学《七言绝句作法举隅》-学写七言绝句 序

潭州雨梦

《七言绝句作法举隅》-学写七言绝句

    序

绝句诗以其易读，易背，易学，易懂而独擅诗坛。且看前人论绝句：

一、清王夫之在《姜斋诗话》中说： “才与无才，情与无情，唯此体可以验之。不能作五言古诗，不足入风雅之室；不能作七言绝句，直是不当作诗”。

二、胡适之先生云：“要看一个诗人的好坏，要先看他的绝句。绝句写好了，别的诗或能写好。绝句写不好，别的一定写不好”。

三、南宋杨万里《诚斋诗话》： 五七字绝，句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。

四、明王世贞《艺苑巵言》： 绝句固自难，五言尤甚。

五、南宋严羽《沧浪诗话》： 律诗难于古诗，绝句难于八句；七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。

    关于五言绝句难于七言绝句，五十余年我曾看过一则诗话：诗贵有气魄与神韵，何谓气魄与神韵呢？

唐·王之涣《登鹳雀楼》诗：

白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

评曰：气魄宏伟，神韵不继；

唐·王之涣《送别》诗：

杨柳东风树，青青夹御河。

近来攀折苦，应为别离多。

评曰：神韵悠扬，气魄不足；

至若：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。气魄雄浑，神韵不绝。看来王之涣不宜写五言诗。

    上引诗话也记不起出自何书，（疑是《绿窗诗话》）尽管王之涣两首五绝也是千古名唱，但与其凉州词而言，实逊一筹，亦证五言绝句难于七言绝句言之不虚也。

    何为绝句也？简而言之：绝句是一种四句的齐言诗体，常见的有五言和七言。这种诗体讲究平仄对粘，不強调对仗，韵多押平声韵。

    有些朋友初学近体，总觉格律绊手绊脚，应以意境为上，平仄可以不考虑。我以为：

1.格律并非是难事，旧时童蒙，都能掌握，只要有心，半个小时即能倒背如流。诗是要推敲的，古人云:两句三年得，一吟双泪流，故知好句难得。或云：清水出芙蓉,天然去雕饰。这可是需要底气的，正如人评京剧老生杨宝森晚年唱腔：“灿烂已极，归于平淡”。看似无雕饰，其实是雕饰之巧而毫无斧凿痕，可谓“冰冻三尺，非一日之寒”。不愿遵格律，不是太懒，即是词穷。自可择善从之，不必在一颗树下吊死。

2.近体只是诗歌一种体制，如果硬认格律为桎梏，大可采用其它形式，连押不押韵都尽隨自便。有个谜语：一物有三口，你有我也有，要是你没有，不好见朋友。谜底是裤子，三个口是其要素。诗素材有如美女（喻有意境的诗），想用裤子（喻近体）来包装一下，却穿上两个口的裙子，美则美矣，但必竟不是穿的裤子（近体诗），若硬要说是裤子，则是膺品也。

3.格律只不过是一种包装，符合格律的诗只是合格而已，绝非就是好诗，要想写一首好的七绝，雨梦特向诗友们推荐冯振先生的《七言绝句作法举隅》。

    冯振（1897.5.10.—1983.3.13.），原名冯汝铎，字振心，自号“自然室主人”，广西北流人。冯振先后师从国学大师陈衍先生、唐文治先生。一生治学严谨，见解独到，著作颇丰。诗学论著《诗词杂话》、《七言律髓》、《七言绝句作法举隅》等，精选唐代至清代的各家诗作进行分类比较研究，并对我国历代诗话、词话加以阐发，从理论上充实了我国古典文学理论宝库。当代学者周振甫、马茂元、冯其庸等为其高足弟子。

    《七言绝句作法举隅》“在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” -党玉敏《冯振传略》。周振甫先生并专门著文引介《<七言绝句作法举隅>小引》（见附录）

    雨梦依五十六法亦各试作二绝，望不吝指正。另举隅中：而又用“还”、“又”等字以紧系之--其“等”是说还可用类式字，不必拘泥于所举之字。见第23法：唐·李贺《南园》诗；第43法：李·商隐《代赠》；宋·郭震《老卒》第47法：明·皇甫濂《杨柳枝》等。

毳毳

先生好论证，作为学习资料保存，先挂2天。

北粟

毳毳 发表于 2014-12-26 20:24
先生好论证，作为学习资料保存，先挂2天。

读赏   问好  学习 ！

一路欢歌

静赏，学习中！

潭州雨梦

北粟 发表于 2014-12-27 09:32
读赏   问好  学习 ！

诚谢赏读，问好诗友！

潭州雨梦

北粟 发表于 2014-12-27 09:32
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潭州雨梦

一路欢歌 发表于 2014-12-28 06:26
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诚谢赏读，问好诗友！

毳毳

学《七言绝句作法举隅》2014.06.13.

第一法：
杨柳
春来杨柳舞霏微，撩乱乡思逐燕飞。
无奈关山多阻隔，却依杨柳梦当归。

霏微--(1).飘洒。(2).蒙蒙细雨。(3).迷蒙。

…
春燕
燕带春风绕柳枝，柳枝袅袅惹相思。
如何学得身如燕，却逐春风觅旧时。

…
附《七言绝句作法举隅》 第1法：
四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如：
唐•贾岛《渡桑干》
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑干水，却望并州是故乡。
…
唐•李商隐《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=100362

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第二法：

湖湘

湖湘一别黯离觞，每忆湖湘欲断肠。

久客巴山归未得，却凭归梦到湖湘。

..

忆乡

杏花烟雨满江潭，春醉江湘味自谙。

江水如蓝入图画，叫人能不忆江南？

…

附《七言绝句作法举隅》第2法：

或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如：

宋·王安石《游钟山》

终日看山不厌山，买山终待老山间。

山花落尽山长在，山水空流山自闲。

..

明·僧德祥《爱闲》：

一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。

更欲破除闲耳目，要听流水要看山。

…

清·江湜《舟中二绝》其一：

浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。

却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁。

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毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第三法：

来生

相逢海上恨迟迟，暗把相思寄小诗。

已拟来生订盟誓，来生切莫负相思！

…

嗟逝

乍见惊疑是梦中，梦中几度见惊鸿。

已愁双鬂秋霜重，还恋相依双鬂葱。

…
附《七言绝句作法举隅》

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如：

宋·李遘《绝句》：

人言落日是天涯，望极天涯不见家。

已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。

已恨碧山相阻隔--网上流传为“已恨碧山相掩映”，依钱钟书先生宋诗选注改

...

明·姚汝循《回雁峰》：

回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。

贾生已道长沙远，今过长沙又几程。

…

宋·欧阳永叔词云：

平芜尽处是青山，行人更在青山外。

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毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第四法：

望月

芳草萋萋惹梦长，凭栏望远月如霜。

而今久作他乡客，且把他乡作故乡。

…

春晖

惆怅天涯久未归，愧无菽水报春晖。

而今归去春光老，春燕难寻旧竹扉。

…

附《七言绝句作法举隅》第4法：

与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如：

唐·李益《度破讷沙》：

眼见风来沙旋转，经年不省草生时。

莫言塞外无春到，总有春来何处知。

…

明·黄荣《牡牛图》:

江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。

放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=100370

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第五法：

杨花

当年执手伤离别，历乱杨花扑面飞。

今日杨花又如雪，伊人底事不回归？

历乱--(1).纷乱，杂乱。 唐 卢照邻 《芳树》诗：“风归花歷乱，日度影参差。”

…

细雨

当年细雨诉相思，尤盼郎君归莫迟。

今日雨霏沾客臆，相思如雨化离诗。

…

附《七言绝句作法举隅》第5法：

首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如：

宋·杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：

去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。

今年老矣差无病，后夜中秋有月无。

…

宋·李遘《送春呈袁祖州》：

去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。

今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=100371

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第六法：

情梦

昨夜江头惜别离，谁知后会待何时？

今宵一笑牵君手，竟是情深入梦痴。

…

南浦

当年南浦逐征帆，别泪晶莹染客衫。

今日重来人杳渺，江潮涌浪卷巉岩。

巉岩--险峻的山岩。唐 李白 《北上行》：“磴道盘且峻，巉巖凌穹苍。”

…

附《七言绝句作法举隅》第6法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如：

宋·皱浩《仁老寄墨梅》：

前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。

今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。

…

宋·朱熹《水口行舟》

昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。

今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=100890

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第七法：

归乡

湖湘一别叹经年，怕听春深啼杜鹃。

今日归来双鬓白，满江秋水笼寒烟。

…

逝波

匆匆聚散恨如何？云暗天低咒逝波。

此夕重温惆怅甚，恍同一梦醒南柯。

…

附《七言绝句作法举隅》第7法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如：

唐·杜甫《解闷》：

一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。

今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。

…

明·袁凯《扬州逢李十二衍》：

与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。

如今白发知多少，风雨扬州共被眠。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=100891

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第八法：

风雨

小巷徘佪惜玉容，不堪风骤雨重重。

只今惟有情难死，又踏秋霜觅旧踪。

…

谣传

爱挚同盟白头约，心诚终不敌谣传。

只今惟有情难老，犹自寂寥怀旧年。

…

附《七言绝句作法举隅》第8法：

第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如：

唐·李白《苏台怀古》：

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

…

明·王廷相《芜城歌》：

莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。

只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=100892

毳毳

学《七言绝句作法举隅》 第九法： 归心 杨柳依依牵客裳，送君东去搅柔肠。 亲朋好友如相问，日夜归心绕故乡。 … 湘水 湘水悠悠尽日流，当年一别至今愁。 归来燕子如相问，恋旧依依独倚楼。 … 附《七言绝句作法举隅》第9法： 以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如： 唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》： 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 … 明·杨慎《赠宋文百户石岗舍人》： 七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。 过家儿子如相问，为报衰翁二月还。 http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=100894

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第十法：

望乡

春风冉冉至天涯，燕孒归来绕旧家。

欲问乡关何处是，碧山阻隔白云遮。

…

问君

当年窗下夜攻书，此夕天涯音信疏。

借问君归隐何地，蒹葭深处一蜗居。

…

附《七言绝句作法举隅》第10法：

第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并着以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如：

唐·高适《塞上闻笛》：

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

…

明·汪本《舟中有成》：

故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。

欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=100896

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第十一法：

亲坟

故园东望泪模糊，烟树峦山景物殊。

为问春来双燕子，慈亲坟上草生无。

…

别后

相逢一笑旧醅开，别后情牵莫浪猜。

试问天涯倚栏处，几时明月送君来。

…

附《七言绝句作法举隅》第11法：

第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字着在第四句，而不在第三句。如：

唐·杜牧《秋浦途中》：

潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。

为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

…

宋·苏轼《又和景文韵》：

牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

试问壁间题字客，几人不为看花来。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=101357

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第十二法 ：

青眸

风拂桃溪碧水柔，落红如雨映青眸。

何当了却心中愿，以沫相濡到白头。

…

圆梦

惜别春江不尽愁，浮萍浪迹逐沙鸥。

几时得遂团圆梦，朝暮情长笑女牛。

朝暮情长笑女牛--反秦观词意：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

…

附《七言绝句作法举隅》第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如：

唐·白居易《魏王堤》：

花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

…

或并第四句亦承上句一气作问，如：

明·陆容《题画》：

林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

何年了却公家事，来趁山人几日凉。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=101359

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第十三法：

花气

一见心中涌浪狂，入帘花气袭人香。

而今漂泊知何处，回首依依欲断肠。

…

蚁梦

又凭秋水忆潇湘，缘浅难酬人影双。

心事凄凉谁可诉，风摇蚁梦乱西窗。

......

附《七言绝句作法举隅》第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不着在句首而在句中。如：

唐·孟浩然《送杜十四之江南》：

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

…

明·钟顺《清夜闻笛》：

小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=101360

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第十四法：

雁足

竹影萦窗月似弦，旧时情重隔遥天。

如何借得雁儿足，犹送心笺湘水边。

雁足--书信可以系于雁足。唐 权德舆 《寄李衡州》诗：“主人千骑东方远，唯望衡阳雁足书”。

…

心事

心事缠魂年复年，相携犹觉梦凝烟。

如何挽得韶光返，不再彷徨怨薄缘。

…

附《七言绝句作法举隅》第14法：

第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如：

唐·李商隐《无题》：

紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

…

宋·朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：

王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。

如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

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毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第十五法：  

上元

上元灯火识红妆，忐忑冰眸犹自伤。

豆蔻年华水样骨，如何禁得浪言狂。

冰眸--清澈明净的眼睛。 唐 李晔 《巫山一段云》词之一：“翠鬢晚妆烟重，寂寂阳台一梦。冰眸莲脸见长新， 巫峡 更何人。”

…

微寒细雨裹星城，携手流连恋慕倾。

自别天涯常惦念，如何忘得旧时盟。

星城--长沙别称

恋慕--留恋爱慕。亦指留恋爱慕之情。清 蒲松龄 《聊斋志异·爱奴》：“别归，怀思颇苦，敬往祝之，殊无影响。乃市櫬发冢，意将载骨归葬，以寄恋慕。”

…

附《七言绝句作法举隅》第十五法：

但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如：

宋·项安世《夜雨》：

夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。

今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。

…

清·何绍基《无园种菜》：

五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。

菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=101363

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第十六法：

梦思

别后伤心怕寄诗，江头江尾聚无时。

何如旧日不曾见，也免今生劳梦思。

江头江尾--卜算子（宋·李之仪）

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。...

…

飞燕

自与伊人深巷别，关山迢递水云遮。

何如梁上双飞燕，犹解春来返旧家。

…

附《七言绝句作法举隅》第16法：

以“何如”二字冠第三句者。如

元·唐朝《五无吟六首之一》

云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。

何如风定云开后，秋水长天一色时。

…

明·王世贞《题溪山深隐图》

古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。

何如只向人间住，与客携壶踏落花。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=102102

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第十七法：

落花

尤忆相携细雨斜，呢喃语软靥飞霞。

不知一别今何处，无那春深叹落花。

…

乡心

草长莺飞菀柳斜，乡心寂寞绕天涯。

不知风雨黄昏后，几树深情犹着花。

菀柳--语出《诗·小雅·菀柳》：“有菀者柳，不尚息焉。”后以“菀柳”指枝叶茂盛的柳树。

…

附《七言绝句作法举隅》第17法：

第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如：

唐·王翰《春日思归》

杨柳青青杏发花，年光误客转思家。

不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。

…

明·刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》

烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。

不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=102103

毳毳

学《七言绝句作法举隅》 第十八法： 逝波 花发那禁风雨磨，人生无奈别离多。 不知心事谁堪诉，魂梦漂零逐逝波。 … 流言 乍见婵娟喜欲狂，相亲情定共翱翔。 不知何事流言起，吹散盟缘各一方。 盟缘--婚盟的缘分。《再生缘》第一回：“才子佳人偕伉儷，多应前世有盟缘。” … 附《七言绝句作法举隅》第18法： 第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如： 唐·贺知章《柳枝词》 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 … 金·党怀英《立春》 水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。 不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。 http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=102104

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第十九法：

夭桃

还忆夭桃篱畔开，小园香径久徘徊。

不知旧日相携处，拆作琼楼入眼来。

…

雨狂

月上寒窗染鬓霜，老来旧事总难忘。

不知还怨薄情否，只怪流言似雨狂。

…

附《七言绝句作法举隅》第19法：

第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如：

唐·王涯《塞下曲》

年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，

不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

…

清·孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》

滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。

不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。

http://www1.hkscxh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=102106

毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第二十法：

桃花

一番梦雨细如纱，润物无声涤岁华。

病里不知春已逝，还思豋驿看桃花。

驿--成都龙泉驿桃花久负盛名。

…

农家

竹篱柴栅掩农家，流水无声小径斜

桃树不知人面去，春来还着旧时花。

…

附《七言绝句作法举隅》第20法

“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如：

唐·杜牧《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

……

明·田僧《题福教寺诗》

残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。

燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。

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毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第二十一法 ：

春意

早从梦里识娇容，意气相投春意浓。

惜别江南愁似水，不知何日又重逢。

…

杜鹃

依依杨柳笼晴岚，燕子穿云春正酣。

怕听杜鹃催我去，不知谁唱忆江南。

…

附《七言绝句作法举隅》第21法：

第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如：

唐·李白《客中作》

兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

…

宋·邵雍《天津感事》

阳乌西区水东流，今古推移几度秋。

四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。

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毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第二十二法：

浦东

人生离合叹匆匆，竟夕相思入梦中。

折得桃枝逐流水，不知又到浦江东。

…

山村

群峦迤逦郁葱葱，绝岭遥看落照红。

入暮山村生薄雾，不知人在白云中。

…

附《七言绝句作法举隅》第22法：

第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。如：

唐·李商隐《夕阳楼》

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

…

清·周准《蝴蝶词》

万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。

多少繁华任意恋，不知只是梦中身。

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毳毳

学《七言绝句作法举隅》

第二十三法：

怀友

红枫亭畔踏霜叶，浏水河中弄钓舟。

一别天涯情怅惘，几时重觅旧时游。

红枫亭--亭在长沙嶽麓山上

…

离愁

少时相唤上层楼，回首而今尽白头。

只恨乡关如梦远，何当共醉慰离愁。

…

附《七言绝句作法举隅》第23法：

只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。如：

唐·李贺《南园》

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

…

唐·张继《与贾岛闲游》

水北原南草色新，雪消风暖不生尘。

城中车马应无数，能解闲行有几人。

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