什么是孤平？格律诗中不允许出现孤平，允许孤仄吗？

图书府吏

老街味道
青云计划获奖者 优质文化领域创作者
前言

前几天遇到一个问题：全唐诗中两平夹一仄的“孤仄”句大概会有多少？昨天又有朋友问：律诗中孤平不行，孤仄可以吗？

第一个问题老街可回答不了，这是一个数据统计的问题，但是可以肯定的说，两平夹一仄的“孤仄”句非常非常多。第二个问题可以回答：格律诗需要避“孤平”，不需要避免“孤仄”，格律诗中的两平夹一仄就非常多，古体诗就更无所谓了。

下面老街先说一下孤平，再举几个格律诗“孤仄”的例子。

一、三种孤平

格律诗中的孤平是大忌，东南大学的王步高教授在清华的诗词课上说，王力先生在《全唐诗》中只找到2个犯孤平的唐诗。在古代科举考试中孤平和落韵都是致命错误，试帖诗中也不会见到孤平。

不过，关于孤平古人没有非常明确的定义，我们今天可以看到的孤平有三种说法，分别是王力、启功、王士祯。

1、王力说孤平

王力认为的孤平是这样的，五言的“平平仄仄平”和七言“仄仄•平平仄仄平”中，五言第一字、七言第三字是仄的话，就是“孤平”：仄平仄仄平，仄仄•仄平仄仄平。

这首《牧童》（唐·栖蟾）的第六句犯孤平，月明抚掌归，仄平仄仄平。

牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。日出唱歌去，月明【抚】掌归。何人得似尔，无是亦无非。
孤平补救的方式是五言第三字和七言第五字改平声。即：仄平【平】仄平，仄仄•仄平【平】仄平。显然“月明抚掌归”中的“抚“是仄声，没有救孤平。

救孤平：绕涧白龙下，接天【苍】海齐（仄平平仄平）。接字是入声，仄，第三字必须是平声：苍。



2、启功说孤平

启功先生关于孤平的说法是：两仄夹一平。首先在七律中很常见，因为七律的第一个字全部是可平可仄的，比如：仄平仄仄平平仄，前三个字“仄平仄”很常见。这个说法我觉得没必要讲，启功肯定说的是五言，七言这种情况是常识，不需要单独说。

说说五律，平平平仄仄有一个变格叫做鲤鱼翻波：平平仄平仄，在唐朝就几乎当做正格了。这种平平仄平仄句式在唐诗中比比皆是：
高阳【旧徒侣】，时复一相携。《寄罗劭兴》（唐·李商隐）骁腾【有如此】，万里可横行。《房兵曹胡马诗》（唐·杜甫）其奈明年【好春日】，无人唤看牡丹花。《送浑大夫赴丰州》（唐·刘禹锡）文行如君【尚憔悴】，不知霄汉待何人。《春中与卢四周谅华阳观同居》（唐·白居易）
我不知道启功的原话是什么，因为平平仄平仄是唐诗常见体，启功不可能不知道。

还有其他形式的两仄夹一平，杜甫《过宋员外之问旧庄 》
宋公旧池馆，零落守阳阿。枉道祗从入，吟诗许更过。
第一句：宋公旧池馆。仄平仄平仄，用启功的说法前后都是孤平。这一种孤平就不是严格的格律诗了，而“平平仄平仄”是格律诗的正常变格。

3、王士祯说孤平

王士桢的说法是：没有连续两个平声就是孤平。这种说法包含了王力的定义。 王力的孤平句式：仄平仄仄平，的确是没有连续的两个平声，救孤平的方式就是出现两个连续的平声：仄平平仄平。

这种方式非常多。

《太湖馆送殷秀才赴举》（唐·皎然）：衰疾见芳草，别离伤远波（仄平平仄平）。《春山夜月》（唐·于良史）：掬水月在手（五仄拗句），弄花香满衣（仄平平仄平）。《送杜秀才东游》（唐·马戴）：心事何人识，斗牛应数看。（仄平平仄平）《酒熟忆皇甫十》（唐·白居易）：疏索柳花碗，寂寥荷叶杯。（仄平平仄平）


二、格律诗孤平不行，两平夹一仄的“孤仄”可以吗？

看了上面关于孤平的介绍，其实就能看到两平夹一仄太多了，所有救孤平的句式都是”两平夹一仄“：弄花香满衣、斗牛应数看、寂寥荷叶杯， 仄平平仄平

1、两平夹一仄，无论是绝句、五律、七律等等都是很常见的现象。

1）五言绝句《商山路有感》（唐·白居易）

万里路长在，六年身始归。所经多旧馆，大半主人非。
六年身始归：仄平平仄平



2）七言绝句 杜甫 《戏为六绝句》

才力应难夸数公，凡今谁是出群雄。或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。
才力应难夸数公 ：平仄平平平仄平

3）五言律《外弟卢纶见宿》（唐代：司空曙）

静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。
愧君相见频：仄平平仄平

2、那么，完全是”孤仄“的平平平仄平多吗？

1）绝句二首 其一（唐·杜甫）

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
春风花草香，平平平仄平

2）五言律诗　《野望》（隋末唐初·王绩）

东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。
两句孤仄。山山唯落晖：平平平仄平；长歌怀采薇：平平平仄平

3）七言绝句 李白《横江词》

横江西望阻西秦，汉水东连扬子津。白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。
汉水东连扬子津，仄仄·平平平仄平。

4）七言律诗 杜甫《秋兴八首》

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
已映·洲前芦荻花，仄仄·平平平仄平。



三、 古体诗中的孤仄

古体诗是古诗中的自由诗，只要不是格律诗的句式都是古体诗，当然无所谓什么孤平孤仄了。

1、古体诗中有律句，平平平仄平

杜甫的《奉赠韦左丞二十二韵》中的【平平平仄平】：儒冠多误身、行歌非隐沦、难甘原宪贫.....

2、古体的句式 ，平平平平仄

《南山诗》（唐·韩愈）中的【平平平平仄】：兹惟群山囿、尝升崇丘望（平仄两用）、冬行虽幽墨.......

3、古体的句式，平平仄平平

《北极赠李观》（唐·韩愈）：南溟有沉鳞，平平仄平平。

其他的句式老街就不找了，总之孤仄在格律诗中存在，在古体诗当然也很常见。



结束语

孤平是必须要避免的，但是“两平夹一仄”不仅仅不需要避免，而且在救孤平的时候，还必须要“两平夹一仄”。

无论是哪一种孤仄，都是格律诗中的常见现象，而古体诗不讲究格律，”孤仄“当然更无所谓了。

至于”全唐诗中两平夹一仄的孤仄句大概会有多少？“就只有交给人工智能去统计了，老街可不懂这些。

针叶林

老街味道此文讲的比较浅显，而且提出了一个没多大意义的问题：统计孤仄。可见他对诗词的研究较肤浅。
孤仄不是问题。所以统计孤仄是不必要的。在最古老的格律理论沈约的八病和元兢的“换头”理论中，其实已经说明双音节词第一字的平仄不重要了。到平仄二元化之后的“一三五不论”的口诀更说明音节的平仄声调由二四六位即双数位决定，所以这就决定出现“两平夹一仄”或“两仄夹一平”都是正常现象，无须统计。
    至于孤平问题，有许多更深入的研究。本文列举的三种说法既不全面，也不深入，还没达到本版这里网友的帖子的认识水平。对启功的说法介绍也有误。

穿越梅嶺

针叶林 发表于 2019-1-30 08:57
老街味道此文讲的比较浅显，而且提出了一个没多大意义的问题：统计孤仄。可见他对诗词的研究较肤浅。
孤仄 ...

也感觉没说出什么来。

针叶林

启功关于“孤平”的论述：
启功在“诗文声律论稿”“四，律诗的句式和篇式”中说：“除了五言B式句外，无论五言七言的首字，都可以更换。这是因为句子的发端处限制较宽。只有五言B式句（注：指“平平仄仄平”句式）首字不能更换。是因为它如换用仄声，则下边一字变为两仄所夹的‘孤平‘，声调便不好听。”
-----限于“平平仄仄平”句式，这和王力的孤平定义是一致的。

绝谷野樵

针叶林 发表于 2019-1-30 10:41
启功关于“孤平”的论述：
启功在“诗文声律论稿”“四，律诗的句式和篇式”中说：“除了五言B式句外，无论 ...

启功孤平和王力孤平的最大区别是：孤平只存在于平脚句（王力）；仄脚句也存在孤平（启功）。比如“不觉蜀山暮”句，王力不认为是孤平句，而启功却认为是孤平句。

针叶林

绝谷野樵 发表于 2019-1-30 10:55
启功孤平和王力孤平的最大区别是：孤平只存在于平脚句（王力）；仄脚句也存在孤平（启功）。比如“不觉蜀 ...

启功自己对这种望文生义的解释法有所反驳。他说：如果有人看到“孤”字而推论到句首，句尾的单个平声也要避忌，岂不大错？因为“孤平”实指一平被两仄所夹处，句子首尾的单平并不在内。所以说仅仅从各病的名称上来揣测，是不易准确，而要从所举的实例上着眼。
-----结合启功关于B型句首字平仄不能更换的论述（见上），可知启功反对的也是平声落脚句子的“两仄夹一平”现象，而不是其他地方的“孤平”。

绝谷野樵

针叶林 发表于 2019-1-30 11:13
启功自己对这种望文生义的解释法有所反驳。他说：如果有人看到“孤”字而推论到句首，句尾的单个平声也要 ...

启功和台湾的林正三都认为仄脚句也要忌孤平，而王力和吴丈蜀却认为仄脚句不忌孤平。这就是两派的根本区别。大陆以王力孤平占上风。

针叶林

绝谷野樵 发表于 2019-1-30 11:22
启功和台湾的林正三都认为仄脚句也要忌孤平，而王力和吴丈蜀却认为仄脚句不忌孤平。这就是两派的根本区别 ...

关于仄脚句不忌“孤平”的例子可以用“平平仄平仄”句型之多来证明，这是任何人包括启功林正三没法反驳的，但平平仄平仄句型却是地道的“两仄夹一平”。

针叶林

启功关于忌律诗B型句孤平的理由归结为“语调便不好听”，只是没有集中论述清楚，所以容易造成误解。

潭州雨梦

老街此文无可取之处，特别是对王士稹的诗论完全理解错。

大眼怪

没兴趣看了。入门的东西，有什么好论的？只有象咩咩这种人等才会成天当蕾丝来炫耀。

雄关英风

古人的诗词理论也经常打架。原因可能就是对仄韵诗理论研究的不够成熟。今人就有研究，认为仄韵诗在韵句中要避弧仄，也是为了诗词理论的统一性。

针叶林

雄关英风 发表于 2019-1-30 17:43
古人的诗词理论也经常打架。原因可能就是对仄韵诗理论研究的不够成熟。今人就有研究，认为仄韵诗在韵句中要 ...

认为仄韵诗在韵句中要避弧仄，也是为了诗词理论的统一性。
------王力先生在他的《汉语诗律学》中说：“近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍旧应该以其是否用律句的平仄为标准。”（见该书第50页）王力先生在他的《诗词格律》第二章第二节《律诗的韵》里说：“律诗一般只用平声韵。”

仄韵诗，不避“孤仄”。

湘中纪行十首 浮石濑（唐·刘长卿）
秋月照潇湘，月明闻荡桨。
石横晚濑急，水落寒沙广。
众岭猿啸重，空江人语响。
清晖朝复暮，如待扁舟赏。（扁舟，平平）

《望岳》杜甫，
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
《丁香》杜甫
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。
细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小斋后，庶近幽人占。
晚堕兰麝中，休怀粉身念。
   
  欧阳詹《铜雀妓》
萧条登古台，回首黄金屋。
落叶不归林，高陵永为谷。
妆容徒自丽，舞态悦谁目。
惆怅繐帏空，歌声苦于哭。

韩偓《意绪》
绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。
东风吹雨入西园,银线千条度虚阁。
脸粉难匀蜀酒浓,口脂易印吴绫薄。
娇饶意态不胜羞,愿倚郎肩永相著。

雄关英风

针叶林 发表于 2019-1-30 18:35
认为仄韵诗在韵句中要避弧仄，也是为了诗词理论的统一性。
------王力先生在他的《汉语诗律学》中说：“近 ...

我存的王力先生早期的版本，在小注中例举过几个人的仄韵诗。注意他的原话：“律诗一般只用平声韵”，我以为王力先生用词还是比较严谨的。