春风得意：诗词的语法特点

北戴河

关于诗词的语法特点

作者：春风得意
特点之一：字、词、句的换位

汉语词序的一般规律是：主语在前，谓语在后；动词谓语在前，宾语在后；定语在前，中心词在后；状语在前，中心词在后；补语中心词在前，补语在后。诗词因受格律的限制，往往打破正常的词序，进行换位处理。换位处理大致有三种情况：

一是字的换位。有些复音词，如上边所讲的并列结构的词或词组的字，有时为了平仄和押韵的需要，前后顺序可以换位，但其意思还是相同的。如杜甫的《出郭相访》：“还往莫辞遥”，白居易的《自河南经乱》：“弟兄羁旅各西东”，毛泽东《送瘟神》：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”等等。

这里有一点要说明的，即字的换位也要照顾到民族与大众的语言习惯。有些词和词组虽然是并列结构的，但也不宜换位，例如“父母”就不能写成“母父”，“科技”就不宜写成“技科”，还有“男女”、“上下”、“左右”、“江山”、“将相”、“艰难”等等。

二是词语换位。词语换位即句子成分换位。有四种情况：
1、主谓换位。即把谓语放在前面，主语放在后面。例如魏征的《述怀》：“古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。”按照正常语法语序，应为“寒鸟鸣古木，夜猿啼空山。”王维的《山居秋暝》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”本意是因为浣女归而竹林响起了喧哗之声，渔舟下而莲丛晃动起来。这种换位写法，已经不仅是为了平仄的需要，而且强调了听觉、视觉的先闻、先见，使内容显得更加生动，形象更加鲜明。王维的《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，方回诗：“何许中原唯见雁，不多我辈只鸥知。”等等，都是主谓换位，如果不从换位法来理解，而按常规语序理解，就有困难了。
2、主宾换位。如杜甫《月夜》：“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。”王维的《汉江临眺》：“出塞三江接，荆门九派通。”宋姚宽的《生查子》：“酒面扑春风，泪眼零秋雨。”
3、补语提前。如辛弃疾《水龙吟》：“问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。”这里的“系斜阳缆”应是“系缆于斜阳之中”，“斜阳”是补语，却被提前插于谓语和宾语之间。又如：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。”等等。

三是句子换位。句子换位，有半句换位，有整句换位。如辛弃疾《西江月》：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”意思是说在稻花香里听到一片蛙声，好像是在述说着今年又是一个丰收年。这里把“说丰年”调换到前面去了。如果不了解这是换位法，就会误解为人在路上说丰年，又听到稻田里一片青蛙的叫声。这样诗意就显得淡薄了许多。 另如：杜甫的《画鹰》：“素练风霜起，苍鹰画作殊。”张仲素：《春闺思》：“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。”

有的换位句子要经过分析才能辨别出来。如杨万里的《过石磨岭》：“翠带千环束翠峦，青梯万级搭青天。长淮见说田生棘，此地都将岭作田。”

古典诗词语序的变化，情况很复杂，有的是为了适应声律的要求；有的是为了求得曲折变化，避免平铺直叙；有的则是为了求新和含蓄，或为了丰富作品的内容，以增强作品的韵味和艺术感染力。需要说明的是，诗词虽然可以不受语法上一般语序的约束，但作者写作时，必须使句中的词与词之间有比较自然的联系，使读者经过思索、玩味，可以体会出作者的意图，达到“作者得于心，览者会其意”（梅尧臣语）。

特点之二：句式多样化

语法上的句子是语言的表达单位，形式上有主语和谓语，以及宾、补、定、状之类，内容上含有一个完整的意思。而诗词中的句子，原本是配乐歌唱的单位，后来同歌唱脱离，成为了朗读和书写的单位。因此，诗词上的句子有其一定的特殊性，跟语法上的句子在概念上是有所不同的。其不同处有如下三点：

1、可以不分主语和谓语。语法上的句子一般都要有主语和谓语，否则就是病句。而诗词的句子有时只包含一个词组，没有主语和谓语，但意思却很完整。如温庭筠：《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”两句都是由一个名词和一个带附加语的名词组成，都没有主语和谓语，但读者会都感到它的意思很完整。了了十个字，在读者面前展现了这样一幅画面：黄村野店，夜月西沉，旅客即被晨鸡唤起，匆忙赶路。夜阑风寒，板桥上落了一层白霜，上面已经留下了一行行人的足迹。由此可以想象到外出人的旅途辛苦。两句虽都没有主语和谓语，但读者已心领神会，尽明其意，反而感到它的完美无缺。
杜甫的《春日忆李白》中间两联：“清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。”两联都没有主、谓语，但读者能从中理解到，前联是说李白诗歌的语言和风格，像庾信那样清新，像鲍照那样俊逸。后一联则说两人互相思念，杜甫在渭北遥忆江东的李白，只能看到远天的春云；想象中李白则在江东思念渭北的杜甫，翘首远望，也只会看到远处的树色。两联都很富有诗意，如果在中间再增加什么字的话，则会使人感到多余、累赘。
2、可以是单句。如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句一句一景，形成四副各自独立的画面。
李白的《早发白帝城》：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
唐寅的《言志》诗：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。”
林伯渠的《京包路上》：“向时一觉车中梦，万马奔腾过大同。正是草原生意满，人间到处有东风。”等等，每句意思都恨完整，也是语法意义上的单句，两者是完全一致的。诗词作品中这样的情况比较多见。
3、可以是单句的一部分。作为语法上的单句，诗词的一句有时候并不独立成句，而是要由下一句或上下句甚至一整段共同来完成。例如王之涣的《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”
马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马，小桥流水人家。夕阳西下，断肠人在天涯。”
毛泽东的《如梦令·元旦》：“宁化、清流、归化，路隘、林深、苔滑。”《沁园春·雪》：“一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。”
周恩来《春日偶成》：“燕子声声里，相思又一年。”
上述诗句的上一句如果没有下一句或两句、多句进行补充，就会令人难明其意，不知所云。
4、可以是复句。例如杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”
王维的《观猎》：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”
杜牧的《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”
毛泽东《蝶恋花·答李淑一》：“我失骄杨君失柳，……”
上述诗词句式都是语法意义上的复句，一句中包含有两三层意思。

总之，诗词作者在构思作品遣词造句过程中，可以不受语法句子结构的约束，根据内容和格律方面的要求，在形式上可以灵活多样，进行自由的选择句式。

特点之三：互文

诗词中有些字词本应合在一起使用，但有时却因字数、平仄等因素的限制，而被省略了。比如在上句里出现的字、词，而在下句里理应出现却没有出现；或者在上句里理应出现而没有出现的字、词，而在下句里却出现了。这种相互成文、合而见义的情况，在汉语言学上被称作“互文”。例如《木兰辞》中的“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。”是描写兔子甴卧姿而起身时的姿态，就是前句省了“眼迷离”，后句省了“脚扑朔”。其实，不管是雄兔还是雌兔，起身时都有“脚扑朔”、和“眼迷离“的状况。

王维的诗句“万壑树参天，千山响杜鹃“，也是互文，即上句省略了“响杜鹃”，下句省略了“树参天”。
杜甫的《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”也是互文。诗意是说，花径不曾为客扫，今为君扫；蓬门不曾为客开，今为君开。
单句也有互文现象，如李白的“西望长安不见家”，是说向西眺望，既看不到长安，也看不到家。

这种诗词中的互文现象，在阅读古典诗词时，一定要注意到被省略的部分，才能更好地理解它的意思而避免误读。

北戴河

       研究语法是为了理解原意，而不是用已知的语法挑特殊的语法错误，说这句话不和语法，那句话不合语法。

侃石

进而探索诗的思维的特殊性。

北戴河

《寄怀素窗陈妹》-（清代-张芬）【顺着读】秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。欲将愁怨赋歌诗，叠叠竹梧移影、月迟迟。楼高倚望长离别，叶落寒阴结。冷风留得未残灯，静夜幽庭小掩、半窗明。

【倒着读】明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。风冷结阴寒落叶，别离长望倚高楼。迟迟月影移梧竹，叠叠诗歌赋怨愁。将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。

针叶林

总结的不错！

小吉仙

学习受益。

北戴河

小吉仙 发表于 2019-4-8 09:16
学习受益。

谢谢欣赏，欢迎讨论。

小吉仙

北戴河 发表于 2019-4-22 10:05
谢谢欣赏，欢迎讨论。

北戴河

在宋人编纂的《李太白文集》、《乐府诗集》、《万首唐人绝句》等一些唐诗专项书籍中，《静夜思》是这样的：

床前看月光，疑是地上霜。

举头望山月，低头思故乡。

元朝人与明朝人编辑的相关书籍都是如此，只不过明朝一位叫赵宦光的文人整理宋朝《万首唐人绝句》时，将其中第三句的“举头望山月”改为了“举头望明月”；到了清朝康熙年间，沈德潜编选的《唐诗别裁》中将第一句的“床前看月光”改为了“床前明月光”，但第三句未改；最后到了清乾隆年间，蘅塘退士采集两家之改，将“看”与“山”同时换掉了，从此才有了我们现在熟悉的版本。