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王力先生论上尾

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发表于 2019-1-18 21:07:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
王力先生诗论:《汉语诗律学》    第十一节上尾2015.09
11·1上文所说许多诗病,失对比孤平为轻,失粘又比失对为轻,在我们将再谈一种诗病,在科场中并不认为不合式,一般人也不注意,然而为某一些诗论家所排斥,就是上尾。
    11·4另有一种四声递用的说法是比较地合于事实的,朱彝尊说:老杜律诗单句句脚必上去入俱全;单句就是出句;如果首句入韵,句脚用平声,就是单句句脚平上去入俱全了...   
    11·10出句句脚上去入俱全,这是理想的形式,最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同,否则就是上尾。邻近的两个出句句脚声调相同,是小病,三个相同是大病,如果四个相同,或首句入韵而其余三个出句句脚声调都相同,就是最严重的上尾。这种最严重的上尾,唐诗里并不多见...
11·16四声的递用和上尾的避忌,应该不能算为一种诗律,四声的递用只能认为某一些诗人的作风,上尾的避忌,至多也只能认为技巧上应注意之点。)
...
    5.2.偶句(对句)
    偶句为入韵句,应注意的是:
    5.2.1.宜一韵到底。若用邻韵者则属别体。
    5.2.2.避免三阴平,提倡阴阳协调。
..
    (附网上摘录:三阴平--一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。不过三阴平有所谓“活韵”救法。
    示例
    黄河远上白云间,
    一片孤城万仞山。
    羌笛何须怨杨柳,
    春风不度玉门关。
        ——王之涣·七绝·凉州词
    在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵,可是我们却感觉不到三阴平的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。
关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活,流畅而完美的音韵,历千年而不衰。
其实这首诗也是“挤韵”的经典大作,大家不妨再仔细看看,作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。)
“活韵”救法有点玄,但诗仍以避免三阴平为上。
......
雨梦按:律诗韵律的最高境界。针对五言(平韵)云:一三五必论,二四应分明。凡变者,均有附加条件。
另律句以五音俱全为最高境界。五音者,阴阳上去入也。最低要求:
1.平声不可少,五连仄的大拗句虽是奇葩,但非好韵律句。
2.仄声上、去、入不能少于二声。
...
雨梦按:主席有好几首七律即合王力之说,如长征诗中,
难【连韵,平声】,浪【去】,暖【上】,雪【入】。
呵呵,新韵者为难了。
。。。。。。
附:王力先生诗论:《汉语诗律学》
    11·2汉字有平上去入四个声调,平仄格式中虽然只论平仄,但是做起仄韵诗来,仍然应该分辨上去入,上声和上声为韵,去声和去声为韵,入声和入声为韵;偶然有些上去通押的例子,那是变例。现在反过来谈平韵诗,平韵诗虽然在原则上不必考虑句中各字的上去入三声,但是有些人觉得一句之中,四声递用,乃是艺术的最高峰;所谓四声递用,就是尽可能在一句的五个字或七个字之内,具备平上去入四声,而且相间地应用,比如董文焕声调四谱所举杜审言的诗:
和晋陵陆丞早春游望杜审言
独有宦游人,偏惊物候新。
云霞出海曙,梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,晴光转绿苹.
忽闻歌古调,归思欲沾巾。
11·2若依照这诗做成一个谱,就是:
入上去平平,平平入去平。
平平入上去,平上去平平。
入去平平上,平平上入平。
入平平上去,平去入平平。
第一,第三,第五和第七句都是四声俱全;第二句和第六句不能四声俱全,因为第一字若用仄声就犯了孤平。入句中,没有一句的形式是完全相同的,可说是尽了错综变化之妙,如果七言诗也依照这个办法,更可能做到句句四声俱全,因为七言比五言多了两个字,B式句子四声俱全也不至于犯孤平了。
。。。。。。
附:主席七律
.四声俱递八首
1.
七律·长征
红军不怕远征难,平
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,去
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,上
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,入
三军过后尽开颜。
2.
七律·人民解放军占领南京
钟山风雨起苍黄,平
百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔,入
天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇,去
不可沽名学霸王。
天若有情天亦老,上
人间正道是沧桑。
3.
七律·有所思
正是神都有事时,平
又来南国踏芳枝。
青松怒向苍天发,入
败叶纷随碧水驰。
一阵风雷惊世界,去
满街红绿走旌旗。
凭阑静听瀟瀟雨,上
故国人民有所思。
4.
送瘟神其二
春风杨柳万千条,平
六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪,去
青山着意化为桥。
天连五岭银锄落,入
地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往,上
纸船明烛照天烧。
5.
七律·和柳亚子先生
饮茶粤海未能忘,平
索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国,入
落花时节读华章。
牢骚太盛防肠断,去
风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅,上
观鱼胜过富春江。
6.
七律·吊罗荣桓同志
记得当年草上飞,平
红军队里每相违。
长征不是难堪日,入
战锦方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟,上
昆鸡长笑老鹰非。
君今不幸离人世,去
国有疑难可问谁?
7.
七律·读《封建论》,呈郭老
劝君少骂秦始皇,平
焚坑事业要商量。
祖龙魂死秦犹在,上
孔学名高实秕糠。
百代都行秦政法,入
十批不是好文章。
熟读唐人封建论,去
莫从子厚返文王。
8.
七律·读报诗之一
反苏忆昔闹群蛙,平
今日欣看大反华。
恶煞腐心兴鼓吹,去
凶神张口吐烟霞。
神州岂止千重恶,入
赤县原藏万种邪。
遍寻全球侵略者,上
惟余此处一孤家。
.未犯上尾病律4首
1.
七律·登庐山
一山飞峙大江边,平
跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界,去
热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤,入
浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去,去
桃花源里可耕田?
2.
七律·冬云
雪压冬云白絮飞,平
万花纷谢一时稀。
高天滚滚寒流急,入
大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹,去
更无豪杰怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪,入
冻死苍蝇未足奇。
3.
七律·和周世钊同志
春风浩荡暂徘徊,平
又踏层峰望眼开。
风起绿洲吹浪去,去
雨从青野上山来。
尊前谈笑人依旧,上
域外鸡虫事可哀。
莫叹韶华容易逝,去
卅年仍到赫曦台。
4.七律·咏贾谊
少年倜傥廊庙才,平
壮志未酬事堪哀。
胸罗文章兵百万,去
胆照华国树千台。
雄英无计倾圣主,上
高节终竟受疑猜。
千古同惜长沙傅,去
空白汨罗步尘埃。

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发表于 2019-1-19 06:45:59 | 显示全部楼层
邻近的两联出句句脚声调相同,否则就是上尾。邻近的两个出句句脚声调相同,是小病,三个相同是大病,如果四个相同,或首句入韵而其余三个出句句脚声调都相同,就是最严重的上尾。这种最严重的上尾,唐诗里并不多见...
11·16四声的递用和上尾的避忌,应该不能算为一种诗律,四声的递用只能认为某一些诗人的作风,上尾的避忌,至多也只能认为技巧上应注意之点。)

------显然是弄错了。这里的“上尾”本应该是沈约八病中的第三病“鹤膝”。

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王力之论,似不合八病之说。不过他也有所本,只是今记不得出处。他只是两者同义而命名不同,选择了后者而已。  详情 回复 发表于 2019-1-19 07:40
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发表于 2019-1-19 06:50:48 | 显示全部楼层
沈约四声八病之论奠定了诗声律,与后来的格律有关的主要是“平头”和“上尾”,其余六病都没有发展成格律。平头发展成声律,上尾发展成韵律。
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发表于 2019-1-19 06:52:29 | 显示全部楼层
除了平头和上尾,其余六病从来就没人遵守,包括沈约。
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 楼主| 发表于 2019-1-19 07:40:27 | 显示全部楼层
针叶林 发表于 2019-1-19 06:45
邻近的两联出句句脚声调相同,否则就是上尾。邻近的两个出句句脚声调相同,是小病,三个相同是大病,如果四 ...

王力之论,似不合八病之说。不过他也有所本,只是今记不得出处。他只是两者同义而命名不同,选择了后者而已。

点评

他当时似乎没有见到“文镜秘府论”,是依据仇兆鳌的说法,错在仇兆鳌。  详情 回复 发表于 2019-1-19 12:50
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发表于 2019-1-19 12:50:33 | 显示全部楼层
本帖最后由 针叶林 于 2019-1-19 12:51 编辑
潭州雨梦 发表于 2019-1-19 07:40
王力之论,似不合八病之说。不过他也有所本,只是今记不得出处。他只是两者同义而命名不同,选择了后者而 ...

他当时似乎没有见到“文镜秘府论”,是依据仇兆鳌的说法,错在仇兆鳌。
仇兆鳌(1638年-1717年),字沧柱,号知几子,浙江鄞县(今宁波鄞州区)人。明末清著名学者。代表作有《四书说约》、《杜诗详注》、《周易参同契》集注和《悟真篇》集注。其研究杜甫诗最精深,所著以《杜诗详注》最享盛名。

点评

这个问题,针叶林记忆深刻!  详情 回复 发表于 2020-12-25 16:47
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发表于 2019-1-19 17:11:03 | 显示全部楼层
本帖最后由 金筑子 于 2019-1-19 17:33 编辑

《文镜秘府论》二十八种病:
第二,上尾。(或名土崩病。)  上尾诗者,五言诗中,第五字不得与第十字同声,名为上尾。诗曰:“西北有高楼,上与浮云齐。”(如此之类,是其病也。)又曰:“可怜双飞凫,俱来下建章,一个今依是,拂翮独先翔。”又曰:“荡子别倡楼,秋庭夜月华,桂叶侵云长,轻光逐汉斜。”(若以“家”代“楼”,此则无嫌。)  释曰:此即犯上尾病。上句第五字是平声,则下句第十字不得复用平声,如此病,比来无有免者。此是诗之疣,急避。  或云:如陆机诗曰:“衰草蔓长河,寒木入云烟。”(“河”与“烟”平声。)此上尾,齐、梁已前,时有犯者。齐、梁已来,无有犯者。此为巨病。若犯者,文人以为未涉文途者也。唯连韵者,非病也。如“青青河畔草,绵绵思远道”是也。(下句有云“郁郁园中柳”也。)  或曰:其赋颂,以第一句末不得与第二句末同声。如张然明《芙蓉赋》云:“潜灵根于玄泉,擢英耀于清波”是也。蔡伯喈《琴颂》云:“青雀西飞,《别鹤》东翔,《饮马长城》,楚曲《明光》”是也。其铭诔等病,亦不异此耳。斯乃辞人痼疾,特须避之。若不解此病,未可与言文也。沈氏亦云:“上尾者,文章之尤疾。自开辟迄今,多惧不免,悲夫。”若第五与第十故为同韵者,不拘此限。即古诗云:“四座且莫喧,愿听歌一言。”此其常也,不为病累。其手笔,第一句末犯第二句末,最须避之。如孔文举《与族弟书》云:“同源派流,人易世疏,越在异域,情爱分隔。”是也。凡诗赋之体,悉以第二句末与第四句末以为韵端。若诸杂笔不束以韵者,其第二句末即不得与第四句同声,俗呼为隔句上尾,必不得犯之。如魏文帝《与吴质书》曰:“同乘共载,北游后园。舆轮徐动,宾从无声。清风夜起,悲笳微吟。”是也。刘滔云:“下句之末,文章之韵,手笔之枢要。在文不可夺韵,在笔不可夺声。且笔之两句,比文之一句,文事三句之内,笔事六句之中,第二、第四、第六,此六句之末,不宜相犯。”此即是也。 
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发表于 2019-1-19 17:28:45 | 显示全部楼层
本帖最后由 金筑子 于 2019-1-19 17:32 编辑

 第四,鹤膝。  鹤膝诗者,五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细,中央粗,似鹤膝也,以其诗中央有病。诗曰;“拨棹金陵渚,遵流背城阙,浪蹙飞船影,山挂垂轮月。”又云:“陟野看阳春,登楼望初节,绿池始沾裳,弱兰未央结。  释云:取其两字间似鹤膝,若上句第五“渚”字是上声,则第三句末“影”字不得复用上声,此即犯鹤膝。故沈东阳著辞曰:“若得其会者,则唇吻流易,失其要者,则喉舌蹇难。事同暗抚失调之琴,夜行坎Б之地。”蜂腰、鹤膝,体有两宗,各互不同。王斌五字制鹤膝,十五字制蜂腰,并随执用。  或曰:如班姬诗云:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪,裁为合欢扇,团团似明月。”“素”与“扇”同去声是也。此曰第三句者,举其大法耳。但从首至末,皆须以次避之,若第三句不得与第五句相犯,第五句不得与第七句相犯。犯法准前也。  刘氏云:“鹤膝者,五言诗第五字不得与第十五字同声。即古诗曰:‘客从远方来,遗我一书札,上言长相思,下言久离别。’是也。皆次第相避,不得以四句为断。吴人徐陵,东南之秀,所作文笔,未曾犯声。唯《横吹曲》:‘陇头流水急,水急行难渡,半入隗嚣营,傍侵酒泉路。心交赠宝刀,少妇裁纨,欲知别家久,戎衣今已故。’亦是通人之一弊也。凡诸赋颂,一同五言之式。如潘安仁‘《闲居赋》云:‘陆攎紫房,水挂頳鲤,或宴于林,或禊于汜。’即其病也。其诸手笔,第一句末不得犯第三句末,其第三句末复不得犯第五句末,皆须鳞次避之。温、邢、魏诸公,及江东才子,每作手笔,多不避此声。故温公为《广阳王碑序》云:‘少挺神姿,幼标令望,显誉羊车,称奇虎槛。’邢公为《老人星表》云:‘定律令于游麟,候宣夜于鸣鸟,醴泉代伯益之功,甘露当屏翳之力。’魏公为《赤雀颂序》曰:‘能短能长,既成章于云表;明吉明凶,亦引气于莲上。’谢朓为《鄱阳王让表》云:‘玄天盖高,九重寂以卑听;皎日著明,三舍回于至感。’任昉为《范云让吏部表》云:‘寒灰可烟,枯株复蔚,铩翮奋飞,奔蹄且骤。’王融《求试效启》云:‘蒲柳先秋,光阴不待,贪及明时,展志愚效。’刘孝绰《谢散骑表》云:‘邀幸自天,休庆不已。假鸣凤之条,蹑应龙之亦。’诸公等,并鸿才丽藻,南北辞宗,动静应于风云,咳唾合于宫羽,纵情使气,不在其声。后进之徒,宜为楷式。其诗、赋、铭、诔,言有定数,韵无盈缩,必不得犯。且五言之作,最为机妙,既恒宛口实,病累尤彰,故不可不事也。自余手笔,或赊或促,任意纵容,不避此声,未为心腹之病。又今世笔体,第四句末不得与第八句末同声,俗呼为踏发声。譬如机关,踏尾而头发,以其轩轾不平故也。若不犯此病,谓之鹿卢声,即是不朽之成式耳。沈氏曰:‘人或谓鹤膝为蜂腰,蜂腰为鹤膝。疑未辨。’然则孰谓公为该博乎!盖是多闻阙疑,慎言寡尤者欤。” 
------------
《文论》例句皆为仄韵诗,似与近体押平韵诗上句尾同声无关。
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针叶林 发表于 2019-1-19 12:50
他当时似乎没有见到“文镜秘府论”,是依据仇兆鳌的说法,错在仇兆鳌。
仇兆鳌(1638年-1717年),字沧柱 ...

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仇的“平头上尾”,说的应该是中两联对仗句。毛泽东诗上句四声全用属内容的必须并非有意为之。
《七律·和郭沫若同志》:
一从大地起风雷,便有精生白骨堆。
僧是愚氓犹可训,妖为鬼域必成灾。
金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。
今日欢呼孙大圣,只缘妖雾又重来。
------
训、棒皆去声。

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多音字辨析: 棒 讲韻,上声 (bàng):《说文》棁也。《类篇》同棒。亦作棓。 棒 漾韻,去声 (bàng): 四白脚为平去上去。  详情 回复 发表于 2020-12-25 16:36
按沈约“八病”,出句与次联出句同仄声是鹤膝。这里说“上尾”,显然是仇兆鳌和引用的王力混淆了上尾与鹤膝的概念。 但王力“碎用四声”的观点是正确的,只是不必刻意而为。  详情 回复 发表于 2019-1-21 12:21
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发表于 2019-1-21 12:21:36 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2019-1-20 09:04
仇的“平头上尾”,说的应该是中两联对仗句。毛泽东诗上句四声全用属内容的必须并非有意为之。
《七律·和 ...

按沈约“八病”,出句与次联出句同仄声是鹤膝。这里说“上尾”,显然是仇兆鳌和引用的王力混淆了上尾与鹤膝的概念。
但王力“碎用四声”的观点是正确的,只是不必刻意而为。
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发表于 2019-1-21 13:19:32 | 显示全部楼层
仇兆鳌关于“上尾”的注解见王力“汉语诗律学”133~134页,实际是把“鹤膝”当成了“上尾”。
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发表于 2019-1-21 15:11:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 金筑子 于 2019-1-21 15:13 编辑

日本空海于盛唐时期在中国抄录的《文镜秘府论》内容非常庞杂。二十八种病、二十九种对等等,可见当时诗界的理论很活跃。只是这些理论多数是形而上学的,就以蜂腰鹤膝而言,为什么一句二五同上去入为蜂腰,二五同平又不是,二五仄平可不算?鹤膝的形象既然与蜂腰相反,为什么又扯到第五字与第十五字不得同上去入?唐人近体诗是不避这些“病”的,如果上世纪三十年代《文镜秘府论》不返回中国,这些理论就永远灰飞烟灭了!沈约的八病说为什么不到一百年就失传,只留下有用的四声论?就因为八病说于诗的实际并不一致!

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【鹤膝的形象既然与蜂腰相反】?又在瞎掰活!  详情 回复 发表于 2020-12-25 16:48
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 楼主| 发表于 2020-12-25 06:56:14 | 显示全部楼层
顶旧文供大家探讨。
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 楼主| 发表于 2020-12-25 16:36:41 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2019-1-20 09:04
仇的“平头上尾”,说的应该是中两联对仗句。毛泽东诗上句四声全用属内容的必须并非有意为之。
《七律·和 ...

多音字辨析:
棒 讲韻,上声 (bàng):《说文》棁也。《类篇》同棒。亦作棓。
棒 漾韻,去声 (bàng):

四白脚为平去上去。
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发表于 2020-12-25 16:47:13 | 显示全部楼层
针叶林 发表于 2019-1-19 12:50
他当时似乎没有见到“文镜秘府论”,是依据仇兆鳌的说法,错在仇兆鳌。
仇兆鳌(1638年-1717年),字沧柱 ...

这个问题,针叶林记忆深刻!
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发表于 2020-12-25 16:48:51 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2019-1-21 15:11
日本空海于盛唐时期在中国抄录的《文镜秘府论》内容非常庞杂。二十八种病、二十九种对等等,可见当时诗界的 ...

【鹤膝的形象既然与蜂腰相反】?又在瞎掰活!
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