一首重复十九个字的七律

金筑子

一首重复十九个字的七律

自沾益出宣威至东川
出衙更似居衙苦，愁事堪当异事征。
逢树便停村便宿，与牛同寝豕同兴。
昨宵蚤会今宵蚤，前路蝇迎后路蝇。
任诩东坡渡东海，东川若到看公能。

    这是清代郑珍的诗。郑珍（1806-1864），贵州遵义鸭溪人。道光十六年（1836）春，郑珍到云南，一为探望舅父，二为到云南平夷县署作幕宾。平夷县属云南曲靖府，在今富源一带。其时郑珍舅父黎雪楼任平夷知县。

    出衙更似居衙苦，愁事堪当异事征，每句重第二字与第六字。
    逢树便停村便宿，与牛同寝豕同兴。每句重第三字与第六字。
    昨宵蚤会今宵蚤，前路蝇迎后路蝇。每句重第二第三字与第六第七字。

    任诩东坡渡东海，东川若到看公能。两句重复三个“东”字。全诗五十六字重复十九个字。

    第一联与第二联重复字的位置不同，第三联重复字增加到八个字，尾联又转为不规则重复三个字，使人读来丝毫没有雷同感！这种写法到目前为止还真是前无古人后无来者！

     云南滇东北地区，过去少水源且贫脊，因郑珍的舅父在这个地区任平夷知县，他去任幕宾自然是一件苦差事，因此有“出衙更似居衙苦，愁事堪当异事征”之句。郑珍因差事前往东川，只能是“逢树便停村便宿，与牛同寝豕同兴”。路上荒凉到难见一棵树，好容易遇到一棵树便停下来歇一歇，晚上只能睡在牛圈猪圈旁边。身上的跳蚤和苍蝇，那是“昨宵蚤会今宵蚤，前路蝇迎后路蝇”。最后一联写到达东川府之感慨：“任诩东坡到东海，东川若到算出能”，形容到东川去比苏东坡流放途中更恨难。
     现在我们再来看重复字的内容：第一联重复的是幕僚感受最深刻的衙门和差事。第二联重复字内容是路上的行动“便”、“同”。第三联重字内容是讨厌的跳蚤和苍蝇。这一联十四个字就重复了八个。尾联以目的地东川府的东字联想到苏东坡的被流放之苦，以比喻在出差途中比苏东坡更苦。用反复重字来表达作者的经历和感受，这就如崔颢的《黄鹤楼》，是一种独一无二的写法。所不同的是，崔颢是唐诗比兴的写法，而郑珍却是宋诗喻理的写法。大约也只有喻理写法，反复重字才不至于句式刻板呆滞，如果用比兴写法，反复重字那怕是要陷入难堪境地的！

      钱仲联在《论近代诗四十家》中论郑珍：“清诗三百年，王气在夜郎。”钱钟书在《谈艺录》中说：郑珍“写实尽俗，别饶姿致”。

梅花山人

格律诗篇幅已定，篇幅小而须一定的内容去充实，故避重

重字主避无序之重--无论意象还是意思，象上面的那首是有序之重，不可简单粗暴地以重非议之

三羊

出衙更似居衙苦，愁事堪当异事征。
逢树便停村便宿，与牛同寝豕同兴。
昨宵蚤会今宵蚤，前路蝇迎后路蝇。
任诩东坡渡东海，东川若到看公能。

刚刚

你们不是反对杂体诗吗？却又孤陋寡闻。告诉你们吧，这是重字体诗，例子多得很。给你们开开眼界吧。
重字体又叫同字诗（注意不是同头诗）。是指同一词语在一句中重复使用，但不迭用。重字本为诗忌之一，而故意用重字的重字体诗却营造了另一种诗境。许多人把重字体和复字体混为一体，我认为应明晰地分开。

寄韬光禅师    白居易
一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云。
前台花发后台见，上界钟清下界闻。
遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
白居易的这首迭字诗，是古来传诵的佳作。用双拟对的方法写,宋代大诗人苏轼称赞这首诗为“连珠吟迭璧”，现代大学者钱钟书称赞“极七律当句对之妙”。但最后一联没有用重字,因此不能算重字体诗。

绝句    唐•权审
得即高歌失即休，多悲多恨谩悠悠。
今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。

送别    杨凝
春愁不尽别愁来，旧泪犹长新泪催。
相思倘寄相思字，君到扬州扬子回。

答何正卿    金•麻知已
匪鳝匪鲔故为藏，避言避色必也狂。
至道至刚秣吾马：爱清爱净修我墙。
用之舍之时所系，晋如摧如宁复计。
暖然凄然任春秋，优哉游哉聊卒岁。  

【双调•水仙子】《相思》    元•刘庭信
恨重叠，重叠恨，恨绵绵，恨满晚妆楼，
愁积聚，积聚愁，愁切切，愁斟碧玉瓯，
懒梳妆，梳妆懒，懒设设，懒爇黄金兽，
泪珠弹，弹泪珠，泪汪汪，汪汪不住流，
病身躯，身躯病，病恹恹，病在我心头，
花见我，我见花，花应憔瘦，
月对咱，咱对月，月更害羞，
与天说，说与天，天也应愁。
这是一首风格独特的小令。全曲以精美的艺术形式，表现了曲中主人公由于绵绵不绝的“相思”而引起的种种情态与感受，表现了女子心中的那种忧郁凄切之情。全曲以“恨”起端，开头四句，一句一“恨”，写出了这位女子心头“恨”之多，甚至多到“恨满晚妆楼”。为了突出“恨”之多，不仅用“重叠”、“绵绵”等字样来形容，而且还采用了回环往复的“回文”形式，使其更具有感染力。接下的四句与前四句一样，突出一个“愁”字，一句一个“愁”，可谓愁上加愁。由于“恨绵绵”、“愁切切”，才使这位女主人公“懒梳妆”，“泪珠弹“，“病身躯”。“懒”、“泪”、“病”，无疑都是由“恨”与“愁”引发出来的，从而深刻地刻画出这位女主人公的相思之苦。为了更好地突出女主人公内心深处的如积如聚的恨与愁，接下来又用花、月、天为陪衬，使女主人公相思的心态得到了充分的表现。此曲共由八韵组成，每韵自成一个层次，表现一种情态，这在元曲当中并不多见。此曲的句子短，而且又多用顶针格或回文的形式写出。便于抒发女主人公那内心深处的悲怨之情，使思想内容与艺术形式得到了完美的结合。
作者简介  刘庭信（西元约一三○○年～约一三七○年），原名廷玉，又名廷信，辈行第五，身高而黑，故俗呼“黑刘五”，彭城（今江苏徐州）人，生平不彰。

别情•尧民歌   元•王实甫
怕黄昏忽地又黄昏，不消魂怎地不消魂，
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人，
今春，香肌瘦几分，腰带宽三分。

【越调】天净沙•闲居杂兴    汤舜民
近山近水人家，带烟带雨桑麻，当役当差县衙。一犁两耙，自耕自种生涯。

春景    明•舒芬
春风春日竞春花，春水春山春景佳，
新柳恋莺莺恋柳，好花迷蝶蝶迷花。
寻芳事入寻芳伴，买酒人投卖酒家。
去是路兮来是路，马头相对日头斜。

《合锦回文传》第八卷  矢冰心桑氏羞郎  见苍头梁生解惑
桑能依柳自成桑，梁若依杨愧杀梁。
与我周旋宁作我，为郎憔悻却羞郎。

阙调名•秋闺，仿刘青田叠字叠韵    明•卢象升
相思相盼何时已。闲把闲愁理。玉人人倚玉阑干。新月新秋新怯寒。    日阴阴。夜深深。漏更更。叶叶声声
响到明。梦儿成不成。


       双字诗鸳鸯曲    明 陆师道
       双鸳并双翼双宿复双飞清涟动双浴明月照双归双浦沈双影双花拂双颈眠沙双梦同渡渚双心警双去双来处双游双戏时双起随双鹭双立视双鱼双舟举双桨双莲碍双防应有无双人愿逐双鸳往
     
       春字诗春日  明  顾氏
       春雨过春城春庭春草生春闺动春思春树满春莺

春情戏为重字体限尤韵三首    清•庄先识
细细炉烟细细浮，画屏风里画帘钩。
春如流水年如夜，诗满香囊酒满瓯。
胡蝶花中胡蝶瘦，杜鹃枝上杜鹃秋。
相思何日能相见? 自怪情牵不自由。

十二屏风十二楼，几重帘幕几重愁。
初相见似初相识，软半娇还强半羞。
月下偷来花下约，梦中惯作意中游。
思君夜夜君知否? 挑尽银灯数尽筹。

月绕阑干花绕楼，个中人向梦中求。
寸心苦似莲心苦，双泪流和灯泪流。
未免有情还有意，那堪多病更多愁。
阿侬甘为渠侬死，不作鸳鸯誓不休。

一首重复十九个字的七律

自沾益出宣威至东川
出衙更似居衙苦，愁事堪当异事征。
逢树便停村便宿，与牛同寝豕同兴。
昨宵蚤会今宵蚤，前路蝇迎后路蝇。
任诩东坡渡东海，东川若到看公能。
这是清代郑珍的诗。郑珍（1806-1864），贵州遵义鸭溪人。道光十六年（1836）春，郑珍到云南，一为探望舅父，二为到云南平夷县署作幕宾。平夷县属云南曲靖府，在今富源一带。其时郑珍舅父黎雪楼任平夷知县。

相见相见    清•白雪遗音
相见相见重相见，喜欢喜欢真真喜欢，今夜晚，团圆团圆且团圆，恨不能，陪伴陪伴常陪伴，你贪我爱，两下里情牵，既相好，留连留连多留连，离别後，思念思念常思念。

林昌彝在他著的《射鹰楼诗话》中，写了一首诗道：
各战争和各党魁，忽盟忽叛若棋枚。
浪攻浪款如何守，筹饷筹兵责用才。

金筑子

刚刚的这些举例，增加见识了。只是这一首，应该是一首古风吧？
答何正卿    金•麻知已
匪鳝匪鲔故为藏，避言避色必也狂。
至道至刚秣吾马：爱清爱净修我墙。
用之舍之时所系，晋如摧如宁复计。
暖然凄然任春秋，优哉游哉聊卒岁。  

刚刚

这种诗体可以是古风、格律诗、词、曲、打油诗、图诗。这首是古风。

金筑子

春景    明•舒芬
春风春日竞春花，春水春山春景佳，-----重六字
新柳恋莺莺恋柳，好花迷蝶蝶迷花。-----重八字
寻芳事入寻芳伴，买酒人投卖酒家。-----重六字，不对仗了
去是路兮来是路，马头相对日头斜。-----重六字
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共重二十六字。艺术上不如郑珍了。

刚刚

金筑子 发表于 2019-1-29 10:50
春景    明•舒芬
春风春日竞春花，春水春山春景佳，-----重六字
新柳恋莺莺恋柳，好花迷蝶蝶迷花。-----重 ...

寻芳 事 入 寻 芳伴，
买酒 人 投 卖 酒家。  
对仗啦  重六字

金筑子

刚刚 发表于 2019-1-29 11:23
寻芳 事 入 寻 芳伴，
买酒 人 投 卖 酒家。  
对仗啦  重六字

上句重“寻芳”，四个字，
下句“买酒 卖酒”买和卖不是同一个字，义也不同。下句只重“酒”。

老童子

确实，诗也可以重字的，但须如梅花山人说的那样，要“有序之重”。

另外，黎雪楼是郑珍的舅父，同时也是岳父。