反衬和陪衬（赵茂官）

鹿园中人

反衬和陪衬
赵茂官

反衬手法运用，在表情上很有力量。用美好的景物来写快乐，用凄苦的景物来写悲哀，即曰陪衬。用凄苦景物来写快活，用美好景物来写悲哀，这便是反衬。反衬比陪衬更有力量。
王夫之《姜斋诗话》《诗，小雅，采薇》中，“昔我往矣，扬柳依依，今我来思，雨雪霏霏……”。守边兵士劳苦，而用扬柳在春风中，飘荡的美好景物来反衬。春天是欢乐季节，士兵却在这时被廹出征。
再沈德潜《唐诗别裁》中，杜枚《题挑花夫人庙》“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春，至竟息忘缘底事，可怜金谷坠楼人。”古人重节，用绿珠来反衬挑花夫人。绿珠反抗孙秀的掠夺而殉节，而息夫人苟且偷生。
在折枝诗中用反衬手法亦多见。但字数太少，不昜写作。《骨簪》二唱中，“富骨谁知生白屋，华簪讵料落青楼”。《国风》一唱中，“国色底需脂粉饰，风声先替鼓鼙传。”富骨若生朱门，则正常现象。华簪本官宦富家女人的装饰品，而偏于社会最底层人物，青楼女子所常用。脂粉饰的美色，则欠天姿国色，而风声之紧廹 ，尤比鼓鼙之惊心。
再《壶天笙鹤》中，《春酒》五唱句，“貌美如花春亦妬，愁深于海酒难填”。《酒钗》二唱句，“宿酒微醺眉黛活，轻钗低亸鬓云鬆”。用春之姣美，尚欠貌美，用海之深，犹输愁之深。眉黛活更加醉酒，犹加娬媚，同样因髪髻松散，而凤钗低垂，且显睡初醒，慵装的轻薄情景。
这两种手法，只有运用恰当，都具有自身特点。如老杜《自京赴奉先县咏怀五百字》中，“朱门酒肉臭，……。”是反衬的名句。而《登高》中，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台”。前一联写秋景，有悲凉之意，后一联写悲秋而多病，以哀景写哀，是陪衬的名句。这两种艺术感染方法，在名家手中，都能运用自如。

福建人

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鹿园中人

福建人 发表于 2018-12-27 20:07
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