃，云安有杜鹃”，求其说而不得，则疑以为题下注，不知古人未尝忌重韵也。故有四韵成章成唯用二字者，“胡为乎株林，从夏南；匪适株林，从夏南“是也。有二韵成章而惟用一字者，“大人占之，维熊维罴，男子之祥；维虺维蛇，女子之祥”是也。有三韵成章而惟用一字者，“苟日新，日日新，又日新”是也。

　　如《采薇》首章连用二“猃狁之故”句，《正月》一章连用二“自口”字，《十月之交》首章连用二“而微”字，《车荦》三章连用二“庶几”字，《文王有声》首章连用二“有声”字，《召旻》卒章连用二“百里”字。又如《行露》首章起用“露”字，未用“露”字，又如《简兮》卒章连用三“人”字，《那》连用三“声”字。其重一字者，不可胜述。汉以下亦然。如《陌上桑诗》三“头”字，二“隅”字，二“馀”字，二“夫”字，二“须”字。《焦仲卿妻作》三“语”字，三“言”字，二“由”字，二“母”字，二“取”字，二“子”字，二“归”字，二“之”字，二“君”字，二“门”字，又二“言”字。苏武《骨肉缘枝叶》一首，二“人”字，《结发为夫妇》一首二“时”字。陈思王《弃妇词》二“庭”字，二“灵”字，二“鸣”字，二“成”字，二“宁”字。阮籍《咏怀诗•灼灼西颓日》一首，二“归”字。张协《杂诗•黑戾跃重渊》一首二“生”字。谢灵运《君子有所思行》二“归”字。梁武帝撰《孔子正言竞述怀诗》二“反”字。任昉《哭范仆射诗》二“生”字，三“情”字。沈约《钟山诗》二“足”字。然则重韵之有忌，其在隋、唐之代乎？

　　诸葛孔明《梁父吟》云：“间是谁家墓，田疆古冶子。”又云：“谁能为此谋？国相齐晏子。”用二“子”字。古人但取文理明当而已，初不避重字也。今本或改作“田疆古冶氏”，失之矣。

　　潘岳《秋兴赋》：“宵耿介而不寐兮，独展转于华省。悟时岁之遒尽兮，慨俯首而自省。”用二“省”字。

　　初唐诗最为严整，而卢照邻《长安古意》：“别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。”用二“相”字，今人谓必字同而义异者方可重用，若此诗之二“相”固无异义也。且《诗》曰：“王命南仲，往城于方。”其下文又曰：“天子命我，城彼朔方。”有何异义哉！

　　李太白《高阳歌》二“杯”字，《庐山谣》二“长”字；杜子美《织女诗》二“中”字，《奉先县咏怀》二“卒”字，《两当县吴十侍御江上宅》二“白”字，《八哀诗》张九龄一首二“省”字，二“境”字，《园人送瓜》二“草”字，《寄狄明府》二“济”字，《宿凿石浦》二“系”字；韩退之《此日足可惜诗》二“光”字，二“鸣“字，二“更”字、二“城”字，二“狂”字，二“江”字。诗有以意转而韵须重者，如“今夕何夕，见此良人。子兮子兮，如此良人何！”“嘤其鸣矣，求其友声。相彼鸟兮，犹求友声。”“有杖之杜，其叶萋萋。王事靡监，我心伤悲。卉木萋止，汝心悲止。”于论鼓钟，于乐辟雍。於论鼓钟，于乐辟雍。”又若“公无渡河，公竟渡河！”此皆承上文而转者，不容别换一字。

这段话比较乱，整理如下：
1.“古人未尝忌重韵”，“古人但取文理明当而已，初不避重字也。”
2.“然则重韵之有忌，其在隋、唐之代乎”，指出忌重韵出现在隋唐。
3.“今人谓必字同而义异者方可重用”，对忌重韵的辨析。但是没说清“今人”是对格律而言还是对所有诗歌而言。
4.用诗例介绍未尝忌重韵的历史，诗经、汉诗、晋赋、南北朝诗、唐代古风。
5.李太白杜子美韩退之诗皆古风，未谈到格律诗的重韵问题。
6.虽说到晋赋的重韵，但唐朝的律赋没涉及。
7.谈到诗与赋，没涉及词。
8.小结：此文只谈到古体诗赋的不忌重韵，并没有谈到格律诗、律赋与词的重韵，因此不能以之当格律诗词重韵的依据。


有关重韵的主题帖，我发在纵横版，请去看。看后最好能提出看法，大家研究。握手。

刚刚

博文 发表于 2019-10-28 14:51
拜读，不无受益！

1.律韵与句联，究其根底，皆是服务于内容。
2.由作者决定，写正格，就规规矩矩的写，不要搞成歪脖子树；写变式，就不必理睬别人的议论。自己心中有杆秤就行。

大眼怪

格律诗篇幅有限，重韵的确不好。但就算不好，也不是杀头大罪。

刚刚

绝谷野樵 发表于 2019-10-24 18:57
你的那套开闭口理论经不起实践检验，见鬼去吧

1.理论要经起实践检验。
2.不要食古不化，以为捡到什么宝贝。古代的理论要用现今科学的理论重新炼化。所以你看到那些死在古书上的魂灵，可以不当他们存在，走自己的路，去他妈的。
3.一定要历史的、辩证的看问题，历史在发展，时间在流逝，古代的东西在不断地补充充实和淘汰，抱着某一个条文不知变通的是书呆子，认识了这种人就不必理睬他，当他不存在。
4.遗老遗少不是按年纪，而是由思想决定。继往开来不是一成不变，吸取精华剔除糟粕，才能开来，否则只会没落。
与绝谷共勉。

刚刚

三羊 发表于 2019-10-27 17:26
这是一首试律诗：
卷196_11（越裳献白翟（一作丁仙芝诗））孙昌胤
圣哲符休运，伊皋列上台。覃恩丹徼远， ...

这首两个回是同形字（语法上叫同音字），意义完全不同，裴回，释义：1、彷徨，徘徊不进貌。2、 徐行貌。3. 留恋。 回即徊。我的重韵帖子对这种类型专做一类分析。你可以看看。
倒是同音字押韵也叫重韵，是重韵的一种，按说也是不允许的，有人研究，但研究者不多收集者更少