流水对

光芒

再详细讲一下“流水对”：
流水对：是指对联在意义上就像行云流水一样，上流下接，不能截断。
因此，在形式上虽然分成两句，但意思却互相连贯。换句话说就是把一个意思分成两句话说5，上下紧密结合，互为关联不可分割，如果去掉上句或下句意义就不完整了。
如杜甫：
1、忽闻哀痛诏，又下圣明朝
2、 请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

有些流水对用连词串接，或根本是一句话分两半说。
例如：　
1、欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）　
2、不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）　
很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。

例如：
1、行到水穷处，坐看云起时。（王维）　
2、忽逢青鸟使，邀入赤松家。（孟浩然）
典型的流水对上下句一般存在一定的逻辑关系，我们举例说明：

1、连贯关系：
连贯关系也叫“顺承关系”。上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。
例如兰州河神庙的一副对联：
曾经沧海千重浪，
又上黄河一道桥。
连贯关系构成的对联，特征是上联所述之事在先，下联所述之事在后；上联是起始，下联是继续；上联是已经过去，下联是正在进行。
连贯关系构成的对联，常给人以行云流水、酣畅淋漓、文韵舒展、一气呵成的感觉，可以增加对联的语势和节奏。所以，这种逻辑关系在对联创造中应用较多。

2、递进关系：  
递进关系的表现是，下联是上联在范围上或程度上更进一步，或由大而小，或由小而大；或由表而里，或由里而表，逐层叙述，层层深入，淋漓尽致地叙述某一事物，或者阐发某一思想。
例如：章乃器挽鲁迅先生的对联：
一生不曾屈服，
临死还要斗争。

3、条件关系：
（1）、出句提出条件，对句说出结果。
例如:
苏振民赠李必才联:
必须经得千般冷；
才可炼得一段香。

（2）、上联说结果，下联则说行动。
例如：
欲知千古事；
须读五车书。

4、假设关系：
上联提出一种假定的设想，下联肯定推论的结果，形成“假若怎么样，那就怎么样”，“如果怎么样，便会怎么样”这样一种结构形式。
例如：
若能杯水如名淡，
应信村茶比酒香。
假设关系联，一般含意深长，耐人寻味。但是，如果不细心推敲，常常不易对得工整 。
 
5、转折关系：
下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的方向发展，从语言逻辑上讲，叫转折关系。
例如：
已过半程临古渡 
忽生一念转长安 
从联的意义上看，上下联的意思是转折的，相对的、相反的。依据转折关系结构而成的对联，对比鲜明，波澜起伏较大， 无论从内容的表达上，还是从艺术效果上看，都相当的好 。

6、选择关系：
选择关系，其句法构成形式是“要么这样，要么那样”，“或者是这，或者是那”，“宁可如此，也不如彼”等，经过比较，决定取舍。
例如：
但愿人皆健，
何妨我独贫。
依据选择的逻辑关系结构的对联，一般来说，笔调清朗，语气肯定，倾向鲜明，主题清楚。

7、因果关系：
例如：
春种千颗籽；
秋收万担粮。
上联与下联的关系，是原因和结果的关系或者理由和结论的关系。依据因果关系来创作的对联，可以是上联讲原因或理由，下联讲结果和结论；也可以采取“倒装”方式，上联说结果或结论，下联说原因和理由。
例如：
莫愁前路无知己；
西出阳关多故人。
这是雁门关的一副集句对联。上联说的是结论，下联说的是理由。如果不倒装，这副对联的意思应该是，因为西出阳关之后还有许多故交旧友，所以，不必忧虑此行前去碰不到深知自己的人。依据因果关系创作的对联，一般来说，层次分明，说理性强，在流水对联作品中也很多见。

8、目的关系：
目的关系的对联总是半联表行为，半联表目的，意思是为某种目的而有某种行为，或进行某种行为以便达到某种目的。这就自然形成了上半联表目的，下半联表行为：
例如：
欲呼樵子说山事；  
便携春茶到竹林。
或者倒过来上半联表行为，下半联表目的；
例如： 
劝君更进一杯酒；
与尔同消万古愁。 
同一上联，可以有不同的思路，对出不同逻辑关系的下联。
流水对最受人欣赏，艺术性较高。一首诗里面有了一联流水对，就显得灵动了许多。
关于流水对，有这样一些说法：
“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。”“流水对使一首诗结构紧凑，如果是用在担当著拓转诗意的重任的颈联，常可使整首诗意像流动，习习欲飞。”
明胡震亨《唐音癸签·法微三》：
严羽卿以 刘眘虚“沧浪千万里，日夜一孤舟”为十字格， 
刘长卿：“江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞”为十四字格。
谓两句只一意也，盖流水对耳。”
 清沉德潜《说诗晬语》卷上：“五言律中联以虚实对、流水对为上。”

弯弓锯草

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光芒

弯弓锯草 发表于 2019-1-22 23:07
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又复习一遍了！

光芒

弯弓锯草 发表于 2019-1-22 23:07
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多多学习就可以讲课自如！

光芒

一、平对

1、并列对（句法范畴）
野旷天低树，江清月近人。（孟浩然）
解读：适用于写景。这付对仗是两幅画面构成的对仗。没有主次、正反、前后、轻重之分。

2、开合对（句法范畴）
白髪悲花落，青云羡鸟飞.。（岑参）
解读：低沉对激昂，正反两种事放在一起，构成一副对仗。上下句意思一正一反。

A、偏对（词法范畴）
岱宗夫如何？齐鲁青未了。（杜甫）
解读：此诗是典型的偏对。岱宗合在一起指泰山，齐鲁指的是两个地方，以一对二。属偏对。又比如“杨柳  对 芙蓉”也是一对二，也是偏对。如果追求工整，尽量少用偏对。

B、切侧对（词法范畴）
阴散陈仓北，晴熏太白巅。（杜甫）
解读：这是典型的侧切对。这联首先用了音对技术的借音：仓----谐音“苍”。苍，青黑色，同白相对，使之工稳；又运用了切侧对：陈仓代指宝鸡，太白指太白山，用宝鸡对太白对不上，陈仓（苍）对太白就工整了。
要点：不用事物的本名，用事物的别名或异名做对仗。

二、流水对（走马对，顺水对）

1、字流对
若无青嶂月，愁杀白头人。（杜甫）
解读：这一联靠若无两个虚字，把意思顺下去。
要点：靠虚字顺下去的对仗，形成流水，叫字流对。流水对有先后次序不能颠倒。

2、意流对
野火烧不尽，春风吹又生。（白居易）
要点：靠两句话体现的意思分清前后关系的流水对。

A、逆挽对
①、字挽对
晚岁犹思事鞍马，当时那信老耕桑。（陆游）
解读：与流水对相对应，流水对有先后顺序，逆挽对先讲后面的再讲前面的。次序相反，靠时间的字面意思颠倒过来。
②、意挽对
十年归客但心伤，三径无人已自荒。（皇甫冉）
解读：此诗无明确的时间表示顺序，靠意思表示顺序，称为意挽对。

三、整散对（平对 ＋ 流水）
1、前散后整
复送王孙去，其如春草何。
岸明残雪在，潮满夕阳多。（刘长卿）

解读：一联用平对，一联用流水。散，不是散句，是相对平对结构略微松散。上联流水对，下联平对（并列）。

2、前整后散
河流添马颊，原色动龙鳞。
万里独归客，一杯逢故人。（刘禹锡）
解读：上联并列对，下联流水对。

四、借音对  
阴散陈仓北，晴熏太白巅。
解读：这联用了音对技术：仓----谐音“苍”。苍，青黑色，同白相对，使之工稳。

五、借义对
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。李商隐《无题》
解读：这一联使用技术才使之工稳。牵牛，指牵牛星（名词），驻马是动词，牵牛  对  驻马，对不上， 使用“单拆借义”法，即可工对。拆开名词，牵为动词，对驻，牛对马，这样方工稳。这种手法叫单拆借义法。

花拒國營寧受雨，夢逃城管不禁秋。
解读：国营，城管，单拆借意，国对城，营对管，工稳。这种技术很重要，运用这种技术可对的工稳漂亮。

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。杜甫《旧日》

解读：竹叶对菊花，字面工稳，实际意思不工稳。因为竹叶是酒，本与菊花对不上。它使用了双拆借意，竹对菊，叶对花，就非常工稳了。古人将这种称为“真对假体”。竹叶是假，菊花是真。