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发表于 2019-2-13 06:28:01
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“ 我们知道,诗词这种文体,其形式是有要求的、其篇幅是有限制的。而如何在一个形式、篇幅都有限的空间之内,尽可能的表达更为丰富的内容、更为悠长的回味呢?
答案是不言而喻的。不要把话一次性说的太分明、太确切,要留有一些余地,让读者的思维去发挥。把话说的太分明了,其内涵往往就固定下来了;只有存在很大余地的时候,回味才能更多。
这就是含蓄。它不是别的决定的,是由诗词这种文体本身固有的形式特征决定的。倘若你有无限大的空间、无限多的篇幅,那就没有必要含蓄了,直接把一切可能性都罗列出来就可以了。事实上,古往今来,前人、今人开发的大多数技法、大多数理念,都是围绕这个基本点来铺开的。
但是同时也要认识到,含蓄这件事,不是一刀切的,大概上,它可以分为特别含蓄、比较含蓄,一般含蓄等等不同情形。每种文体的形式都有要求,篇幅也都有限制,诗词是其中要求和限制最为严格的,所以它比其他文体如小说、散文、剧本更注重含蓄。而相对于古体诗来讲,近体诗的限制更多,所以从普遍意义上来说,近体诗比古体诗更讲究含蓄,很多古体诗,其实比近体诗要奔放的多、热烈的多、直抒胸臆的多。
另一个原因还在于,诗词这个东西,它并不是用来描述客观世界的真实的,它的基本功能在于表达人的感受、人的情绪。而人的感受、情绪,有时候无法十分明确的讲述出来,它需要的是一个出口、一个引子,作者用这个出口来宣泄,读者用这个引子来代入。这就够了,不需要太多,太多了反而添乱。需要十分明确、十分精确的描述客观世界的,是科学论文,而不是诗词,所以论文从来不追求含蓄,它追求的是穷尽一切手段、穷尽一切道理。
所以现在我们明白了:含蓄,并不是用来衡量所有诗词作品的一个硬性标准,只不过,如果你做到了含蓄,就更容易写出好的作品。这个结论,是有整个诗词史、无数诗词佳作支撑着的。” |
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