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杜甫五言律诗623首特定拗句全析2018.11.-2019.02.14(初稿) 五言句“平平仄平仄”,王力先生命名为特定拗句,即指拗句的一种特殊形式。诗家多称四拗三救句。 “平平/仄/平仄”句式属撷腰句式类,平起仄收(平平/平/仄仄)系列中八个分句之一式。见下: 平平/平/仄仄句式[1201句]平仄变化可演变成下列八种句式:
1. 平平平仄仄/林风纤月落(杜甫)--标律句。/[365句]
2. 仄平平仄仄/竹批双耳峻(杜甫)--准律句。天救句。平起仄收孤平拗救句,/[492句]
3. 平平仄平仄/淹留问耆宿(杜甫)--小拗句。特定拗句。四拗三救句/[195句]
4. 平平仄仄仄/青钱买野竹(杜甫)--小拗句。三仄尾句/[126句]
5. 仄平仄平仄/昔闻洞庭水(杜甫)--大拗句。拗扱句。孤平特拗句/[22句]
6. 仄平仄仄仄/使君自有妇(杜甫)--大拗句。拗扱句。孤平三仄尾句/[0句]
7. 仄平平平仄/几时杯重把(杜甫句)--非律句。单平(已天救),单仄,失替/[1句] 雨梦按:平水韵中,平声义之“重”字,可平仄二读,故杜甫此句为律句。
8. 平平平平仄/衰颜甘屏迹(杜甫)--非律句。四拗句(四连平),单仄,失替/[0句] 。。。。。。 平平/平/仄仄句式当第三音节(双仄)犯孤仄时,形成四拗句:“平平/平平/仄”,四拗句属非律句了。 赵执信《声调谱》说:行人碧溪渡【拗句○第四字拗平,第三字断断用仄,不论者非】。 雨梦释:“溪”为第四字,应仄而拗为平声,那么第三字“碧”必拗平为仄。此种拗救句,现在有些人于此不讲究者,都是错误的。 看来四拗三救说是有前人理论支持的。 有人误解为三拗四救句,其理由是不充分且无典证。 1. 三仄尾是该句式的重要变式,与正格(平平平仄仄)准格(仄平平仄仄)特拗格(平平仄平仄)四分天下,一般均不救。要救则采用下句三平尾补救(另文专述) 2. 杜甫五律有平平仄仄仄句126句,而三平尾句仅10句。 雨梦按:特定拗句是由于诗中出现非律句的四拗句,而采取的一种补救方式,即四拗三救句。根据救然后律的原则,特定拗句等同于正格律句。其合理性不必置疑。且从古至今有大多诗例佐证。 。。。 律诗是以律句为主体构成,律句包括律句正格(标律句)及各种拗句。 从杜甫五言律诗623首来看,仅四首全由律句正格(标律句)构成。仅占4/623=0.64%,是为数极少的。 而杜甫五言律诗由标律句(仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平)和准律句(仄平平仄仄、平仄仄平平)构成的诗也只有71首,两种结构所占比例为: 75/623=0.12%。 而杜甫五言律诗存在的大量大拗句(中仄中仄仄)及特拗句充分证明“二四六分明”口诀的不严密了。 。。。。 杜甫五言律诗含特拗句诗180首,计特拗句194句. 王力在【诗词格律概要】中是这样说的:
(五)特定的一种平仄格式
在五言"平平平仄仄"这个句型中,可以使用另一个格式,就是"平平仄平仄";七言是五言的扩展,所以在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中,也可以使用另一个格式,就是"仄仄平平仄平仄"。这 种格式的特点是:五言第三四两字的平仄互换位置,七言第五六两字 的平仄互换位置。注意:在这种情况下,五言第一字、七言第三字必 须用平声,不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的,它和常规的诗句一样常见 这种特定的平仄格式,习惯上常常用在第七句。 。。。。 王力先生在此阐明了特定拗句合理性,文中也未提到它是三仄尾句的补救句式。 文中又提出二点: 1. 注意:在这种情况下,五言第一字、七言第三字必 须用平声,不再是可平可仄的了。 雨梦按,即不允许写作:仄平仄平仄。 2.这种特定的平仄格式,习惯上常常用在第七句。 关于“仄平仄平仄”句式的探讨: 王力先生仅提出这种现象,他只是引用古人论述,而他的诗论体系针对此现象说不出个所以然。这局限在他对孤平的认识。 孤平的正确解释应以王士稹“平不令单”为最精准的表述。即双平音节出单平即为犯孤平。 五言律诗中标律句(仄仄/平平/仄、平平/仄仄/平、平平/平/仄仄、仄仄/仄/平平)均由两个平仄相反的双音节加一个单音节构成。原则上每种句式都有可能出现单平和单仄。 仄平/平/仄仄句式,第一音节就是一个犯单平的音节,但第二音节为单平音节,天然补救了第一音节的单平,我们可称之为天救句。 天救句与律句的第二大句式“平平/仄仄/平”的孤平句形式“仄平/仄仄/平”的挽救形式同出一辙,即为“仄平平仄平”,这两种句式仅句脚不同外,补救概念也有区别。 天救句(仄平平仄仄)是出现单平后不用改动任何字而天然补救。 而孤平拗救句是出现单平后,下一个双音节的单数字(即第三字)由仄拗为平声进行补救,故称拗救。 而仄平仄平仄句式,是仄平平仄仄句式四拗三救时出现的一种大拗句形式。这种句式三四字已拗,则第三字改为仄声后已不能再执行第一音节犯单平时的“天救”了。 综上所述,特拗句(包括三仄尾句)第一字不再可平可仄,而必须是平声。 古人称这种孤平特拗句形式为拗极句。而有关拗极句将专文论述。 。。。。。。 王力先生又指出这种特定的平仄格式,习惯上常常用在第七句。至于为什么,他未作阐述。 特拗句的分布并非随心所欲 1. 平韵诗中,它只会出现在单句脚上。 2. 平起诗,特拗句只会出现在一五位置 3. 仄起诗,特拗句只会出现在三七位置。 众所周知,仄起仄收句式为五言律诗的正格,正格者,诗人喜爱用这种格式也。
特拗句分布情况及所占比例 甲. 杜甫五言律诗首句平起仄收诗共有129首。 首句平起仄收22首分布有特拗22句。 22/129=17% 其中: 第一句:17首17句 17/129=13.2% 第五句:5首5句 5/129=3.89% ... 乙. 杜甫五言律诗首句平起平收诗11首 首句平起平收0首0句 ... 丙. 杜甫五言律诗首句仄起平收诗24首 首句仄起平收13首13句。 13/24=54.16 % 第三句:1句 1/24=4.16 % 第七句:12句 12/24=50 % ... 丁. 杜甫五言律诗首句仄起仄收诗448首 首句仄起仄收140首/148句 140/448=31.25% 1. 第三句:20句(20首)+8句=28句 28/448=6.25% 2.第三、七句8首=8首16句 3.第七句:112句(112首)+8句=120句 120/448=26.8% (未计仄韵诗和江左体 )
在第一句有17句+2句(仄韵)=19句 在第二句有1句(仄韵) 在第三句有29句 在第四句有1句(仄韵) 在第五句有5句+1句(仄韵)=6句 在第六句有1句(仄韵) 在第七句有132句+2句(仄韵)=134句 在第八句有3句(仄韵) 。。。 仄韵诗共计5首11句 第一句:2句 第二句:1句 第四句:1句 第五句:1句 第六句:1句 第七句:2句 第八句:3句 。。。。。 从以上统计资料看,仄起仄收格式有448首,则: 448/623-9(仄韵诗和江左体) =73% 即正格占四分之三強,那么出现在三七句的机率远大于仄起式。这是原因之一。 律诗之出彩在首联及尾联,而颔颈联仅起铺垫作用,也就是说颔颈联属锦上添花而已。诗人欲起句不落俗套,转句昳宕起伏就喜欢在一七句下功夫。 另一个原因,颔颈联绝大为对仗联,对仗除要求句式,词性外,还要求平仄相对,特拗句已打乱了原来二四交替规律,若要对仗平仄工整,则需下句采用平收特拗句形式(仄仄平仄平)。而这种句式唐人只有那么十多人,十多句而已,诗人都不愿采用,如杜甫平韵五律六百多首,一句也未有。 综上所述,则特拗句多出现在第七句上。 |