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三,用韵的位置
近体诗的用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底,而且不许通韵【诗例参考王勃:送杜少府之任蜀州】。这种一韵到底的用韵方式习惯上叫本韵,除本韵外,古风还可通韵、嫌韵、转韵、借韵、通转等诸般用韵方式,词中还有协韵的用韵方式,这些用韵方式非常复杂,在讲到古风和词的时候再另行分析,严格来说,近体诗只押平声韵,可以说,近体的用韵方式是最为简单的,因近体首先是一种文体,我们在作近体时可以暂先不管其古音的具体音读如何,也不用麻烦去死记硬背何字归何韵而只须对照着平水韵表在同一韵里寻韵字就可以了,如此写多了也就自然能记住何字归何韵了。
就押韵的位置而言,大体有三种,第一种是押在句末虚字的前面,这种方式在诗经中比较常见,如:
鵲巢 維鵲有巢,維鳩居之。之子于歸,百兩御之。 維鵲有巢,維鳩方之。之子于歸,百兩將之。 維鵲有巢,維鳩盈之。之子于歸,百兩成之。
第二种是在句中也用韵,这种方式叫句中韵,如远亲不如近邻,恭敬不如从命,这里的亲和邻同韵,敬和命同韵;句中韵的方式允许出现在古风和其它韵文中而不允许出现在近体中,出现于宋词和元曲中的也叫暗韵、协韵,协韵可平与上去相协,如年年如社燕,年和燕就协,年是暗韵;值得一说的是,句中韵出现于句子中间的叫腰韵,黄庭诗古诗平仄集说云:案当时七言歌谣上四下三,四七字相为韵,如“关西太子杨伯起”之类,不可胜数。故句句用韵者,第四字正开展顿宕处,不可忽也。此诗“想见开元天宝年,八坊分屯隘秦川”“元”字“屯”字入韵,领起通篇,音节极古。关西太子杨伯起中的子和起协,子字刚好处于句子的中间,所以是腰韵。
第三种是押在句末,这种方式是最为常见的用韵方式,如:李白:金陵酒肆留别 风吹柳花满店香,吴姬压酒唤客尝。 金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。 请君试问东流水,别意与之谁短长?
此首是唐代的古风,近体依汉魏古体的惯例延用了这种在句末的用韵方式,除首句可押可不押外,偶数句全部必须押韵,绝句如:
王维:相思 红豆生南国,春来发几枝? 愿君多采撷,此物最相思。
又如:
张继:枫桥夜泊 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
律诗如:
王勃:送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦,风烟望五津。 与君离别意,同是宦游人。 海内存知己,天涯若比邻。 无为在歧路,儿女共沾巾。
又如:
王维:奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。 銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。 云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。 为乘阳气行时令,不是宸游玩物华。
简单说一下,唐人习惯于韵数计去说诗韵,首句无论押不押韵均不影响韵数,如绝句叫两韵诗,小律叫三韵诗,律诗叫四韵诗,多于四韵的格律诗则叫排律;习惯上唐人视五言首句不入韵为正格但却视七言首句入韵为正格;
排律如:
杜甫的‘题郑十八著作虔’
台州地阔海冥冥,云水长和岛屿青。 乱后故人双别泪,春深逐客一浮萍。 酒酣懒舞谁相拽,诗罢能吟不复听。 第五桥东流恨水,皇陂岸北结愁亭。 贾生对鵩伤王傅,苏武看羊陷贼庭。 可念此翁怀直道,也沾新国用轻刑。 祢衡实恐遭江夏,方朔虚传是岁星。 穷巷悄然车马绝,案头干死读书萤。
顺便说一下的是小韵和押仄韵的诗体不论是不是合乎平仄替对粘的声律规则均被王力先生列为古风,古风的押韵除平声与平声押韵外,一般来说,上声与上声押,去声与去声押,入声与入声押,除上去偶尔可通韵外,平与上去入三声不可通韵,入声很特别,从不与平上去三声通韵。在用韵的位置上,除古风的奇数句与奇数句押、偶数句与偶数句押及柏梁体的句句用韵外,其余无论是古风还是格律除首句外均全部押在偶数句上,奇数句不得用韵,近体尤严,奇数句全用仄声且不得与韵字同韵,同韵的则叫挤韵,挤韵是格律诗的一个避忌。
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