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老干大学诗词班讲义/韵

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发表于 2019-1-12 11:32:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
第二讲        韵

       什么是韵?韵者匀也,指的是声音匀布之意,文心雕龙说,异音相从谓之和,同声相应谓之韵,韵即是同声相应而产生的一种声音回响现象,这个现象让人的听觉上更感自然、和谐而亲切并印象深刻,故,诗必韵一是心理期待二是历史因素之必然。
      但要说清楚韵也不是简单的事,借用现代汉语来说,每一个文字都由声母和韵母和声调三个部分组成,如标字,它的拼音是biāo,前面的b既是声母,iao即是韵母,iao的a上面所标的那一横即声调,这里简说一下韵母的组成,韵母是由韵头、韵腹和韵尾组成,辅音又叫介音,它便是韵头,韵腹是主元音,韵尾是跟在做韵腹元音后面的辅音
或者元音,和前面的元音以及元音前面的辅音组成一个音节任何一个汉字都是有其韵腹和声调的;值得一说的是,任何一个汉字,它可以有声母和韵母,也可以没有声母,如安全的安ān便没有声母,也可以没有辅音和韵尾,如鹅 é,它既无声母,也无辅音和韵尾,但它有韵腹和声调,我们习惯上称这类无声母的文字为零声母字,习惯上,我们把韵腹和韵尾及声调简称为韵基,所谓异音相从谓之和,这个和指的是两个和两个以上的文字同韵基相从,直白点来说,押韵指的是押韵腹音和声调相同,如果有韵尾的话韵尾也必须相同,它跟声母是什么、有无辅音和辅音是什么没有关系。我们举两个文字来说明,标和遥,标拼音是biāo,而遥的拼音是yáo,比较一下biāo和yáo,它们的声母是不同的,一个是b,一个是y,一个有辅音i一个无辅音,但它们的韵基是相同的,都是ao,声调都是平声,所以标和遥是同韵的。
      在现代汉语中声母有23个,它们是b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s y w,韵母有单韵母
a、o、e、 ê、i、u、ü、-i(前)、-i(后)、er。、复韵母ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、 üe、iao 、iou、uai、uei和鼻韵母an、ian、uan、 üan 、en、in、uen、 ün 、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong,辅音也叫介音,只有i、u、 ü三个音作为辅音使用,主元音有六个a、o、e、i、u、 ü,韵尾有n和ng,但古代汉语却复杂得多,仅声母通用的就有守温36字声,介音如按现在的国际音标来说也比普通话拼音多得多,韵尾也是,它不仅有n和ng,还有闭口韵韵尾音m和入声韵尾k、t、p,韵目多达206韵之多,这么复杂的组成不是三言两语说得清的,下面我们要说的是古代韵书的构成。

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 楼主| 发表于 2019-1-12 11:33:19 | 显示全部楼层
其实我们首先应该清楚的是,古人并没有什么aoebpmf这些西洋的拼音概念的,古人对文字的拼读认知最简单的是声和韵两个基本概念,声又叫声纽、字声,即把同声母的字归为一类即一纽,如征整政只;韵的构成相对比较复杂,我们删繁就简挑简单的来说,第一个是韵,“韵”只是包括韵腹、韵尾而不管韵头,但要区别声调,声调不同的字即使是韵母相同也要分属于不同的韵。第二个是韵目,目就是标目的意思,如一东二冬三钟四江五支之类,切韵有193个韵目之多,至广韵则有206个韵目之多。第三个韵部,韵部,主要元音和韵尾相同而声调不同的归为同一个韵部,“韵部”是比“韵母、韵”更大的概念,《广韵》“东董送屋”四声相承的四个韵归为“东部”。中古韵书的编撰首先是分清平上去入四类声调,再在同声调中分出四声相承的韵目,确定其韵部,如东董送屋分属不同的韵目却属同一个韵部,这么个分法就把韵、韵目和韵部分清楚了。
   诗韵106韵又是怎么回事呢大体来说,唐人之前的诗押韵大致依实际口语语音而押韵,而唐人的诗韵在开元天宝以后是依照切韵这部韵书而押韵的,因切韵193韵过于细腻不太方便作诗韵,武则天时有个大臣叫许敬宗的奏请同用和独用,皇帝批准了这个请求,这里的同用独用就把切韵的193韵变成了诗韵的112韵,至宋朝,韵虽增加为206韵,但礼部制科考用韵仍延用这112韵的安排,这便是景德韵略;到了宋朝的丁度时期,丁度收摘了几个韵部而定礼部韵略,这就是礼部韵略108韵的由来,再至平水刘渊又收摘了韵成107韵,至金王文郁和元阴时夫又收摘了一韵成106韵,这便是平水韵的由来,清朝科考重复诗赋,定佩文诗韵,这佩文诗韵即是依平水韵而编订的,可以说,不论语音之流变,清人是遵重了唐宋旧制这一文体特性的。
   作近体为什么要诗必平水首先,近体首先就是一种古代的韵文文体,一种文体就有其一种文体的特征和基本要求,近体这种文体的声律特征就是平上去入的四声模式,平仄也就是从平上去入的四声所简约出来的概念,其二从上面所说可知的是一是从历史上来说,说唐诗用平水是不符的,但从实际来说,唐人作近体用同用独用的112韵只是比后人的106韵更严格而已;第三,从文化的传承角度而言,诗必平水也即是传承了唐宋诗词格律之一脉。对于新韵来说,因其不是文言更不是古代韵文之音读,其取消了入声本质上只有三声而与唐宋诗词格律割裂,它不过是借唐宋诗词的格式之借壳生蛋的一种新文体而已,故不予提倡。不过须指出的是,新韵具有易学的优点,虽不提倡但也不反对,不提倡新韵的理由主要理由是我们学习诗词主要学习的是传统的古典诗词,新韵是非传统的,虽其易学,但入门后却应回到传统中来才是正道。


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 楼主| 发表于 2019-1-12 11:34:06 | 显示全部楼层
本帖最后由 梅花山人 于 2019-3-30 08:46 编辑

三,用韵的位置
       近体诗的用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底,而且不许通韵【诗例参考王勃:送杜少府之任蜀州】。这种一韵到底的用韵方式习惯上叫本韵,除本韵外,古风还可通韵、嫌韵、转韵、借韵、通转等诸般用韵方式,词中还有协韵的用韵方式,这些用韵方式非常复杂,在讲到古风和词的时候再另行分析,严格来说,近体诗只押平声韵,可以说,近体的用韵方式是最为简单的,因近体首先是一种文体,我们在作近体时可以暂先不管其古音的具体音读如何,也不用麻烦去死记硬背何字归何韵而只须对照着平水韵表在同一韵里寻韵字就可以了,如此写多了也就自然能记住何字归何韵了。
     就押韵的位置而言,大体有三种,第一种是押在句末虚字的前面,这种方式在诗经中比较常见,如:
鵲巢
維鵲有巢,維鳩之。之子于歸,百兩之。
維鵲有巢,維鳩之。之子于歸,百兩之。
維鵲有巢,維鳩之。之子于歸,百兩之。

      第二种是在句中也用韵,这种方式叫句中韵,如远不如近,恭不如从,这里的亲和邻同韵,敬和命同韵;句中韵的方式允许出现在古风和其它韵文中而不允许出现在近体中,出现于宋词和元曲中的也叫暗韵、协韵,协韵可平与上去相协,如年年如社燕,年和燕就协,年是暗韵;值得一说的是,句中韵出现于句子中间的叫腰韵,黄庭诗古诗平仄集说云:案当时七言歌谣上四下三,四七字相为韵,如“关西太杨伯”之类,不可胜数。故句句用韵者,第四字正开展顿宕处,不可忽也。此诗“想见开天宝年,八坊分隘秦川”“元”字“屯”字入韵,领起通篇,音节极古。关西太子杨伯起中的子和起协,子字刚好处于句子的中间,所以是腰韵。
      第三种是押在句末,这种方式是最为常见的用韵方式,如:
李白:金陵酒肆留别
风吹柳花满店,吴姬压酒唤客
金陵子弟来相送,欲行不行各尽
请君试问东流水,别意与之谁短

      此首是唐代的古风,近体依汉魏古体的惯例延用了这种在句末的用韵方式,除首句可押可不押外,偶数句全部必须押韵,绝句如:
王维:相思
红豆生南国,春来发几
愿君多采撷,此物最相

     又如:
张继:枫桥夜泊
月落乌啼霜满,江枫渔火对愁
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客

律诗如:
王勃:送杜少府之任蜀州
城阙辅三,风烟望五
与君离别意,同是宦游
海内存知己,天涯若比
无为在歧路,儿女共沾

      又如:
王维:奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫
銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑
云里帝城双凤阙,雨中春树万人
为乘阳气行时令,不是宸游玩物

      简单说一下,唐人习惯于韵数计去说诗韵,首句无论押不押韵均不影响韵数,如绝句叫两韵诗,小律叫三韵诗,律诗叫四韵诗,多于四韵的格律诗则叫排律;习惯上唐人视五言首句不入韵为正格但却视七言首句入韵为正格;
排律如:
杜甫的‘题郑十八著作虔’

台州地阔海冥,云水长和岛屿
乱后故人双别泪,春深逐客一浮
酒酣懒舞谁相拽,诗罢能吟不复
第五桥东流恨水,皇陂岸北结愁
贾生对鵩伤王傅,苏武看羊陷贼
可念此翁怀直道,也沾新国用轻
祢衡实恐遭江夏,方朔虚传是岁
穷巷悄然车马绝,案头干死读书

        顺便说一下的是小韵和押仄韵的诗体不论是不是合乎平仄替对粘的声律规则均被王力先生列为古风,古风的押韵除平声与平声押韵外,一般来说,上声与上声押,去声与去声押,入声与入声押,除上去偶尔可通韵外,平与上去入三声不可通韵,入声很特别,从不与平上去三声通韵。在用韵的位置上,除古风的奇数句与奇数句押、偶数句与偶数句押及柏梁体的句句用韵外,其余无论是古风还是格律除首句外均全部押在偶数句上,奇数句不得用韵,近体尤严,奇数句全用仄声且不得与韵字同韵,同韵的则叫挤韵,挤韵是格律诗的一个避忌。
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 楼主| 发表于 2019-1-12 11:34:43 | 显示全部楼层
本帖最后由 梅花山人 于 2019-1-21 21:41 编辑

前面说了, 近体诗的用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底,而且不许通韵。这是近体用韵的基本规则,接下来要说的是近体在用韵上的一些基本避忌了:
一、戒凑韵
    俗亦称挂韵脚。
    谓所押之韵,与全句意义不相贯串,而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句,若易“流”字为“浮”字,便为凑韵,初学最易犯此,所当切戒。
    二、戒落韵
    落韵者,出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,一东与二冬虽古韵可通,然用诸古体时则可,用诸今体诗,即为落韵,学者宜慎之。
    三、戒重韵
    一字两义而并押之,谓之重韵。
    如耳为五官之一,又为语助辞;干为干涉之义,又可作干戈解。一诗中两义同押,前人间亦有之,但初学终以不犯为是。
    四、戒倒韵
    倒韵者,将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句,易前后为“后前”,即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍,不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之,便觉不通矣。
    五、戒用哑韵
    作诗当择声音响亮之韵押之,自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺,即全诗亦因之萎弱矣。
    六、戒用僻韵
僻韵又名险韵,如一先韵之字,训轻举。二萧韵之钊字,训远;单字只义,用之易近凑合。但有二字三字之古典,与题适相切合音,则亦不妨押之。
    七、戒用同义之韵
    一韵中有数字同义者,如六麻之花葩,七阳之芳香,十一尤之忧愁,意义皆同,若一首诗中并押之,未免重复可厌。
    八、戒用字同义异之韵
    字有实字虚用者,亦有虚字实用者。如一东韵之风字,不当作讽刺之风字押;四支韵之思字,不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。     
      以上主要说的是近体的用韵一些基本问题,关于诗韵就先说到这里了,其余有关古风和词曲的用韵情况在说到有关的文中再另行细说。

请对下面的诗例标出韵脚来并说明押何韵
月夜忆舍弟
戍鼓断人行,秋边一雁声。
露从今夜白,月是故乡明。
有弟皆分散,无家问死生。
寄书长不达,况乃未休兵。

无题二首(其一)
昨夜星辰昨夜风,
画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,
心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,
分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,
走马兰台类转蓬。



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