读诗，须与时代、背景、作者综合起来休验

金筑子

读诗，须与时代、背景、作者综合起来休验

      最近，大中华《国学》、《理论》两版正在讨论关于“普适”、“顺畅”之类的写法优劣，有些论点不免从一个极端走向另一个极端，以此推论，世无好诗矣！

先以本人诗与老樵诗说开去：

      金筑子：

庚子防疫后首次月牙塘摄影

最是今年四月天，月牙塘静柳含烟。
微风轻抚横波面，暖日悄升高树间。
路上已无人拥堵，亭中早失噪歌烦。
姣容对眼好谁看，口罩全都遮玉颜。

        如果不了解金筑子乃昆明人游昆明月牙塘，这诗就变成了今天全国皆适用的普景诗。前四句可以是“西湖水静柳含烟”的风景，叫李白苏轼也不可能写出风柳天日各处不一样来。后四句在今天的疫情下更是全国一样，不可能黄山人挤，黑水歌喧；北方全带口罩，南方却用围巾。

      老樵：

游凉水井太平山

趣途百里渐陶然，身沐清风人欲仙。
览胜自探凉水井，寻幽更踏太平山。
崖边亭耸风光秀，林下店开蔬果鲜。
难得浮生今有暇，此中真趣与谁言？

      老樵诗被批评为全诗没有所游凉水井太平山风物特点，老樵的反驳却是不成立的：李白的

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

也没有具体的景物特点。以此推论，李白的：

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

也可以是张红的诗，因为张红也可以睡在床上无眠而举头望明月，低头思故乡。

      再推论下去，杜甫的：

好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。

末句也可以改成花重洛阳城，杜甫的：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

也可以说是清人某个老者在游白帝城。

    这就说明了一个问题：一首诗，除了意境的时代特点、风物的地理特点之外，更多的是诗人独有的天资和独到的悟性、独特的艺术风格和独具的语言技巧。这两者赿显出诗人的独自个性来，他的诗就是上品，是别人爱读的，“床前明月光”、“ 好雨知时节”，李白杜甫最先写出来，它就是好诗；你再来说：“这种句子我也写得出来”，或论证“改个地名放在别处也可以”，虽然此论可能成立，但最终毕竟只是笑话。

穿越梅嶺

金老这篇文章立论很好。

金筑子

穿越梅嶺 发表于 2020-5-10 11:35
金老这篇文章立论很好。

谢谢来读。

绝谷野樵

旅游山水诗，涉及的景区景物大都差不多，你能说黄山的云海和峨眉山的云海有本质的不同？所以旅游山水诗不必强调要写出景区的独特和唯一，重点应是抒发诗人的感受和感悟。比如王之涣《登鹳雀楼》诗，对鹳雀楼无一字描写，而写楼外所见和内心的感悟。简言之，旅游山水诗，景色只是铺垫和过渡，是配角，主角应是诗人的感悟，只要将诗人的内心感悟自然顺利地表达出来就足够了，就是好诗。