词的界字

羽佳蒙汜

首先，我们来看一首词。

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。
露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。
去年胜赏曾孤倚，冰盘共燕喜。
更可惜、雪中高树，香篝熏素被。

大家先粗读一遍，然后仔细看这个第一句，只看它的仄声字。
粉：上
照眼：去、上
旧：去
味：去。
那么，第一句的仄音连起来是怎样的呢？上去上去去。
也就是：
上去上去，按照发音来说就是：轻重轻重。结合以前讲过的词的音
律，就是：清浊清浊。大家在屏前自己发音，一个是“赏”，一个是
“去”，看看，各有什么不同？大家在屏前自己发音，一个是“赏”，
一个是“去”，
看看，
各有什么不同？这说明，
赏这个字的音，
只能轻、
清。轻、清的特点是：音高。平仄的“上”，属于轻音、清音、高音。
那么去呢？念去，这个劲必然比念上要大些。
?
如果把去这个音，念轻、
清了，结果就成了“驱“，只能多点劲念。对比赏的轻、清
，去就是重、浊
!
重浊的音，通常传输的距离比别的音，更远
调子高点的，仄声字，适合用“去声部”的字；?
如果调子低的，那么，就适合用“上声部”的字。?
词的调，决定了该仄的时候，用什么字。就像刚才这句“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味”。上去的交替使用，是必须的，这样才能协律。第一句，必须这样，不是词牌标了仄，就啥仄声字都可以用，这一点大家在以后的习作中尽量遵守。
上去的交替，加上平声字阴阳的结合，就使得起句变得抑扬顿挫，声情俱来！我们再看上阕的最后这一句“
疑净洗铅华，无限佳丽”。仄声的安排是怎样的？?
净：去
洗：上
限：上 限?不是去声，在上声
十五潸。
丽：去
这句的仄声字就是去上、上去。 看了这两句，相信大家已经理解，
调的起伏，就是这样的。
这就是仄声字内容的起伏，
好像马蹄韵的样子，
再配合阴平阳平，就有了抑扬顿挫。
这个规律在律诗和词中都
可以应用。例如：
苏幕遮作者：范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

好，我们看下这首词，两个波字，这里是连接，直接用同一个字连接。特别要注意上阙中间这个“翠”字，在整个的上阙中，它起到了上阙里前后连接的作用。在上阙，这个翠字，是起和承的分界处。承上启下，并且，这还是个韵字。如果忽略了这点，所填的词，就是失败的。开始审的时候，就必须注意到“翠”字这个位置的重要性。
    大家可以看看下阙的“睡”，和上阙的翠，是一样的道理。
翠，是起承的分界。
睡，是转合的分界。
起承转合，就这样体现出来的。这个“翠”和“睡”字，
就是今天交流的另一个重点
---
界字！

蝶恋花
苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

大家看看这首词的界字是哪个？
（绕和笑）
苏轼这个就是上绕下笑，是不是和刚才范仲淹作品的特征是一样的呢？

一剪梅
【宋】李清照        ?
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。

这首作品上下的界字，是哪个字？是舟和愁。我们再看，愁的后来是什么呢？是“无计”！无计，是不是会愁呢？舟后面是什么呢？是“谁寄锦书来”。古代的通信，无非快马，无非水上运输，李清照两个分界字后面，是不是连接很紧密呢？大家一看就肯定明白的，不多说了。
     苏轼的“绕”，后面是柳绵，笑”后面是“声渐悄”。连接都没有任何问题。通过刚才这几个例子，这个界字的作用，相信都知道创作的时候，
具体应该如何做了。界字是纽扣。填词和律诗一样，都是由细节连贯起来的整体。没有细节，
也同样没有整体。这个界字就是在细微处用心思。李清照的“愁”，前面的相思是愁，后面是无计更是愁。不能前面愁了，后面就不管。所以，后面还必须继续“愁”。上阙的分界字，和下阙的分界字，具体写的时候，还是不一样的。不一样体现在：上阙的分界字，字前字后的内容，程度可以一样，也可以不一样，不一样的时候，区别也不是很大。但下阙就不一样了，下阙分界字前，程度轻，界字后，程度重，就是合比转重。看李清照那首词，同样是愁，程度完全不一样，区别明显。这点具体创作的时候，必须注意到，千万别大意，别前重后轻，一定是前轻后重。

鹊桥仙
秦观
纤云弄巧， 飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长，又岂在朝朝暮暮。

     上阕界字的前后，一看就明白，和刚才我们说的一样。我们看看下阕界字“路”。鹊桥路，这个就不多说，路后面所说的，是现实未来的路。“路”前面的路，是鹊桥之路！“路”后面的路，是人生之路！从刚才大家找来的作品，可以很明显的看出，这个分界字，这么多词家，都是一样的处理。没有第二种处理的方式，就这么一种。

南乡子
苏轼
蹋散芳英落酒卮 争抱寒柯看玉蕤 忽见客来花下坐 惊飞
蹋散芳英落酒卮 痛饮又能诗 座客无毡醉不知 花谢酒阑春到也 离离 一点微酸已著枝

我们来看，这首的分界字是“蕤、知”大家要记得一点：分界字，肯定是“韵字”。这和律诗是完全一样的，大家创作的时候，好坏不重要，关键是有没有去运用。让界字来为自己的内容服务，把握界字前后的轻重缓急，是必须要学会的！以前我们交流了起句、过片和煞尾，今天就着重交流的就是这个中间部分。这样，大体上，一首词，开始、中间、结束三个部分都有了。仄声的上去刚才也专门讲过，填的时候，把这些运用上就可以。这些都是基础，必须掌握的。关于刚才发的这首词，既然发出来，就再罗嗦一点。上阙的“惊飞”和下阙的“离离”，都是二字句。这种二字句，常见于平韵词里。可以叠字（也是叠韵），也可
以不叠，前叠或后叠，都是可以的。如果是仄韵叠，那么，就不要同一字相叠。

南乡子 冯延巳
细雨湿流光，芳草年年与恨长。 烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。 薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。

     这个就是在上阕叠韵，前一个“长”接后面的“无限”，后一个“床”，接“薄幸”。这个和刚才说的分界内容、规律都是一样的。今天的重点就是起句仄声的上去、界字的规律。希望大家在今后的习作中注意运用。

阳天

学习，欣赏，借鉴