诗风流派与体格（转载）

金丹风水

诗风流派与体格

1、打油体：出语俚俗、诙谐幽默、小巧、荒诞、有趣，流于自谦、嘲讽。开山鼻祖是唐代张打油；代表作是《咏雪》。

2、老干体：热情赞颂时代潮流，通俗粗犷，不拘音韵格律，空洞、直白、乏味，流于套话、大话、口号。包括叫嚣派。

                  老干体、打油诗、顺口溜、古体诗、自由诗，初学者容易入门，都有积极意义，都是普及诗词文化的敲门砖。

3、汉唐体：精炼意象、用典无形、音韵和谐、节律有致、融情化景、以象设界、比兴人文，或洞见深邃，或寓意高远，或山水田园，或激励
                  人生，

或

唤醒人性，或温暖人心，或点亮未来，或启迪智慧，

或雅俗共享，或

神韵婉约，或意境空灵，是为汉唐风骨。
                   汉唐体分为：
         小雅：专注于传播分享个人感觉和认知；
         大雅：专注于传播分享爱己爱人爱世界的家国情怀。
                   汉唐体包含：
  ①婉约派：写离情别绪，仕途失意，伤春悲秋，光景流连；精巧柔美，婉丽蕴藉，情景交融，比兴巧妙。如苏轼的《蝶恋花▪春景》
  ②反衬派：如贺知章的《回乡偶书》，少小比老大，离比回，乡音无改比鬓毛衰，童比己，笑比愁，背面敷粉，了无痕迹，别有境界。
  ③典雅派：比兴营造“残缺、荒寂、沧桑、苍劲、古朴”之境。如：崔护《题都城南庄》、柳宗元《江雪》、李熠《虞美人》、马致远《天净
                  沙▪秋思》。
  ④田园派：多用白描手法，把细腻的笔触、清丽洗练的语言投向自然风光、山水田园、农村景物，营造恬淡悠闲、静谧清雅、隽永优美的田
                  园牧歌式意境，借以表

达对宁静平和生活的向往。源于东晋的谢灵运、陶渊明和唐代的王维、孟浩然...
  ⑤空灵派：空灵飘逸，启迪智慧，直透灵魂，以自然之玄妙比兴人生之际遇，令人流连忘还。代表诗人有：李白、王维、徐志摩...
  ⑥豪放派：清放、雄放、或粗放，视野广阔，气象恢弘，雄风正气、浪漫情怀令人荡气回肠。如李白、苏东坡、岳飞、辛弃疾、毛泽东...
  ⑦知识体：精炼、统合、传播知识，品人、议事、论政、说理，富含真知烁见，附以时空背景及必要注释，发人深思，推动文明进步。通常都说，五绝长于描景抒情，拙于议事论理；笔者的实践证明，品人、议事、论政、说理，五绝也善。

  ⑧共赏体：语言质朴，通俗通灵，大俗大雅，老少咸宜，精心雕琢而不漏雕琢之痕，简约而不简单，耐人寻味，脍炙人口，雅俗共赏。诗词
                  的最高境界，为笔者所

最爱。如：李白《夜静思》、杜甫《春夜喜雨》、孟浩然《春晓》，王之涣《登鹳雀楼》...
4、酸雅体：通灵不通俗，附庸风雅，工于辞藻，喜用典故，严苛于格律形式，以“繁、难、涩、癖、偏、晦、奇、古”为雅。
                   包含：
     朦胧派：隐晦泛酸，含蓄朦胧，含沙射影，扭曲意象，刻意追求字词意象的奇曲嫁接。
     拟古派：背离时代，或拟古声，或拟古意，或拟古韵，或声意并拟。
5、酸锈体：堆砌辞藻典故，形合格律，迷醉花间，卖弄酸锈，曲线自卖自夸传播低级趣味，附庸风雅。如王力的《咏绿珠》。包含：

花间派：多为歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，局限于男女燕婉之私。宋之酸腐文人多迷恋花间，宋徽宗赵佶作《醉春风》，终局败亡，不能不鉴。
6、酸臭体：堆砌辞藻典故，拾人牙慧无新意，为诗而诗，合乎格律而韵律失和，为新而新，为奇而奇，为朦胧而朦胧，为扭曲而扭曲，为古而古，用词怪异，意象杂乱，直线自卖自夸，酸臭低俗，封闭自狭，自以为是，心服口不服。如王力的《游庐山》。 这类诗人，当下不少；以嘲笑老干体、打油诗、顺口溜为习；甚至刻意把知识体、传颂体 贬损为老干体、打油诗、顺口溜。

7、悲凉体：悲己悲人悲世界，或者悲人悲世终悲己；很容易落入“诗弄诗人”的境地。李清照、纳兰性德都有典型的悲凉体诗作。
8、怨妇体：刻意放大发展中局部或暂时存在，需要发展中解决的问题，怨人怨世终怨己，或者怨己怨 人怨世界，争风吃醋犯眼红；为埋怨而 埋怨，为嘲讽而嘲讽，为朦胧而朦胧，为扭曲而扭曲，为新而新，为奇而奇；最终不是诗人玩诗，而是“诗弄诗人”。 海子、顾城是典型的怨妇诗人；北岛的《回答》也是典型的怨妇诗；世人对其会有更多的警觉并产生自生的免疫力。舒婷的《致橡树》通篇喊爱却始终不见爱的真谛——欣赏和奉献； 以爱的名义所渲染的，尽是： “争风攀比犯红眼，人不自信刷存在，看见所爱之人高、大、强、好，心理也泛酸”；结尾突然来两句空洞乏味的口水爱，别扭怪异，逻辑没法演绎； 雾霭、流岚，都是雾气，重复堆砌辞藻；《致橡树》的文彩和意象比兴，都存在硬伤，不成意境，是平庸低俗之作。几十年来，把《致橡树》这样显而易见的平庸低俗之作推得这么高，背后一定有只黑手。把《致橡树》这样的朦胧派怨妇诗推得越高，对诗坛风向和社会风气的负面影响就越大。 几十年来，《致橡树》给中国诗坛的风向和社会风气所造成的负面影响，显而易见。如人民日报所痛批，当今诗坛平庸低俗，毫无创新精神。陋、怨、酸、臭当道，需要雅风正气！