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本帖最后由 潭州雨梦 于 2019-1-14 17:20 编辑
此文作者为昆侖,转自韩先生的转帖,韩先生应是同意该文观点,雨梦转此帖却相反,认为昆侖者诗词实理论未入门者
質疑格律詩中的「撞韻」和「擠韻」說
作者 昆侖
一 引言
唐詩中格律詩（指五言和七言絕句與律詩）是我們祖先在中華古典文學藝術花苑中留下的一朵美麗的奇葩，鬱鬱芬芳，香飄至今而不息，深受自唐代以後歷代文人墨客的青睞和效仿，也受普通百姓的喜愛。 尤其在國強民豐，弘揚民族文化的今天，更受人民大眾愛好。 學習格律詩的人遍佈祖國大江南北，各種紙質格律詩刊如雲，網路古典詩壇林立。 古典文化，後繼有人，可喜可賀。 絕律詩格律嚴，約束多，初學者感到較難。 格律詩的格律必須遵守，這是格律詩的特點。 打亂了，就不是格律詩了。 但是，後人提出的有些要求似乎不准確，不符合格律詩的本來面目，有必要澄清，以便我們準確地、更有效地繼承和發揚格律詩。 因此，本文對格律詩「撞韻」和「擠韻」兩種說法提出質疑。
現在較為流行的並被多數格律創作人認可的說法是，絕律詩中不可以出現「撞韻和擠韻」現象。 如果出現了是不合格的，必須修改掉。 據說我們的老祖宗從寫詩的那一天起就是這麼做的，祖制必須遵守，否則就是對祖先的褻瀆，就是把格律詩引向邪路。 果真如此嗎？ 讓我們一起翻開我們祖先的詩卷，驗證一下吧。
二 現行對「撞韻」和「擠韻」絕律舉證狡辯
什麼叫「撞韻」呢？ 流行的說法是，在不用韻的詩句結尾用了和韻腳（通常是平聲字）發音一樣的仄聲字。 撞韻的情況在絕句中出現在第三句的尾字，律詩出現在第三、第五和第七句中。 所以叫作「撞韻」，是因為出現這種情況整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。 例如，韻腳字是「冬」（ong），不是韻腳的句子結尾就不能出現與「動」韻母類似的仄聲字。
什麼叫「擠韻」呢？ 如果一首絕律中出現與腳韻韻母相同的字，就叫作「擠韻」。 例如，腳韻是「安」（an），詩句其他地方就不能出現與 an韻母相同的按，盼，蠻等字。 但是，有人馬上舉證古已有之。 例如，著名唐宋八大家首家韓愈的《七絕·初春小雨》：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。
第三句結尾「處」與韻腳「酥，無，都」皆押烏（u）韻。 撞韻。 這樣的大家還「撞韻」？ 了得？ 犯忌呀！ 於是，詩評家解釋說，這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。 因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了「活韻」。 作者在第二句用了「近卻無」。 這樣整句的句讀重心落到了第五個字「近」字上，讀起來就活了！ 普通人不要用。 這種解釋聽起來聽深奧，挺玄乎，使我們不得要領。 我們真的不明白韓愈這位「高手」是怎樣把「撞韻」做成「活韻」的。
有人又舉證唐宋八大家之一北宋政治家兼詩人王安石的《泊船瓜洲》：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
這首詩第三句結尾的「岸」與韻腳「間、山、還」都為安（an）韻，撞韻。 不僅如此，這首詩「山，南，」和腳韻相擠。 但是，詩評家解釋說：作者在第四句用「照我還」，把詩句做成「活韻」了，把「撞韻」之傷消于無形。 對於「擠韻」，詩評家這樣解釋說：作者在白腳用「岸」字，因為「岸」字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消于無形。 所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。 全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！ 看起來詩評家還真能自圓其說。
三 進一步舉證「撞韻」和「擠韻」詩句
其實，我們進一步仔細研究，所謂「名人」能把「撞韻、擠韻、」作「活」的說法是牽強附會、欲蓋彌彰、無事實依據的狡辯。 絕律詩中的這種所謂「撞韻、擠韻」的現象在現存唐詩中俯拾皆是。 請看：
1. 顧況，是唐代詩人，留下來的詩很多，其中有許多首是「撞韻」和「擠韻」的。 僅舉一例《武帝祈靈太乙壇》：
武帝祈靈太乙壇，新豐樹色繞千官。
那知今夜長生殿，獨閉山門月影寒。
解析：第三句結尾字「殿」（an）與「壇、官、寒」撞韻。
且，「千、山」與腳韻同，擠韻。
2. 戴叔倫，唐代詩人，作品很多，所謂「撞韻和擠韻」詩也很多，僅舉一例《蘇溪亭》：
蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
解析：第三句結尾「晚」（an）與腳韻「漫、闌、寒」撞韻。 且「漫、煙」與腳韻擠韻。
3. 韋應物，唐代詩人，亦留下很多作品，且有「撞韻」作品，請看《野次聽元昌奏橫吹》：
立馬蓮塘吹橫笛，微風動柳生水波。
北人聽罷淚將落，南朝曲中怨更多。
解析：第三句結尾字「落」（uo）與腳韻「波、多」撞韻。
4. 司空曙，唐代詩人，作品頗豐，也有很多「撞韻」詩。 請看《送盧徹之太原謁馬尚書》：
榆落雕飛關塞秋，黃雲畫角見並州。
翩翩羽騎雙旌後，上客親隨郭細侯。
解析：解析：第三句結尾字「後」（ou）與腳韻「秋、州、侯」撞韻。
5. 司空曙，唐代詩人，也有「撞韻」作品留下來。 請看他的《歲暮懷崔峒耿湋：
臘月江天見春色，白花青柳疑寒食。
洛陽舊社各東西，楚國遊人不相識。
解析：解析：第三句結尾字「西」（i）與腳韻「食、識、」撞韻。
6. 盧綸，唐代著名詩人，留下大量作品，有很多詩是「撞韻、擠韻」的。 請看《春日憶司空文明》：
桃李風多日欲陰，百勞飛處落花深。
貧居靜久難逢信，知隔春山不可尋。
解析：第三句結尾「信」（in）與腳韻「陰、深、尋」撞韻。 且「貧、春」與腳韻擠韻。
7. 李益，唐代著名詩人，作品很豐，「撞韻和擠韻」詩也很多。 請看《從軍北征》：
天山雪後海風寒，橫笛偏吹行路難。
磧裡征人三十萬，一時回向月明看。
解析：第三句結尾「萬」（an）與腳韻「寒、難、看」撞韻。 且「天山、偏、三」與腳韻擠韻。
8. 孟郊，唐著名詩人，作品豐富，對後人影響很大。 也有「撞韻和擠韻」作品。 請看《聞夜啼贈劉正元》：
寄泣須寄黃河泉，此中怨聲流徹天。
愁人獨有夜燈見，一紙鄉書淚滴穿。
解析：第三句結尾「見」（an）與腳韻「泉、天、穿」撞韻。 且「天怨」與腳韻擠韻
| 天高雲淡<[url=]luhenghan@gmail.com[/url]> 11:56:02
9. 我們再來欣賞一下詩聖杜甫的佳作吧。 他留下了大量膾炙人口的作品，對後人的影響極大。 然而也不乏「撞韻和擠韻」作品。
先看《絕句漫興七》:
「糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。
解析：第三句結尾「見」（an）與腳韻「氈、錢、眠」撞韻。
再來欣賞《城西陂泛舟》 ：
青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天。
春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。
魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。
不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉。
解析：這是一首七言律詩，第七句結尾「扇」（an）與腳韻「船、天、」撞韻。 且「遠、纜、燕、」與腳韻擠韻。
最後來欣賞杜甫的《臘日》：
臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消。
侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。
縱酒欲謀良夜醉，還家初散紫宸朝。
口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄。
解析：這也是一首七言律詩，第三句結尾「草」（ao）與腳韻「遙、消」等字撞韻。 且「藥、」與腳韻擠韻。
10. 李白，是著名的詩仙，也留下的大量詩歌作品，影響世代詩歌愛好者。 其作品也有很多所謂「撞韻、擠韻」作品。
先看，《別內赴征三首》之一：
王命三征去未還，明朝離別出吳關。
白玉高樓看不見，相思須上望夫山。
解析：這也是一首七言絕句，第三句結尾「見」（an）與腳韻「還、關、山」等字撞韻。 且「三、看」與腳韻擠韻。
再看，《題東溪公幽居》
杜陵賢人清且廉，東溪卜築歲將淹。
室近青山同謝朓，門垂碧柳似陶潛。
好鳥迎春歌後院，飛花送酒舞前簷。
客到但知留一醉，盤中只有水精鹽。
解析：這也是一首七言律詩，第七句結尾「院」（an）與腳韻「廉、淹」等字撞韻。 且「賢、山、前、但、盤」與腳韻擠韻。
絕律中所謂「撞韻」現象已經列舉了十位詩人的作品，恐怕已經足夠啦，不浪費筆墨再舉例了。 而律詩中所謂「擠韻」現象更是多如牛毛。 但是，為了進一步說明問題，節省篇幅，僅摘錄其中著名詩句：1. 天若有情天亦老，人間正道是滄桑。 （滄擠桑） （毛澤東《七律 人民解放軍佔領南京》）2鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。 （蒼擠黃）（同上）3. 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。 （端擠弦）（唐 李商隱 《七律 錦瑟》）4. 欲為聖明除弊事，肯將衰朽惜殘年。 （殘擠年）（唐 韓愈 《七律左遷至藍關示侄孫湘》）
5. 青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。 （古木擠疏）（唐 李白《七律送李少府貶峽中王少府貶長沙》）
夠了。 到此不再舉例。 因為唐詩中所謂的「撞韻」和「擠韻」比比皆是，數不勝數，如果統統打入另冊，唐代就無詩人了。 四 「撞韻」和「擠韻」謬種流傳成因從以上舉例說明，「撞韻」和「擠韻」在唐代絕律中是普遍存在的現象，幾乎所有唐代詩人作品都有這種寫法。 因此，我們可以結論：所謂「撞韻」和「擠韻」是格律詩中流行的風格之一。 所以，「撞韻」和「擠韻」禁忌說是不成立的，是不顧唐詩客觀存在的無稽之談。 那麼為什麼會流傳「撞韻」和「擠韻」禁忌說呢，而且多少年來還得到廣泛的認可？ 筆者認為有以下幾點原因：1. 資料查閱難古時，紙張貴，印刷難，書籍出版更難。 所以，查閱資料難。 因而詩評家掌握資料有限，評論時挂一漏萬，導致所作結論缺乏事實材料依據，謬種流傳。 2. 盲目跟風跟風是人類固有的特性之一。 西方把這種現象叫作「頭羊」現象。 羊的活動是靠頭羊領導的。 頭羊走到哪，羊群就跟到哪裡。 羊群從來不會質疑頭羊領的路是對還是錯。 我們中國有一句成語叫「三人成虎」，意思是說一種現象或觀點有三個人都承認，那麼這種現象或觀點一定是真的，正確的。 所以，有三個人都說大白天「在街上看見了老虎」，街上一定有老虎。 實際上，老虎是晝伏夜出動物，白天怎麼會走到大街上呢？ 這個成語對「跟風」現象做了辛辣的諷刺。 「撞韻」和「擠韻」說一部分原因是跟風流傳下來的。 3. 習慣定勢影響一種觀念，一旦形成，打破很難。 這就是習慣定勢。 固守一種觀點或理論，即使發現這種觀點和理論有問題，也不肯作深入研究。 反而找出種種理由為這種觀點或理論作牽強附會的辯解，從而達到不肯改變的目的。 如果我們仔細分析研究，所謂「撞韻」和「擠韻」，並不是真的「撞韻」和「擠韻」，而是漢語中固有的語音抑揚頓挫現象。 因為漢語的四聲調本身就具有韻律和音樂梅感，是其他語言不可比擬的。 同一個韻母的四個聲調有機地組成一首詩詞，本身就有很美的韻律和音樂感。 4 不願做調查研究歷代詩評學者，缺乏實地調查研究之風。 鸚鵡學舌者多，實際研究考查者少，以致謬種流傳至今不止。
| 天高雲淡<[url=]luhenghan@gmail.com[/url]> 11:56:56
五 結束語
1. 「撞韻」是一種韻律美和音樂節奏美其實，如果我們仔細研究，不但唐詩中有「撞韻」的格律，宋詞更繼承發展了唐絕律詩中所謂「撞韻」這一音律美感現象。 例如，（1）《菩薩蠻》格律。 以溫庭筠《小山重疊》為例：
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。 （滅撞雪）懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。 （眉撞遲）
照花前後鏡，花面交相映。 （鏡撞映）新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣（襦撞鴣）全詞分上下闋，八個句子，要求每兩個句子一換韻，倆倆句子結尾都用同韻「相撞」，發出悅耳動聽的音樂感。
（2）《清平樂》。 以毛澤東的《六盤山》 為例：
天高雲淡， 望斷南飛雁。
不到長城非好漢， 屈指行程二萬。 （淡，雁，漢，萬四字相撞）
六盤山上高峰， 紅旗漫捲西風。
今日長纓在手， 何時縛住蒼龍？ 這首小令也是八個句子，分上下闋。 上下闋韻腳各異。 上闋完全採用了絕句中的「撞韻」聲律美，而下闋則採用了絕句中的「轉韻」（不同韻）聲律美。 宋詞中這類詞譜很多，此不贅述。 2. 「擠韻」是漢字構成音節美的特點首先，「擠韻」也是漢字組片語句的特有方式，構成音節美感。 例如兩個韻母相同組詞：芬芳、完全、滄桑，宮廷，嬋娟、娉婷、抖擻等等。 再如疊字組詞：婷婷、湯湯、滾滾，等等。 這些都朗朗上口，富有優美的音樂感。 其次，一首詩中出現一個或幾個與腳韻韻母相同的字並不影響音律美感。 綜上所述，「撞韻」也罷，「轉韻」也罷，都體現了絕律詩韻律和聲樂美感，不存在「拗口」或「澀口」之感。 我們應該還絕律詩詞固有的音律美感，不應妄自菲薄我們自己的民族文化遺產，而要全面準確地繼承和光大絕律詩。
本主题由 System 于 2018-1-16 18:00 解除限时高亮
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发表于 2019-1-14 17:18:04
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