本帖最后由 潭州雨梦 于 2019-3-5 23:21 编辑
试改邵琳诗 看了【邓遂夫改诗】一文，多有同感，但不尽同。今发己见，仅供作者参考。 。。。 作诗，不可不自信，亦不可太自信。纵观全诗，作者还是有些旧学根底，也许太自信，自认格律心底烂熟，不会离谱。但事总有意外，难免不出差错。作者如果将诗词输入格律检查工具，断不会出现诸如此类问题。雨梦从事诗词编辑工作有年，全仗此省时省力，认为作诗词弃此不屑一顾，乃资源最大的浪费。（至于检测工具还不够完美，那是有待改进的事了。） 有拗必救为诗韵艺术的最高形式，雨梦所述，皆有典为证，持不同意见者，自可引典驳我（典籍需引民国及以上诗话诗论）雨梦欢迎之至。若泛泛而谈，劝免开尊口。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 改诗： 原诗；七律五韵记开封洛阳游（邵琳作） 一.汴京清明上河园 一.汴京清明上河园 料峭春寒叹路遥，上河园内忆前朝。 春寒料峭路迢遥，上河园内忆宋朝。 长裙绣䘿饰商贾，彩舫泛波依拱桥。 长裙绣䘿饰商贾，彩舫泛波映拱桥。 杂艺百般皆喝彩，堂皇殿宇竞相邀。 杂艺百般皆喝彩，堂皇殿宇竞相邀。 京华一梦成追思，万里江山归寂寥。 京华一梦成追忆，万里江山归寂寥。
。。。 此诗原作首联失对，可称江左体， 小序：己亥初三至初四随团游汴京洛阳， 但第二句忆宋朝失律，必须改才合律。 未曾览到周汉晋之古文化。憾甚！ 如果不想用江左体，那么第一句句式 该换成仄起平收。先把春寒料峭置换， 路迢遥改成叹路遥。 第二联：上句饰商孤平，（王力谓之小 拗，非）下句孤平未救。改成“彩舫泛 波依拱桥”，依字可称为双救。双救虽 合律，但全联平仄终不平衡，古人于此 倡“隔句补救”。本诗第八句之归字正 是“隔句补救”也。 第二，剔除非修辞性重字。律诗以避非 修辞性重字为上，此诗忆字重，将追忆 改成追思可避忆字重。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 二.观汴京“东京保卫战”有感 二. 观汴京“东京保卫战”有感 金兵击鼓袭东京，宋帝怂惶文武惊。 金兵击鼓袭东京，宋帝怂惶文武惊。
是战是和多怯懦，为民为国少豪英。 是战是和多怯懦，为民为国少豪英。 凋衰皇室不堪论，宏盛李刚却贬行。 衰弱皇室不堪论，自强李刚却贬行。 而今炮下敌军灭，可记靖康天地倾？ 而今炮下敌军灭，可记靖康家国倾？
此诗第五句和第六句属非律句，这种写 法唐时有，称作互律诗。但唐后似无， 故需将上下句第一二字平仄更换。 衰弱皇室不堪论，自强李刚却贬行。此两 句前四字均失替，古人称互律句。互律句 唐后罕见，今多认作非律句。改为：凋衰 皇室不堪论，宏盛李刚却贬行。 颈联为孤平他救联，即皇室救李刚，孤仄 孤平互救也。 尾联上句敌军孤平，下句“家”一平救双 孤。本是典范。但国字重，故宜改作天地 以避重。 另尾联失粘，此顺风调也，前人有先例， 可从之。不然大改则违改诗本旨。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 三. 唐代仕女瓷俑 三. 唐代仕女瓷俑 三唐气象梦千年，仕女雍容雅亦妍。 盛唐气象梦千年，仕女雍容雅亦妍。 柳叶长眉言欲笑，樱桃檀口点成娟。 柳叶长眉言欲笑，樱桃檀口点成娟。 衫裙绚丽最豪放，体态丰腴差可怜。 衫裙绚丽最豪放，体态丰腴差可怜。 目小但观今古事，明朝依旧乐悠然。 目小但观今古事，明朝依旧乐悠然。 。。。 首句盛唐亦为单平，以救为上。改为 后记：被导游带至丽景门，看了众 三唐即可 多小吃和小店铺未感有趣，惟一唐 三彩小店内这一对丽人瓷俑笑容可 掬，实是趣极，故偷拍下来。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 四. 洛阳 四. 洛阳 周室衰微兵甲起，烽烟缭绕越千年。 周室衰微兵戈起，烽烟缭绕越千年。
红尘一度埋宫阙，乱世几番更帝椽。 红尘一度埋宫阙，乱世几番更帝椽。
走马观花游不尽，进门望邑恨茫然。 走马观花游不尽，进门望邑恨茫然。 闻说九都多古迹，惜因误导竟无缘。 闻说九都多古迹，惜因误导竟无缘。 。。。 原首句“周室衰微兵戈起”，衰微兵 进门（丽景门） 戈四连平，非律句，将戈改为甲即可 望邑（洛邑古城） 望字平仄同义二读，则进门不犯孤平， 后记：导游带我们去的丽景门和洛 其句式为仄平平仄仄平平 邑古城皆为小吃，古迹竟毫无可见， 尾联失粘，顺风调也。若不愿用顺风 叹叹！ 调，可将尾联重写。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 五. 龙门石窟 五. 龙门石窟
佛坐山间观万象，风云变幻又逢春。 佛坐山间观万象，风云变幻又逢春。 漫行栈道寻缘法，堪叹石雕历劫身。 漫行栈道寻缘法，堪叹石雕历劫身。 细赏武皇颜若是，妄评卢舍面含嗔。 细赏武皇颜若是，妄评卢舍面含嗔。
千秋功过谁能辩，断壁隔开心与尘。 千秋功过谁能辩，断壁隔开心与尘。 此首平仄无问题 漫行栈道寻缘法，堪叹石雕历劫身。 漫行，堪叹：双换头也，叹此处必读 后记：龙门石窟最大的一尊石雕为 仄声方合律。石雕：孤平音节，堪字 卢舍那大佛，据说是依武则天的面貌 救，是七言句孤平自救法也。 雕刻的。石窟内的佛雕大多在文革期 间被毁，头脸被砸身子尚存。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 附一： 仄收孤平句他句必救的理论根据--- 1.王士祯【律诗定体 】平不令单 粉署依丹禁，城虚爽气多。（如单句依字拗用仄，则双句爽字必拗用平。） 2.赵执信【声调谱】 起句仄仄仄平仄，唐人亦有此调，但下句必须用三平或四平【如仄平平仄平，平平平仄平是也】。 附： 雨梦按：何谓孤平？从现存史料看，漁洋先生最早提出，即“平不令单”。凡双平音节只有一个平声，即为单平，后人改称孤平。此定义既简单又全面准确地表达了什么叫孤平。 五言律句每句都有一个双平音节和一个双仄音节，故每种句式都可能犯孤平和孤仄。列表如下： 标律句 孤平句 孤仄句 解镫句式（221句式） 1.仄仄／平平／仄。 ①仄仄／仄平／仄。 ❶平仄／平平／仄。 2.平平／仄仄／平。 ②仄平／仄仄／平。 ❷平平／平仄／平。 撷腰句式（212句式） 3.平平／平／仄仄。 ③仄平／平／仄仄。 ❸平平／平／平仄。 4.仄仄／仄／平平。 ④仄仄／仄／仄平。 ❹平仄／仄／平平。 。。。 ③仄平／平／仄仄。这种句式第一音节犯孤平，但第二音节为单平音节，处于天然救拗位置，可称之为天救句。由于不用拗其它字，故称准律句。 ❹平仄／仄／平平。这种句式第一音节犯孤仄，但第二音节为单仄音节，处于天然救拗位置，可称之为天救句。由于不用拗其它字，故称准律句。 。。。 附二：孤平他救法之理论根据 1.释空海【文镜秘府论·调声 】之调声之术： 其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。 换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰： 飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。 此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。 若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。 又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！ 。。。 2. 【作文大体】 【作文大体】成书日本天庆二年，〔公元 939年〕，正处唐末五代时期，是迄今可见的最早近体格律专论。 此文应是到唐朝学习诗律，并在日本宣讲诗道的教科书。文中记录的诗谱也是目前发现的最早文献。 其记录的诗谱为我们提供了一个宝贵资料： 五言绝句连韵略颂云：发自平声，他声可准知之。 平平他他平[连韵，平他他平平。[韵，以上发句 平他平平他，他平他他平。[韵，以上落句 用流行诗谱表示： 平平仄仄平，平仄仄平平。 平仄平平仄，仄平仄仄平。 2.1.上联第二句表明仄仄仄平平，句式第一字可平可仄； 2.2.尾联上下句一二字符合沈约的四声八病论中的平头论，即上句的一二字与下句的一二字不同平仄。也符合元競在调声术论中的双换头论。 出句孤仄与对句孤平互救。使孤平句因此成为合格律句。唐人诗句避孤平，多采用本句自救，即将第三字由仄改平实现拗救，而此法即为孤平他救法也。 流传的唐人近体诗，经确定约有150句犯孤平，这其中就有49句因他救而合理存在。 人或疑此为传抄之误，但错得如此巧合，其机率为百万分之一，也就是说，传抄之误可能性接近零。) 再举诗证（另见附件49例，略） 卷237 51【静夜酬通上人问疾】钱起 何事沈疴久，舍毫问药王。 。。。 3.值得注意的是仄平平仄仄句式不能再写成特拗句或三仄尾句，那么第一音节会犯孤平而第三字又不能救，而成拗极句。拗极句的孤平要救，则其对句第一字必须拗平，这也是孤平他救法。见： 清代董文涣《声调四谱》中说： “若再拗首字为‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救为‘仄平仄平仄’句，则拗极矣。而下句则断断用‘平仄仄平平’不可易也。” 即此句式若转为拗句，则对句必双换头才可不犯孤平。 。。。 4.七言句孤平自救：平仄仄平仄仄平。 王力孤平理论 4.1.孤平产生在仄平脚诗句； 4.2.全诗除韵脚外，只有一个平声。七言如仄仄仄平仄仄平。 4.3.七言句式平仄仄平仄仄平，此句式符合4.1.条，不符合4.2.条，全诗除韵脚外，有两个平声。前四字为单仄单平互救也。 。。。 5.唐人七言诗孤平他救及自救例： 5.1. 卷536_41 【泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故】许浑 孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。 5.2. 卷586_57 【下第后怀旧居】刘沧 雨馀秦苑绿芜合，春尽灞原白发生。 5.3. 卷643_43 【寄卫别驾】李山甫 昏沈天竺看经眼，萧索净名老病心。 5.4. 卷683_83 【自负】韩偓 至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。 。。。 6.唐人七言诗孤平他救例： 6.1. 卷460_24 【欢喜二偈】白居易 今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。 6.2. 卷468_61 【弼公院问病】刘言史 欲令居士身无病，直待众生苦尽时。 6.3. 卷496_42 【送文着上人游越】姚合 越中多有前朝寺，处处铁钟石磬声。 6.4. 卷569_73 【长沙紫极宫雨夜愁坐】李群玉 春灯含思静相伴，夜雨滴愁更向深。 。。。 7.顺风调诗例： 何谓顺风调呢？联间失粘者是也。 绝句只有首尾二联，联间失粘者称作折腰体。 而律诗有四联，唐诗各联均有失粘现象。 先引《学诗百法》：二十一 指示变体法 : 五言七言句之近体诗，不论平起、仄起均有一定不易之例(见前五律七律平起仄起各法)。反是者即谓之“变体”。 。。。 登金陵凤凰台 李 白 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 。。。 上诗第一联与第二联平仄重复，名曰“顺风调”，为七律中之变体也。……” 李白之“登金陵凤凰台”诗，首联与颔联失粘，两联平仄应如一双鞋左右对称（平仄相反），如今却相同，称作一顺风。两联如此，故称顺风调。 李白之“登金陵凤凰台”顺风调诗，若将颔联平仄调正，则全诗合律。 … 顺风调可能出现在任何联： 1.首联顺风 自御史左授山阳丞 魏求己 朝升照日槛，夕次下乌台。 风竿一眇邈，月树几裴回。 翼向高标敛，声随下调哀。 怀燕首自白，非是为年催。 。。。 杜甫《咏怀古迹》 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。 此诗首联顺风，颔颈尾联粘对无误。 … 2.颔联顺风 题九州岛院双鹤.宋之問 顺风调 君门九重闭，中有天泉池。 可怜双白鹤，飞下碧松枝。 吹楼多清管，鸣舞共差池。 常欲万里去，怀恩终在斯。 。。。 李白《登金陵凤凰台》 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 … 3.颈联顺风 戏赠潘徐城门迎两新妇 李百药 秦晋积旧匹，潘徐有世亲。 三星宿已会，四德婉而嫔。 云光鬓里薄，月影扇中新。 年华与妆面，共作一芳春。 。。。 杜甫《所思》 苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。 九江日落醒何处，一柱观头眠几回。 可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。 故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。 … 4.尾联顺风 西施浣纱篇.宋之問 顺风调 西施旧石在，苔藓日于滋。 几处沾妆污，何年灭履綦？ 岸花羞慢脸，波月斅嚬眉。 君将花月好，来比浣纱时。 。。。 王维《和贾舍人早朝大明宫之作》 绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。 九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。 日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。 朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。 。。。 8.【诗人玉屑】.江左体 引韵便失粘，既失粘，则若不拘声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。 杜子美【卜居】 浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。 已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。 无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。 东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。 此诗首联失对（古亦称失粘），江左体也。唐人诗不光出现在首联。 。。。 9.【炙毂子诗格】 一卷，唐王睿撰。 互律体 诗云：“八月九月芦花飞。”上四字全用侧声。“南溪老翁垂钓归。”上四字全用平声。“秋山入檐翠滴滴”律全用平。“野艇倚槛云依依。”律全用侧。 。。。 10 附：【邓遂夫改诗】 七律五韵记开封洛阳游（邵琳作）
小序：己亥初三至初四随团游汴京洛阳，未曾览到周汉晋之古文化。憾甚！
一. 汴京清明上河园
春寒料峭路迢遥，上河园内忆宋朝。
长裙绣䘿饰商贾，彩舫泛波映拱桥。
杂艺百般皆喝彩，堂皇殿宇竞相邀。
京华一梦成追忆，万里江山归寂寥。
二. 观汴京“东京保卫战”有感
金兵击鼓袭东京，宋帝怂惶文武惊。
是战是和多怯懦，为民为国少豪英。
衰弱皇室不堪论，自强李刚却贬行。
而今炮下敌军灭，可记靖康家国倾？
三. 唐代仕女瓷俑
盛唐气象梦千年，仕女雍容雅亦妍。
柳叶长眉言欲笑，樱桃檀口点成娟。
衫裙绚丽最豪放，体态丰腴差可怜。
目小但观今古事，明朝依旧乐悠然。
后记：被导游带至丽景门，看了众多小吃和小店铺未感有趣，惟一唐三彩小店内这一对丽人瓷俑笑容可掬，实是趣极，故偷拍下来。
四. 洛阳
周室衰微兵戈起，烽烟缭绕越千年。
红尘一度埋宫阙，乱世几番更帝椽。
走马观花游不尽，进门（丽景门）望邑（洛邑古城）恨茫然。
闻说九都多古迹，惜因误导竟无缘。
后记：导游带我们去的丽景门和洛邑古城皆为小吃，古迹竟毫无可见，叹叹！
五. 龙门石窟
佛坐山间观万象，风云变幻又逢春。
漫行栈道寻缘法，堪叹石雕历劫身。
细赏武皇颜若是，妄评卢舍面含嗔。
千秋功过谁能辩，断壁隔开心与尘。
后记：龙门石窟最大的一尊石雕为卢舍那大佛，据说是依武则天的面貌雕刻的。石窟内的佛雕大多在文革期间被毁，头脸被砸身子尚存。
邓遂夫：
今日午后本想午睡一会儿，不料偶进红楼梦诗词群翻看，拜读了邵琳女史的这一组律，既惊讶感叹其气象意境不俗，又细细咀嚼琢，对一些有待澄清的诗家之事感到不吐不快。于是信笔书写，发了一大篇感想。复入此红楼诗书画群，不知邵琳也在此群发过此一大作否。为了与红友中的诗词爱好者交流心得，不妨把我这一篇信口开河的读后感亦转发于此，敬请批评指正。读邵琳之诗词，每令我赞叹不已，但像今日这样谈读后感，尚属首次。须得申明的是，此乃久观各位诗友之作，而借题发挥一吐心曲耳！目的是想由此引起大家对古典诗艺的更多关注、思考，以便创作出更多的佳作来——不辜负雪芹著书“亦有传诗之意”的隐衷……@淡月扫花 今日偶阅大作《七律五韵记开封洛阳游》，颇惊叹于此作气象不凡，佳句迭出，大有红楼女儿不让须眉之概。本群之@文馨 等亦然。但不知是否因一气呵成、不尚雕琢之故，在格律规范上还有些瑕疵。望能以古人“拈断数茎须”之严谨，再作一些斟酌润色。纵观历来佳作，除了天分和灵感外，多来源自于反复推敲修改而成。贾岛、韩愈的推敲之典不用说了；诗圣杜甫名句“新诗改罢自长吟”，强调的也是一个“改”字。诗成之改，以律诗论，首要的便是要检查平仄、粘对及是否犯孤平、三平调之类。只有平仄粘对等皆合格了，方可轮到内容、意境、词采的进一步加工完善。您的这几首气象意境皆不俗的七律诗，草拟而成之后，亦须首先检查一下平仄粘对等是否违规。若有瑕疵，是很容易察觉的。如：开篇第一首的首联便失对，兼有平仄出律处。主要在首句“春寒料峭路迢遥”有误。只须颠倒一下词序，改成“料峭春寒路甚遥”之类，就对了。但其对句“上河园内忆宋朝”的“宋”字仍出律，此处应作平声，如改“天”字即合。名画《清明上河图》，尽人皆知乃宋人佳作，此处不点宋朝亦无妨。若改用古人统称皇帝所执掌的朝庭为“天朝”，也是勉强可通的。又如第二首，从颈联开始，便失粘、失对，且有孤平。以下的第三、四、五首，孤平更多。如：“盛唐气象”的“唐”，“最豪放”的“豪”，“进门望邑”的“门”，“惜因误导”的“因”，“漫行栈道”的“行”，“堪叹石雕历劫身”的“雕”。邵琳此诗“孤平”迭出，是否受了王力教授讲律诗的误导？何谓“孤平”？王力教授称：律句中除协韵之字外，只有一个平声字就叫“孤平”。此乃大错。若依此说，则五律之正宗律句“仄仄仄平平”，岂不也犯孤平？正确的孤平概念应为“两仄夹一平”。即：一个律句中，不论有多少个平声字，只要出现一处——两个仄声字把一个平声字夹在当中，就算犯了孤平。其余处于律句开头的单独平声，或与句尾韵脚字相邻的单独平声，皆不属孤平。当然，话又说回来，古人(尤其初唐诗人)作律诗，亦不乏孤平案例。一是初唐时格律诗尚处于不成熟阶段，像孤平、尾三平之类的避忌，尚未严格形成。二是古人作诗，即兴口占之风盛，偶有格律差池而迅速流传，也是常事。三是产生孤平或其他出律情况的某些诗句，若遇词藻极美或极偏僻，实难更改者，为了不因词害义或因律害义，这样的特殊情况在任何时代及任何大诗人的作品中，都是可以容许存在的。但这绝不能成为作律诗可以任性而为、随便破坏规矩的借口。对不起，以上所述的这些纯属基本常识或曰基础知识的“多余的话”，并非完全针对邵琳这几首诗而言，是为了顺便提供这个诗词群的其他朋友参考、讨论的。[愉快]
哇！饭后稍息，翻看微信，品味诗词，有感而发，竟信口雌黄写出如此冗长的一大篇赘语，聊供一哂可也。见笑见笑！[抱拳][玫瑰]
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